在演艺圈这个名利场 ， 老戏骨和流量好似针锋相对的两大阵营 ， 他们之间存在的最尖锐的矛盾是 ， 老戏骨没戏拍 ， 而流量接戏接到手软 。
最近两年不少知名演员都意识到了这个问题 ， 呼吁导演多给他们一些演戏的机会 。 其实早在2018年 ， 濮存昕在接受媒体采访时就谈及过当下影视圈的生态问题 ， 感慨演员早已被商业价值绑架 ， 现在的演艺圈已经越来越商业化和娱乐化 。 市场被“低智”的流量和小鲜肉占据 ， 老演员越来越没有生存的空间 。
濮存昕还在采访中自嘲 ， 自己是被商业价值抛弃的那类人 ， 在影视剧里没机会、演的东西也没人看 。 这不是无的放矢 ， 濮存昕自从2010年出演电影《最爱》后 ， 10年间主演的影视作品不足3部 ， 这和那些常年泡在剧组的流量相比 ， 简直实惨 。
要知道早在90年代 ， 濮存昕就已经风靡大江南北了 ， 外貌和演技也无可挑剔 ， 怎么会沦落到无戏可拍的境地？难道真的是年纪大了 ， 没有太多合适的角色被市场抛弃？
这可能会是原因之一 ， 但绝不是最主要的那个 。 因为同年龄段的倪大红、张国立等人还一直活跃在影视圈里 。 但又到底是什么原因呢？

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要当演员 ， 而不是明星
曾经有人这么评价濮存昕 ， 说他在人艺的舞台上 ， 永远是一副看破红尘、玉树临风的样子 ， 就连影视圈里的人谈起他 ， 也都爱用心静如水、人淡如菊来形容他 。
什么意思？通俗点来说 ， 就是濮存昕这人名利心不重 ， 他爱的是演员这个行当 ， 而不是做一个明星 。
濮存昕的父亲苏民是北京人艺的导演和演员 ， 他们那辈苦过来的艺术家干净且纯粹 。 濮存昕从小就生活在这样的环境下 ， 看着人艺的演员琢磨角色 ， 怎么演戏 ， 怎么记台词 ， 这种特殊的艺术氛围不仅滋生了濮存昕的演员梦 ， 更让他打心眼里热爱演员这个行当 。
濮存昕小的时候生过一场重病——小儿麻痹症 ， 治疗这个病异常麻烦 ， 仅脚趾濮存昕就动过将近十次大手术 ， 这个过程痛苦不堪 ， 更难的他还要面对漫长的康复训练 。
在濮存昕9岁之前他都是拄拐的 ， 但为了自己的演员梦 ， 为了不让别人知道自己是残疾人 ， 濮存昕付出了极大的努力 。 他韧性极强且自尊心很高 ， 跌倒一次 ， 就爬起来一次 ， 跌倒一万次 ， 就爬起来一万次 ， 哪怕跌得皮青脸肿 ， 妈妈哭着让他放弃 。
后来 ， 濮存昕在一次访谈中谈及这个经历 ， 他说 ， 我永远不能让你看见 ， 我有耻 ， 人要有耻的时候 ， 他就不能给自己丢脸 。 凭着这股不服输的劲 ， 濮存昕最终丢掉了拐杖 ， 康复的能和正常人一样跑跳 。

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成年后 ， 濮存昕的韧劲比年少时更甚 。 濮存昕刚涉足影视圈拍的第一部戏 ， 就是给大导演谢晋当男主 。 电影是根据白先勇小说《谪仙记》改编的《最后的贵族》 ， 这部电影在豆瓣评分7.4 。 濮存昕在电影里饰演的是风度翩翩的美男子陈寅 。
因为濮存昕的出色演绎 ， 谢晋又邀请濮存昕出演他的下部电影《清凉寺钟声》 ， 这部电影播出后同样反馈很好 ， 接着《云南故事》、《梁山伯与祝英台》等影片接踵而至 。 很快 ， 濮存昕就风靡全国 ， 成了90年代无数人的偶像 。
但演着演着濮存昕发现 ， 他好像被限制了戏路 ， 整日出演的都是类似“玉面小生”的角色 ， 还从来没有人找他演过阴邪狡诈的坏人或者粗犷的莽夫 。
这其实也不难理解 ， 哪怕是现在马上就70岁了 ， 濮存昕还是一副温文尔雅、俊逸正派的模样 ， 更何况是年轻时 。 但这时 ， 濮存昕却感受到了前所未有的危机 ， 好演员是不应该被限制戏路的 。
他开始有意向圈里的导演推销自己 ， 很快他在《三国演义》出演了胡子拉碴的孙策 ， 在《曹操与蔡文姬》中出演了阴邪狡诈的“暴君”曹操 。 为了扮相逼真 ， 帅气儒雅的濮存昕坚持自己留胡子、而不是贴假胡须；为了拍好一部老年戏 ， 他忍着被疤痕水感染过敏的脸 ， 要求导演“多拍几遍” 。
濮存昕用演技证明了自己 ， 也征服了观众 。 2010年 ， 他在顾长卫的电影《最爱》中出演那个将全村人送进“地狱”的恶魔赵齐全 ， 将坏和自私演绎到了极致 ， 也成功收获了观众恶狠狠的骂声 。

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为了追求真实感 ， 在拍摄时 ， 濮存昕不管多危险的动作 ， 都坚持不用替身 ， 亲自上阵 。 有一场摔跤的戏 ， 他连拍几十条 ， 摔得都鼻青脸肿了；而在拍一场追车的戏时 ， 他的腿被排气管烫伤也要求坚持拍摄 。 要知道 ， 当时濮存昕早已57岁 ， 为了呈现最好的人物 ， 他简直是“拿命”演戏 。

稿源：(苏一达)

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标题：濮存昕吐槽影视圈生态乱象：90年代流量王，为何如今无戏可拍？