【濮存昕吐槽影视圈生态乱象：90年代流量王，为何如今无戏可拍？( 二 )|在演艺圈这个名利场】_

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濮存昕就是这么一个执拗的人，别人说他只能演“玉面小生” ，但他偏不信邪，一步步拓宽自己的戏路，在演员的道路上不断雕琢自己。
无戏可拍有不满，但更多的是对行业发展趋势的心痛
但很多时候，人就是这样，你不服老是不行的。拍《最爱》的时候，濮存昕已经57岁了，再加上他还是人艺副院长，是话剧演员，有演出任务，同时还在中国剧协、中国电影协会等国家组织中担任要职。
话剧演出都是提前一年就规划好的，牵一发而动全身，再加上年纪大并没有太多合适的角色，更不会有人提前一年预定你，而濮存昕也是一个名利心不强的人，就转而把时间、精力都投入到话剧演出中。
濮存昕吐槽影视圈生态乱象：90年代流量王，为何如今无戏可拍？
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但既然都“人淡如菊”了，又为何会在媒体采访时吐露不满？这不是自相矛盾吗？
人确实就是如此矛盾，除了医生、律师这类技术要求很高的行业，你身处任何行业都会面临“廉颇老矣”的尴尬境地，这是古来有之，做演员也是如此。人年轻的时候，往往只会看到自己，濮存昕在20世纪90年代、21世纪初时，应该也和现在在流量一样风光，虽然市场不会像今天这样商业化严重，但那时肯定也会有老演员没戏演的尴尬处境。然而那时的濮存昕也和现在的流量一样，意识不到这个演艺圈的生态问题。
人在什么年纪、什么立场就该说什么话，这是人性的规则。虽然现在的市场，在濮存昕有意、无意地丢弃下变得无戏可拍，虽然总体上濮存昕也不太在乎这些，但这并不妨碍一名老演员的失落，要知道曾经的他也曾像一名将军一样征战沙场、那片疆土有他奋斗的痕迹，亦有他的辉煌。
他虽老矣，却“老骥伏枥，志在千里” ，但为何他征战的疆土却不欢迎他了，在这种情感落差下，失落、惆怅在所难免。
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更何况，濮存昕还是中国剧协的主席，在面临越来越商业化和娱乐化的影视圈时，他有义务、更有责任批评影视圈的生态乱象，让更多的从业者拿出更好的作品，而不是任由影视圈在傻白甜的无脑剧中“堕落”下去。
要知道，国家在大力推行文化产业的出口，影视圈责无旁贷有着推广中国文化的责任，而中国的文化不应该是没有演技的流量演出来的无脑剧。我们理应每年都有好的作品才行，同时也相信我们观众亦有看好东西的眼睛。
老骥伏枥，志在千里
2018年， 65岁的濮存昕正式从北京人民艺术剧院退休，但他的演员路却没有因此停下来，相反他更忙了。他不仅有话剧演出，还有公益活动、剧协工作，每天都过得很充实。他将影视圈求而不得“千里”转战到了话剧的舞台上。
除了要完成《茶馆》、《贵妇还乡》、《洋麻将》、《窝头会馆》等常规话剧的演出外，他和李六乙导演合作的话剧《哈姆雷特》除了受邀参加在新加坡华艺节以及香港艺术节演出外，还要开始全国巡演。
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更令人难以置信的是，在如此高强度的密集工作下， 2019年他还创作推出了《德龄与慈禧》和《林则徐》两部原创话剧。
现在的濮存昕是名副其实的人生赢家，有自己热爱且一直奋斗的事业，家庭也幸福美满。女儿濮方成年后，虽没和父亲一样进入演艺圈，但也选择了和文化沾边的产业，现在也事业有成。
父女二人不仅经常一起去做公益，还在事业上合作，强强联合。濮方带领自己的工作团队和父亲一起制作了一档叫“濮哥读美文”的音频栏目，栏目一经上线就收获无数粉丝。两人还在2018年，开始尝试线下演出，在濮存昕的牵头下，白岩松、袁泉、黄宏等文艺工作者纷纷加入，他们用声音这种特殊的形式，带领观众领略文学的魅力，引导更多人多读书、读好书。
2021年，濮存昕为上戏的表演藏族班指导的毕业大戏《哈姆雷特》大获成功。这个藏族班从开学不久，濮存昕就在带，而他又曾经出演过两次《哈姆雷特》，不管是对剧还是对人，都有很深的感情。在得知这场表演关乎到孩子的前途时，他将《哈姆雷特》变成了普通话和藏语双版，力争让每个学生都有表演的机会和空间。
濮存昕吐槽影视圈生态乱象：90年代流量王，为何如今无戏可拍？