看到邱淑贞女儿穿旗袍，是该疯狂心动的( 五 )

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工作中中规中矩，低调的色彩让人感受到一丝沉闷；

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生活中大多数时间，苏丽珍用鲜艳的旗袍佯装开心，来掩饰自己内心的不安与沮丧。

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在裙摆、袖型等细节的多样变化中，女性的身材得到充分额修饰与展现，可见民国时期女子对美的追求是闪耀着自信光芒的。
旗袍的新变化
上世纪四五十年代，服装所代表的政治意义被加强，旗袍作为独具风韵的服装走向落寞。直至上世纪八十年代，对外开放的程度大大增强，旗袍随之回归，不过并非直接回归到人们生活的大街小巷中，而是成为一种文化符号传播到了西方，甚至成为一种时尚符号。
九十年代的各大秀场正是旗袍“百花齐放”的好地方，设计师们各显神通。

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Anna Sui 1993春夏系列

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Christian Dior Fall 1997

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Todd Oldham 1995春夏系列

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Prada 1997春夏成衣系列
在这个开放的年代，旗袍也吸引了许多欧美女星的注意，她们较大的骨架和旗袍搭配依然美丽不违和，并且由于欧美颜浓郁，更能驾驭住鲜艳花哨的款式。