编织|藤面古典椅座：几经“质”变，新工艺赋能软屉椅面更多编织的弹性、韧性与透气性古典家具的椅座

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古典家具的椅座，有利用棕、藤、线绳编制而成的坐面，一般采用木材和藤皮材相结合的方式。椅面多用宽度为2~3毫米的细藤皮编织成的各种图案，藤上先绷上棕绳以增其牢固度。它们极富弹性、韧性和良好的透气性，尤其到了夏天，红木硬椅如此舒适、清爽，让人依恋上这门编织工艺的神奇。
藤席指间文化：
从旧家具中找寻残存的“编织程序”
中国传统家具在宋朝之前就已使用藤席作为床、榻、椅的软屉，当时已能编织出水波文饰的屉面。藤屉的透气、舒适、平滑、美观是床、榻、椅的最佳选择，也是中国传统家具最重要的原创特色。
中国千年的家具史从未舍弃对藤屉的喜爱。唯独到了清朝，满人入主中原，游牧民族的文化与生活习惯，使中国传统家具由简洁、典雅以人为本的风格，逐步转化成繁缛、厚重、重装饰的局面。家具中的藤编工艺也在这一风格的变化中逐渐消失，至清晚期只剩下席面下托板的压席硬屉，藤面的透气性和舒适性从此荡然无存。
20世纪80年代王世襄先生的《明式家具珍赏》一书唤起了国人对民族家具文化的觉醒，也掀起了觅旧制新的中国古典家具的“怀旧热” ，然而至关重要的藤编工艺，在当时并没有重返江湖。倒是旧家具上拆下的残破藤席成了古玩市场昂贵的宠儿，人们从残缺不全的断藤烂线中，寻找着昔日的编织文化，以及昔日工匠指尖的韵律。
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据古典家居手工艺人介绍，从明代旧床、旧椅上拆下的残席，可略见当时藤席文饰的编织程序已有较完整的设计图案，例如首先设计出最简单的箩底方图案，当时手艺人还在编藤过程中不断完善工具，总结经验，包括研究藤的厚薄、宽窄不一是否会影响到编织密度，加大频繁使用的承压力。还有棕线的固定，若在边框孔眼前叠交，形成高低不平的交叉，使藤面形成凹凸不平的边缘，高出部位在使用过程中，易受磨损，藤丝易断。
藤编“焕颜升级”：
高强度、高密度、耐压力贯穿每一根藤线
设计有文化内涵、编织高强度长寿的藤屉，成了现代红木家具制作中一项极为重要的历史使命与传承要求。
数百年的沧桑使老藤失去了应有的强度和华丽，寻找新的藤丝，编织新的辉煌，成了当务之急。通过长时间的专研，几经周折终于找到能配“千里马”的印尼极品级玛瑙藤丝和白毫棕线。玛瑙藤天然釉质层耐磨性、硬度以及同等单位面积下的纤维塑性、强度均超过紫檀，所以明代的藤屉至今也有完好无损的。 “藤编是一项极费工时的工作，认真仔细的工作态度，高质量的原材料，是完美长寿的关键。 ”业内人士沧凌堂红木家具总经理梁伟称，编织前，工人对每一根藤丝的每一段都须进行仔细认真检查，有厚薄不均、宽窄不一、斑点瑕疵、色差明显者均要剔除。
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首先，棕线多股斜拉打底，圈椅类可用单层，床榻用双层棕屉。棕线的质量，拉线的方向，每根棕线应力是否均衡与使用寿命有密切的关系。手工操作时，要有娴熟的手法和丰富的经验，棕线拉的太紧容易框破线断，拉的太松，对藤面的承托力不够，藤面受压后，拉伸超过承受极限，藤面易损坏。
【编织|藤面古典椅座：几经“质”变，新工艺赋能软屉椅面更多编织的弹性、韧性与透气性】其次，编织过程中，要一根一根的拉直、拉靠、拉紧，越紧密，强度越高，编织难度也越大，如有折断一定要不厌其烦，换上完整的藤丝，切不可镶接。
还有一条手艺定律，为了避免棕线在边框孔眼处重叠，造成高低不平。一般需要工人在孔的线道上开槽，让重叠的棕线落进槽里，使棕屉平整。
“安装压条过去的做法，都用木钉的方法，不美观，易松动。我们采用边框开槽，每一根压条用预应力方法镶入，无缝、无钉、美观、牢固，这是一项结构创新。 ”梁伟称，为了延长藤屉的使用寿命，要不怕麻烦，不惜代价，把追求完美贯穿于整个工艺过程。 “要创新发展，比我们的前人做的更好。 ”
通讯员马晓芹扬子晚报/紫牛新闻采访人员周海燕