紫砂壶|壹度丨瓷与器，他从中感悟自然之道
银川晚报官方文化微信平台｜第904期
这几天 ， 紫砂陶器、大漆制作技艺传承人谢立雄一直忙着写论文 ， 是关于秦汉时期宁夏的陶器和漆器 。 “从宁夏的历史发展来看 ， 这里的文化元素非常丰富 ， 能汲取很多创作素材 。 ”
他说 ， 来宁夏这些年 ， 他用自己的技艺和本地陶土 ， 制作出精美的漆陶 ， 从一件件器物中感受自然 ， 再没有比这更开心的事了 。
好作品是有气质的
谢立雄家里有一间屋子 ， 专门放置他的工具、材料、作品和收藏等 。 靠墙的架子上 ， 是一件件精美的器物 ， 有可能随手拿起一件 ， 都十分珍贵 。
日前 ， 宁夏民间文艺家协会在《中国民间工艺集成·宁夏卷》的编纂工作中 ， 对上世纪80年代以前的民间工艺作品进行了特别的采集整理 ， 谢立雄就收集了不少这样的作品 。 
文章图片
▲各种漆陶
【紫砂壶|壹度丨瓷与器，他从中感悟自然之道】“咱们国家无论是陶瓷 ， 还是漆器 ， 或是紫砂 ， 工艺都相当精湛 ， 特别是大师的作品 ， 很难超越 。 ”谢立雄指着一个福鼠葡萄球壶（紫砂壶）说 ， 一把好壶 ， 泥料得好 ， 壶形得好 ， 工艺也得好 。 而这把壶不仅满足这些条件 ， 上面还有精细的雕刻装饰 。 舒展的葡萄藤蔓和叶片、灵动的小福鼠 ， 为一把好壶增加了不少趣味 。 
文章图片
▲福鼠葡萄球壶
在架子的另一端 ， 一把素色的紫砂壶安静地“卧”在那里 ， 不抢眼 ， 却颇有“气场” 。 “这把壶更珍贵 ， 它的美 ， 不是在于身上有多少华丽的装饰 ， 而是壶型特别 ， 质感和颜色都呈现出与众不同的感觉 。 ”说着 ， 谢立雄找出一个形似的壶放在旁边 ， “你看 ， 这两把壶气质则完全不同 ， 想仿制一个一模一样的 ， 根本不可能” 。
漆陶工艺多有得玩
除了几把紫砂壶 ， 谢立雄还收藏了一些漆器 ， 有绿头鸭造型的摆件、漆画等 。 他在展示的时候 ， 用蘸了油的布 ， 小心地擦拭着上面的灰尘 ， “这个只要没有划痕 ， 放多久都和新的一样 。 ”他说 ， 人类刚开始在陶器上做装饰的时候 ， 就用到了漆 。 而这个漆并不是化学涂料 ， 而是从漆树上采得 ， 一般叫“大漆”或者“生漆” ， 属于天然树脂的一种 ， 至今已有几千年的应用历史了 。 
文章图片
▲谢立雄收藏的漆器作品
谢立雄从1990年毕业以后 ， 在老家江苏开始学习紫砂陶器和漆器的制作技艺 。 2012年到2013年间来到宁夏 ， 除了紫砂陶器 ， 他想用所学的大漆技艺 ， 结合本地材料 ， 制作一些有本土文化特点的漆陶作品 。 
文章图片
▲谢立雄
“漆陶制作的工艺很难 ， 工序也比较复杂 。 ”谢立雄说 ， 陶泥制成的胎体首先要经过生漆筑底 ， 但陶和漆的融合非常困难 。 一般越粗的陶吸附能力越强 ， 容易上漆 ， 但漆面不平 。 因此要想做出精致的漆陶 ， 首先要控制好陶土的粗细程度 ， 在此基础上还要掌握好烧制温度 。 上过底漆后就可以进一步创作了 ， 做什么颜色、什么图案 ， 都用相应的工艺 。 而这其中的漆艺细分的话 ， 多达上百种 。 “漆陶的工艺多 ， 意味着设计上能发挥的空间也很大 ， 这里面可有得玩呢 。 ”
想法都在作品里
在众多漆艺中 ， 谢立雄特别喜欢变涂和镶嵌 。 其中 ， 变涂指的是模仿自然界斑纹做出纹理的工艺 。 他说 ， 变涂是一种未知的美 ， 每次用这种技法做出来的图案纹理总能呈现令人惊喜的效果 。 实际上 ， 整个漆陶的制作也如同这一技法 ， 器物最美的样子 ， 都是在最后一刻“揭开面纱” 。 谢立雄常常拿着成品 ， 注视许久 ， 脑海里不断产生遐想 。 “好看的东西就是这样 ， 看不到一个字 ， 但可以通过细节 ， 感受到作品的内涵 。 ”
文章图片
▲大漆的变涂工艺在器物上呈现抽象美丽的纹理
他家里有一套很漂亮的漆陶作品 ， 包括两个瓶子 ， 三个水杯 ， 还有一个葫芦 。 绿色的漆面上布满了用变涂技法做出来的纹理 ， 白色线条在上面勾勒出贺兰山岩画中的太阳神 ， 还有一些岩画风格的人物 ， 它们手舞足蹈 ， 像是在庆祝什么 。
“这套名字叫《绿色宁夏》 ， 你仔细看 ， 里面有意思的东西多着呢 。 ”谢立雄说 ， 他试图用作品表达出“绿水青山就是金山银山”的理念 。 陶土来源于宁夏本地 ， 是这片厚土中的一块；绿色的漆面为“土地”披上生机 ， 漆面上的纹理 ， 就是真实树叶的纹理印在上面形成的 ， 代表着土地上的草木生物；从上面还能看到镶嵌着的金箔、银箔 ， 表示山水土地给人们带来的财富；贺兰山岩画的太阳神 ， 是源远流长的文明；而那些人物之所以起舞 ， 是因为在山水相依的环境中 ， 享受着富足的生活 。 “创作是最好玩的 ， 你不用多讲 ， 想法都在作品里 。 ”