【书法间架结构92法|《书法间架结构92法》】1、书法间架结构92法 r曲&号 shufasikao间架结构凰册伽丈扌也芒理隠乞旦乜 弼敬施舉雲寇棗禁曼朝 辨獻腾表普冤芟林談故 衍敘讓萬皆危哥森茶辰 仰劉靖禹亦宅柔懋黍後三4- 1熹石4 a |百 M ahh 福U4r 电即鳥热天尅恩戎丈.云此 明馬鳩纥旭息成尺去七 既焉轟外虬必或史且也 野為頫文牠志魏久旦乜i応釘9 4 t匕幺片厶七a f.Fn At A； nIf 1 tR%：7R4f-* 1:;
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2、 。
山清末书法家黄自元根据前人书论整 编的间架结构九十二法帖 ， 科学性的分析了楷书间架结构 ， 是楷学经典法帖 。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义 ， 甚至对于行书 ，也具有很好的参考价值 。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人 案头必备的程度 。
可见其效果不一般 。
今天 ， 我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（曲书法家汪钟鸣先生临写） ，发布给大家 ， 供参考学习 ， 内容如下：1, 天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字 ， 其余笔画应帽于其下 。
如：宇、 宙、定2, 地载者有画皆托于其上下面有底托状的字 ， 其余笔画应托于其上 。
如： 至、孟、圣3, 让左者左昂右低以左半部为主的字 ， 左边要高 ，。

3、右边要低 。
如：部、幼、即4, 让右者右伸左缩以右半部为主的字 ， 右边要长 ， 左边要短 。
如:绩、议、读5, 横担者中画宜长有横担的字 ， 中横应该写得长些;
如:喜、吾、安6, 直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字 ， 中竖应正直不歪 。
如：甲、平、干、午7, 勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔 ， 且被包围部分笔画较多的字 ， 横折 钩宜长直而挺 ， 折角正方 。
如:葡、萄、蜀、葛8, 勾法 ， 其势不可直长以横折钩为主笔 ， 且被包围部分笔画较少的字 ， 横 折钩宜稍短而右倾 ， 折角内收 。
如:句、匀、勿9, 画短撇长横短撇长;
如:左、在、尤、龙10, 画长撇短横长撇短;
如:右、有、灰11, 画短直长横画短竖画长的字 ， 撇捺应延伸 。
如:木、本、朱1 。

4、2, 画长直短 ， 撇捺宜缩横画长竖画短的字 ， 撇捺应缩短为相背的点 ， 两相 呼应 。
如：乐、集13, 横长直短在一个字中 ， 横长则竖宜短 ， 横长而细挺 ， 竖短而粗健 。
如： 十、上、下、士14, 横短直长 在一个字中 ， 横短则竖宜长 。
横短略粗 ， 竖垂直下挺 。
如:才、 斗、丰、井15, 上下有画 ， 须上短而下长上下有横画的字 ， 应上短而下长 。
如:丕、正、 亚左右有竖画的字 ， 左边应收而右边伸展 。
如：16,左右有直 ， 须左收而右展目、自、因、固左为撇画右为竖画的字 ， 应左撇短右竖长 。
17,左撇右直 ， 须左缩而右垂如:川、升、邦18, 左直右撇 ， 左敛而右放左为竖画右为撇画的字 ， 左竖应收缩上靠而右撇应放展 。
如:伊、侈、修19, 点复 。

5、者 ， 宜偃仰向背以求变有儿点的字 ， 各点方向要不同 ， 使其有所变 化 。
如:亦、赤、然20, 画重者 ， 宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字 ， 各横长短要不同 ，使其不显得呆板 。
如:三、冉21, 两平者 ， 左右宜均曲两个相等部分组成的字 ， 左右要均匀 。
如:颜、顾、驅22, 三合者 ， 中间务正由三部分组成的字 ， 中间务正 。
如：御、谢、树23, 两段者 ， 上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字 ， 上下两部分各占 一半 ， 中间稍加变化 。
需、留24, 三联者 ， 头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字 ， 头和尾伸缩要 得当 ， 突出主笔 ， 协调统一 。
如：章、意、素、累25, 左边小者宜齐上左偏旁小的字 ， 左边笔画要与右边笔画的上边取齐 。
如 。

6、: 吸、呼、峰、峻26, 右边小者齐其下右偏旁小的字 ， 右边笔画应靠下或与左边下部齐平 。
如 和、知、细27, 外四叠者 ， 体格必整方在字的四周出现相同的笔画 ， 应排列整齐 ， 大小 相当 ， 形成包围 。
如：嚣、器内为四叠的字 ， 布置要均匀、紧密 。
如:爽、齿28,内四叠者 ， 布置匀密29, 斜勒者 ， 不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平 ， 写平了则没有气势 。
如： 七、也、乜、此30, 平勒者 ， 不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正 。

来源：(未知)

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标题：书法间架结构92法|《书法间架结构92法》