玩家|烧脑“建国” 共创《征服与霸业》多文明史诗( 二 ) 团队|征服|游戏|题材|世界|观点

“比较遗憾的是，像《文明》这样的多文明题材，在移动端几乎没有太多亮眼的作品。所以子末当时提出来《征服与霸业》的概念时，我几乎是第一个赞同的。 ”强哥告诉我们。
但他也承认，和市面上相对成熟的三国题材不同，选择要做多文明题材的SLG ，必然会面临更多挑战。因为除了兼顾历史的真实感外，还要照顾普罗大众的审美。
“你不能默认每一位玩家都是历史大神，所以要尽可能通过一些细节来唤起或者加深他们对人物的记忆——我们后来习惯将其称为记忆锚点。
当然，这项工作看似庞杂，但因为从小就热衷历史，又是专业美术出身，所以强哥很容易地能够在浩瀚的史海图卷当中，为自己所设计的角色找到最佳的记忆锚点。
除了角色之外，建筑和兵种设计，也让强哥和同事下了一番功夫。
“相比起立绘，建筑的原画可能更加考验我们对史实和用户审美平衡的掌控。如何从美术的角度呈现出既多元化，又能在同一款游戏里毫不违和地并存的不同文明，不同风格的建筑，的确不易。 ”
于是乎，为了做出最符合文明特色的建筑设计，强哥和美术团队成员查阅了大量的资料典籍，以期能在《征服与霸业》当中做出符合预期的效果。
经过他们的努力，最终我们已经能在《征服与霸业》当中看到，不同地区、阵营的建筑和兵种形象，都有自己独特的风格，却又以一致的美术表现手法来予以呈现。
“这种对细节的追求，可能很多人不能理解，但喜欢历史的玩家一定能懂。
兼顾各项需求和用户审美的同时，创作出具有足够辨识度，并且又统一在特定表现手法框架下的艺术作品，想做好这些，同样需要“大智慧” 。
商业化策划麦克 | 做新游戏，定新规矩
“我们这职位，怎么说呢，做得不好，会被领导骂，做得太出色，会被玩家骂。 ”
行业老兵麦克用一段自嘲作为开场白。
回忆起《征服与霸业》立项之初时的情景，麦克说：“其实一开始子末提出要做SLG的时候，我还是挺诧异的。在很多年轻玩家看来， SLG几乎能和重氪划等号，所以刚开始我是拒绝的……直到后来，我们经过几轮脑暴之后，提出了要做‘18条新规SLG’这个概念。 ”
于是，《征服与霸业》里禁售资源、禁售兵、禁行军加速、禁副本、禁无脑飞城、禁无限升级……这些市面上其他SLG手游让玩家诟病的点几乎全被《征服与霸业》所推翻， “我们就是要让每一个普通玩家，都能在这里享受游戏的快乐，而不是做大R的工具人。 ”
麦克还特别提到，玩家想要玩好《征服与霸业》，并不一定需要自己是高玩，他也可能依赖一个非常大的关系网，或者说叫做社交群体。
“因为游戏有赛季功能，赛季过后一些数据会被重置，所以获得当前胜利是唯一目标。这样就会让部分玩家承担领路人角色，主动去组织来开拓自己的关系网、社交网。 ”
在麦克看来， SLG本来就应该是自由的，而保证这种高自由度，就需要让玩家更加注重社群和策略设计，并且前提是要有对于“氪金压倒一切”这种过时的商业化思维的合理遏制机制。
“做游戏当然要考虑盈利，但杀鸡取卵的做法在这个时代已经行不通了，抱着固有思维来设计商业化体系的话， 90后、00后玩家们都会用脚投票，用事实来狠狠打脸的。 ”
得益于这样的商业决策，我们看到《征服与霸业》的市场反馈中，有不少对于相对公平的策略博弈环境的高度认可。而在麦克的言语间，也不乏对如今游戏市场环境向好的感慨，但他也深知，今天这个优渥的发展环境，基石正是对游戏充满热爱的年轻一代玩家们。
系统策划堃少 | 乐趣，来源于“折腾”
作为《征服与霸业》系统策划的堃少，不仅仅是泛策略类游戏达人，还是各类智力竞技项目的资深爱好者，更是狼人杀和剧本杀“大神” 。
堃少酷爱数独、魔方、狼人杀、剧本杀等一切足够“折腾”的娱乐方式，经常呼朋唤友，在哥们的店里一坐就是一天。他说自己“尤其喜欢剧本杀，因为和人在进行智力博弈的时候，往往能够收获成倍的快乐。 ”
堃少告诉我们，自己之所以会培养这样的兴趣，也是因为从小就喜欢泛策略游戏。他不仅喜欢《三国志》、《文明》这些传统SLG ，同时也喜欢像《XCOM》、《战场女武神》这样的战棋游戏，甚至还是《命令：现代海空战》(Command: Modern Air Naval Operations)这类超硬核兵棋推演游戏的老玩家。