书画|印泥，文人书画上不可或缺的迷人色彩！印泥|书画|不可或

_原题是：印泥，文人书画上不可或缺的迷人色彩！

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八大山人《墨兰图》29×29.5cm
一幅墨韵生动的中国书画完成以后，在恰当的位置钤上一到数枚朱红色的章印，这触目的鲜红印记便使得整幅作品顿生张力，而这四方的红泥就是见证了中国书画千年辉煌的丹砂之印。
一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。

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印泥是汉族传统手工艺品之一。中国特有的文房之宝，无论是文件签署，还是历史文物以及金石书画之钤记，都需要使用。可以说，印泥是文人雅士生活中不可缺少的物品，是传达艺术的媒介物。

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据考古和史书的记载，印泥起源于2000多年前的春秋时期，当时为了防止泄密或传递过程中的私拆，在写好的简牍外面加上一块挖有方槽的木块，再用绳子将它们捆在一起，然后把绳结放入方槽内，加上一丸湿泥封上，再用印章钤上印记，作为封检的标记发出去，是为“封泥” 。

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秦咸阳丞印（傅咸阳出土）
到了隋唐以后，社会的进步有人研制出纸张，人们又改用水调组朱砂于印面，铃在纸上，这就是印泥的雏形，到了元代，人们开始用油调和朱砂，之后便渐发展成我们现代的印泥了。
中国三大印泥
始创于清康熙二十一年的常州龙泉印泥与杭州西泠（líng）印社“潜泉印泥”、漳州丽华斋“八宝印泥”鼎足而立，被称为中国印泥三大瑰宝，享誉书画界。
【漳州八宝印泥】

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丽华斋八宝印泥
漳州八宝印泥是福建漳州传统的汉族工艺品，在古代属于贡品。中外书画家酷爱的珍品，是闻名中外的“漳州三宝”之一，素有“文房五宝”之称。十八世纪清乾隆时曾供皇家采购使用。漳州八宝印泥厂仍在生产。

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漳州八宝印泥
漳州八宝印泥以珍珠、玛瑙、金箔等多种珍贵材料为原料，以特殊加工方法精制而成，具有色泽鲜和、气味芬芳、浸水不化、火烧留痕、燥天不干、雨天不霉、夏不渗油，冬不凝冻等八大优点。

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八宝印泥
即使用火焚烧，纸灰上字形依然可辨。
【西泠印泥】

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西泠印泥
西泠印社西泠印泥结合西泠印泥百年来传统工艺，经潜心研制，在保持西泠印泥原有之优良品质的基础上，突破改良，独创出多种西泠印泥新品。

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西泠印泥
其印泥选料精良，制法考究，久为中外书画家所喜爱而争求,被奉为印林至宝。沙孟海先生、启功先生、杨仁恺、冯其庸、史树青、谢冰岩、刘江、朱关田、韩天衡、高式熊、沈鹏等著名书画界学者前辈们对西泠印泥情有独钟、垂爱有佳。

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它的特点是：钤出的印蜕会有一层微凸的立体感，色泽沉着，历久不变；钤出的印文匀净而遮盖力强；印泥夏不渗油、冬不凝固，通常连铃几十方印，印文字口依旧清晰。印泥的粘稠度高，一团印泥很难用印筋拉开。

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西泠朱砂印泥
【龙泉印泥】

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龙泉藕丝朱砂印泥
龙泉印泥质地优良亦与其严密恪守、坚持精细的配制、调料工艺、技艺有关。小小一盒印泥，不过几十克，但是制作工艺复杂而规范，一丝不苟。

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龙泉青瓷印泥
龙泉印泥的品质特点是：细腻厚重、沉着显明，遇冬不凝固，逢夏不渗油，芳香四溢，久不褪色，用龙泉印泥盖在宣纸上的印章，将印章雕刻的线条反映得条缕清晰，绝对不可能出现蹩脚印泥“盖糊了”的现象。

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好的印泥泡入水中也不化
它受到国内诸多书画大家如红学研究者冯其庸、书法家沈鹏、还有徐悲鸿的遗孀廖静文等人的喜爱了。最令人叫绝的是，龙泉印泥盖的印章，置于水中3日捞起使用仍然丹红如新。
印泥的分类及辨识方法
【书画|印泥，文人书画上不可或缺的迷人色彩！】当代印泥就印泥的用途来分可以分为三种：办公印泥、书画印泥、篆刻印泥。
【办公印泥】

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办公印泥，主要使用于橡皮章及办公用纸上，有些质量佳者，勉强可以用于石章及书画纸上。但效果远不及书画篆刻印泥。
该种印泥多为铁盒或者硬塑料盒包装。一般买来直接可以使用，用完后盖上盖子即可，无需任何保养。
办公印泥一般只能使用一到两年，之后就会出现印色暗淡、印体便硬、上章困难等问题。由于办公印泥对印文厚度、印文保存时间、印色等均要求不高，所以这种印泥价格最为便宜，一般一盒从几元到几十元不等。它是典型的办公用品，不能使用在书画篆刻领域。分页标题
【书画印泥】

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书画印泥，主要用于石质印章和中国传统书画纸上。
该种印泥多为瓷盒包装。一般买来拆封后需要伴和成团，一般每次使用之前或者数月闲置后都需要翻调均匀。
这种印泥多以朱砂为主要原料，较为湿润。如果使用保养方法得当，盖章量不多，则可持续使用三至五年。该类印泥价格适中，一般30克的价格在几十元到一二百元左右。
【篆刻印泥】

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篆刻印泥，主要用于篆刻艺术，配合石质印章和篆刻用纸（连史纸居多）使用。
这种印泥多为精制瓷盒包装。买来拆封后需要伴和成团，每次使用之前或者数月闲置后都需要翻调均匀。此外，需要放置在通风、冷热变化不大的地方保存。
这种印泥多以朱标为主要原料，较干。使用寿命频率各异。如果使用保养方法得当，盖章量不多，则可使用三至五年，甚至更长。
该类印泥由于原材料珍贵、制作工艺繁复，价格最为昂贵，一般30克的价格在一百元到五百元不等。
如何挑选好印泥
好的印泥，红而不躁，沉静雅致，细腻厚重。印在书画上则色彩鲜美而沉着，有立体感。时间愈久，色泽愈艳。质地差的印泥，出来则显得色泽灰暗或浅薄，有的油迹浸出，使印文模糊。

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印泥是印章的衣服。服装不整，则失之寒碜；印泥不佳，则印章不能生色。好的印泥，色泽鲜明，永不晦变，且沉厚不走油，拓用之后，印泥上结一层光泽， “用手拂之亦不脱落” 。

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对颜料的选择主要看其是否会褪色，渗不渗油。对油脂的选择主要是对其干性度，粘性度和渗透性的考量。对纤维的选择是弹拉力的强度和吸取色浆能力的大小。如何选择印泥？好的印泥应该是容易上章，容易上纸，不渗色，基本不褪色。

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印泥质量如果达到了以下六个要求，则印泥肯定使优良的。
1.颜色鲜艳，历久不变，无侵蚀性；
2.钤出印文遮盖率高，连钤数十次字口依旧清晰；
3.在两三个月内不使用，泥质不发生油浮朱沉；
4.在气温摄氏4度左右到30度左右，泥质稠度变化小；
5.泥质细腻有光泽，富弹性，印文无渗红；
6.历久不霉烂，不硬结。
这六个要求不是孤立的，而是相互关联又有所区别的。如“颜色鲜艳，历久不变” ，同“遮盖率高” ，有内在关系又有所区别，颜色能历久不变而鲜艳，则这种朱料肯定遮盖率高；但遮盖率高了，不一定“连钤数十次而字口依旧清晰” ，反之。连钤数十次字口清晰的，不一定遮盖率高。再则， “印文无渗红” ，同遮盖率有联系，因遮盖率高的颜料肯定不会渗红，但无渗红的泥质不一定“细腻” ， “富弹性” 。“不发生油浮朱沉”同“稠度变化小”有关系，但油浮朱沉不一定是由于稠度变化而发生的，还有一个温差和时间的关系，等等。分页标题
印泥的使用与保养
印泥的使用
1.印泥上章之前，需进行搅拌翻调，从边缘圆弧向上团印泥，然后顺时针方向推动，将印泥合成球状，形成泥团。
2.用印面蘸印泥时，不可直接戳进，需一手持稳印泥盒，一手持章使印面一侧触到印泥顶上圆光处，边打边转动印章，宜轻勿重，不可挤压、使劲敲打印胎。
3.盖章完毕后，必须及时清洗章面，防止残余印泥粘上灰尘污垢后黏度强化，致使下次盖章极易拉出艾草，影响印文的清晰度。印泥必须经常翻调，至少半年翻一次。
许多人认为书画篆刻印泥同普通办公印泥一样无需保养，其实是大错特错了。越是好的印泥越是需要人们对它呵护。以下，我们介绍一些最主要的保养方法，以供大家参考。

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印泥的保养
慎收贮 —— 容器采用旧瓷器最好，水晶玉器亦可，不宜用铜锡等金属，最忌用漆器木器陶器，以及犀象等动物骨骼容器。使用金属器，容易同印泥产生化学反应，使印泥变黑变硬。而漆器木器陶器等容器，由于其结构疏松，孔隙较大，印泥中的油分容易散失，会影响其长期正常使用。
宜翻晒 —— 春冬日暖，宜晒一时；夏秋日烈，宜晒一刻。久而不动，印色自坏。
远污垢 —— 盖章用毕，必净章面，盖好印缸，毋使灰落，有损印泥质量。
慎霾湿 —— 芒种后霾，概宜高阁，冀北风高，防其灰入，南山烟雨，斥卤卑湿，高藏慎密，又宜常晒。
勤翻调 —— 印泥存放时间长久之后，砂体沉下，油性浮上，会产生分层现象。所以，须经常翻调至均，和其体性。一般十日半月就需翻调一次。
忌添油 —— 一旦色淡，油干，不宜自行加油。首先，印油是经过多道加工后制成的，非普通的蓖麻油或者菜油。如加入蓖麻油或者菜油后，因其远远轻于印油及其他成分，故会漂浮于印泥表面。所钤印文必油迹斑斑，影响印文效果。而单纯的只加入印油而不加入颜料，会使原有的印泥组成比例失衡，艾草腐蚀，印泥溃烂，不复使用。如果发生色淡油干的现象，需购买原生产厂家出产的同种袋装印泥，以一比一的比例拌合至匀。或送往生产厂家或者销售商家进行修复。
精美古印泥盒欣赏：

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清景泰蓝乾隆年制印泥盒

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清四方珐琅彩印泥盒

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清早期粉彩印泥盒

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五彩印泥盒

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清同治松石绿釉珍珠地描金粉彩开光印泥盒

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清代黄杨木印泥盒

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乾隆青花印泥盒

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