最近 ， 网红辣目洋子火了 。
作为素人演员的她参加了《演员请就位》的录制 ， 在长相和表演经验都不占优的情况下 ， 她却出色演绎了一名女囚犯 ， 自然松弛的演技让人惊叹 ， 台下尔冬升导演说她以后有机会成为一名影后 。
辣目洋子表演的片段出自电影《小偷家族》 ， 这是日本导演是枝裕和的作品 。

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是枝裕和被称为日本最具人文气质的导演 ， 他的作品常常以质朴的情感、娓娓道来的口吻感动观众 ， 而他常常身兼导演和编剧二职 ， 因此他的作品更加浑然一体 ， 可以看作是标准的作者电影 。
在皮哥看来 ， 辣目洋子能惊艳众人 ， 《小偷家族》电影本身至少占了一半的功劳 。

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今天皮哥给各位推荐是枝裕和另一部作品——《步履不停》 ， 这部电影是是枝裕和的巅峰代表作 ， 豆瓣评分高达8.8分 。
影片虽然讲述的是日本的故事 ， 但中日同属东亚地区 ， 在家庭伦理方面有颇多相似之处 ， 作为中国观众看起来绝对会感同身受 。
影片中的日本家庭遇到了难言之隐：丧子之痛 。
这其实是一个非常扎心的题材 ， 按照中国导演的拍法 ， 绝对少不了大段的煽情戏和哭戏 ， 可是是枝裕和的处理却非常高妙 。

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影片故事发生在日本一个偏远小镇 ， 横山一家的生活平静而安详 ， 但背后却暗藏阴云——他们的大儿子纯平在15年前为救落水儿童溺水身亡 。
家中的老父亲是一个退休的医生 ， 在镇上开一家小诊所 ， 纯平原本继承了他的事业 ， 但意外去世后 ， 老父亲一方面承受着丧子之痛 ， 一方面追求一生的事业后继无人 。
家中其实还有两个孩子 ， 姐姐千奈美嫁给了一个慵懒的男人 ， 他们生了一儿一女过着幸福的生活 。
小儿子良多违背父亲的意愿 ， 独自离开家乡去异地当了一名绘画修复师 ， 还娶了一名带孩子的寡妇 ， 这位寡妇的前夫和良多的哥哥一样意外离世 ， 这不是给二老添堵吗？所以良多和父亲的关系非常紧张 。

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又到了长子纯平的忌日 ， 良多和姐姐带着家人赶回了家中 ， 横山家的小屋里又热闹了起来 。
整个电影在前半段非常治愈 ， 在小镇屋檐下 ， 老奶奶炸玉米 ， 父亲在书房闭目养神 ， 孩子们攀折紫薇花 ， 追逐着黄蝴蝶 ， 屋里的大人们愉快地谈天说地 ， 好一幅温馨的画面 。

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可是随着时间的推移 ， 家庭中的隐痛也渐次出现 。

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最开始是儿媳妇和女婿的身份认同问题 。
良多的妻子 ， 姐姐的丈夫一直在家庭中努力表现 ， 以求得二位老人的赏识 。 女婿虽然不修边幅 ， 看上去邋里邋遢 ， 但好在为人宽厚 ， 深得二老欢心 。
而儿媳妇因为寡妇的原因 ， 遭到了母亲的白眼 ， 母亲虽然打心眼里觉得她举止得体 ， 温文尔雅 ， 但依然故意在她面前撂一些狠话 ， 尴尬的场景层出不穷 。

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接着是父子关系问题 。
父子显然积怨已久 ， 平时根本不会交流 ， 只有在家人团聚时见缝插针说几句 ， 在聊天的过程中 ， 父子都不会去看对方的眼睛 。

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父亲当然希望儿子继承家业 ， 见说服不了儿子 ， 他就去劝小孙子以后当个医生 ， 搞得儿子良多非常窝火 。
良多工作并不顺利 ， 接到的好几个电话都是工作上的坏消息 ， 父亲暗中知道了情况 ， 却对儿子无能为力 。
影片最后的重头戏 ， 就是长子之死 。
虽然过去15年了 ， 但二老心中的痛楚并未减少半分 。

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他们有个奇怪的举动 ， 每年忌日期间都会邀请当年被救的那个儿童来家里吃一顿饭 ， 仿佛期待一种生命的延续 。
15年过去了 ， 当年那个儿童已经长成了一个25岁的胖子 ， 这胖子穿着油腻 ， 没有正经工作 ， 待人接物的礼数也不周到 ， 可是二老却把他请到家中热情招待他 ， 搞得胖子浑身不自在 。
胖子走后 ， 父亲大声咒骂这家伙该死 ， 说当年纯平不应该救他 。 母亲则非常“心机” ， 她每年邀请胖子来家中做客 ， 目的就是让这小子不自在 ， 这是一种最温柔的“报复”行为 。分页标题
忌日当天 ， 母亲也会带着家人去长子墓前扫墓 ， 本以为是一场催人泪下的哭戏 ， 但一切平淡如水 。

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忌日结束之后 ， 一群儿女相互离开 ， 三年后父母相继离世 ， 时间步履不停 ， 良多陷入了无尽的愁思之中 。
客观来说 ， 《步履不停》是十分平淡沉闷的 ， 皮哥在第一次观影时中间还睡着过一次 ， 可是看到结尾 ， 看着老夫妇相互搀扶 ， 上坡下坡 ， 步履不停 ， 我突然有些触动 ， 看完片后立刻二刷了一遍 ， 立刻感受到了影片的精妙 。
皮哥在想这部电影涉及了家庭生活中的三个矛盾：婆媳矛盾、父子矛盾 ， 以及丧子之痛 。
如果交给中国导演拍 ， 你几乎可以想象会拍成什么样子 。
就拿婆媳矛盾来说 ， 每晚八点档的电视剧里 ， 婆媳矛盾是永恒的主题 ， 只要随便抄点填上去 ， 就是一部热热闹闹的电影 ， 一点也不沉闷 。

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就拿父子矛盾来说 ， 你也能回想起电视剧里用滥的桥段 ， 父子大吵一架 ， 父亲愤怒地对儿子说：“以后我没有你这个儿子！”儿子甩门而去 ， 然后父子之后在机缘巧合下相互理解了对方 ， 达成了和解 ， 最后父子相拥 ， 热泪盈眶 。
丧子之痛也是导演们最喜欢的煽情题材 ， 无论前面再怎么隐忍 ， 最后一定会有一场情感的大爆发 。 比如《唐山大地震》里徐帆哭嚎的桥段 ， 比如《地久天长》里王景春的死亡凝视 ， 都让人潸然泪下 。

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总结起来说就是 ， 一般的导演拍这样的家庭片 ， 无外乎围绕着“制造矛盾-激化矛盾-解决矛盾”的模板去创作 ， 情感也随着剧情的迭代 ， 一步步推向最高潮 ， 结尾一定是全家人达成和解 ， 一副家和万事兴的美好景象 。
可是在是枝裕和这里 ， 这些全部被推翻 ， 他创作的手法是“制造矛盾-淡化矛盾-放过矛盾” 。

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全片三个矛盾 ， 他一个也没有解决 。
婆媳之间的隔阂解决了吗？没有 。
直到最后 ， 婆婆也没有表现出悔意 ， 媳妇儿也没有抱怨 ， 两人就这么不声不响分开了 。

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父子矛盾解决了吗？没有 。
父子俩在片中蜻蜓点水地进行了简单的沟通 ， 两人都知道无法说服对方 ， 他们的交流就像走了个形式 ， 然后默默分开 ， 直到父亲去世 ， 这个心结也没有解开 。
丧子之痛缓解了吗？没有 。
忌日过后 ， 大家默契地不再提这件事 ， 两位老人继续在苦水里泡着 ， 苦不堪言 ， 但似乎也甘之如饴 ， 其中的百般滋味不只是他们懂得 ， 而是观众一起感同身受 。
这种痛 ， 甚至比《唐山大地震》里徐帆嚎啕释放的痛 ， 更持久 ， 更扎心 。

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是枝裕和如此评价自己的作品 ， 他说《步履不停》是一个什么都没发生过的故事 ， 除了细节别无旁物 ， 因为细枝末节累加起来 ， 就是生活 。
我一下子明白了 ， 影片的名字为什么叫《步履不停》 ， 生活不管给我们带来苦难还是幸福 ， 时间都是永远流逝 ， 永不停步的 。

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所以影片的故事仅仅发生在一天一夜 ， 我们却能感觉到时间的流逝 ， 无论是老夫妇上下坡漫步 ， 还是一家人情绪的转变 ， 亦或老诊所日夜交替的空镜头 ， 都让人能捕捉到时间的流逝 。
为了反映时间步履不停 ， 导演在拍片时 ， 除了少数运动镜头 ， 其他大部分都用的是固定镜头 ， 就是为了捕捉刹那间细微的变化 。

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影片在多处有可挖掘的点 ， 比如长子去世后 ， 他的妻子改嫁 ， 这是一条支线 ， 完全可以宕开一笔 ， 进行阐述 。 比如长子救的那个胖子 ， 生活困顿 ， 也可以进行插叙 。 或者是夫妻俩的回忆 ， 完全可以来个黑白镜头进行昨日重现 。
可是是枝裕和砍掉了这些细枝末节 ， 就让电影如流水般淌过 ， 你看电影完全感觉不到一丝丝设计感 ， 仿佛在某日普通的日本家庭的角落里放了一台摄影机 ， 随机拍摄到的画面一般真实 。
它会令你不自觉地沉浸其中 ， 而忘记观众视角 ， 而成为片中一个隐藏的角色 。
热闹的电影第一遍看好看 ， 再看就会觉得聒噪和矫情 。 而这样的电影后劲十足 ， 第一边看像喝了一杯白开水 ， 啥也没看进去 ， 可是日后回味起来 ， 却总能咂摸出无尽的滋味 。分页标题
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文/皮皮电影编辑部：一粒鸡
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