金华之声|社科讲堂 | 弘扬铁军精神，传承红色基因，听爷爷奶奶讲故事

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今日嘉宾：
金华市新四军研究会副会长
王槐荣
文学创作以小说为主，小说、电影剧本发布于《人民文学》、《中国作家》、《江南》等20余家纯文学期刊，作品被《新华文摘》、《小说月报》等报刊转载，多次获奖。著有中短篇小说集、长篇小说6部。系中国作家协会会员、中国电影文学学会会员。
代表作的《红军巷》系列，即《红军巷的老兵们》、《红军巷的老太太们》、《红军巷的子弟们》。系列小说改编电影剧本《妈妈们的青春往亊》，被拍摄成电影，在央视六套播出，

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你是什么时间开始开始写作的？
我是1979年末开始写作的。可以说是上世纪“八十年代文学青年” ，当时，文学很时髦，不亚于眼下的网红。 “文学热”潮流中我去追赶潮头。说起来，是没办法，我在那场“史无前例”辍学， 16岁去当兵，只有小学毕业文化。当初我想前苏联作家高尔基也只有小学文化程度，并没妨碍他成为大文家，向他学习。坦白地说，动机上就是走捷径“出名” ，改变自己的命运，就这么简单、天真。

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什么契机使你成为军旅小说家？
文学门类有小说、诗歌、散文、影视等等，我自以为天资愚笨，不可能各门类都去涉猎，于是选择专攻小说门类。写小说，自然要去报刊发表“刷存在感” ，那会儿，没有网络，只有纸介媒体，千军万马挤独木桥，发表小说不容易呀，我是1984年在省级刊物《东海》杂志上公开发表短篇小说的。但我的稿件遭遇屡投屡退，一个文学刊物凭什么从数以万计的来稿中选用你的小说呢？从而使我悟出，我不能脱颖而出，缘由我的稿件没独特的东西。
前面说了，我天资愚笨，写同类题材再努力也拼不过人家。于是我想起写作的一句名言：写自己熟悉的。诚然，最熟悉的是自己，但依我的阅历，太年轻，不可能写出深刻的作品，无法企及老作家的水平。于是我把笔触伸向了我熟悉的老军人。
我出身军人家庭，父亲是1931年参加革命的老红军，母亲是1943年参加新四军的老兵。从小耳闻目睹，积累不少素材。父母的老战友聚在一起，总喜欢说战争年代的故亊，还有父母餐桌上的谈及自己和战友的人和亊。
老一辈说的，都是带有“传奇”的东西，也是他们战争中亲身经历过、记得最牢和称道的人物、故事。人物和故事恰恰是小说最主要的元素，接下来就是塑造人物的细节。我虽然我没经历战争，军营的环境、军人家庭氛围的薰染，使我能在细节语言中体会到战争年代的语境，譬如，我小时候受委屈流泪，父母就呵斥，不许哭，咱当兵的流血不流泪！再如，写一位老军人身经百战，去描写战争场面，是件吃力不讨好的事，我父亲的一个老战友章叔叔，去世火化，骨灰中捞出的弹片就有三两重，这就是枪淋弹雨中突围出来幸存的军人，什么都说明了。正是这个熟悉，鲜活的人物、传奇的故事、触手可摸的真实细节，让我能粗拙地写出这共和国第一代军人的一点精气神儿。分页标题
创作心得能和听众分享一下吗？
我很乐意交流，因时间关系，简要说一下。首先写好一点，积累很重要。积累一个是阅读，多读书，去获得间接经验，还有一个就是亲身所历经验。我笼统称之为阅历。要做生活的有心人。随创作实践，我体会到写作是要阅历的。
举一个例子。那年我从部队子弟寄宿制学校转学到地方学校，为争抢乒乓球桌，和同学打架。结果当晚，父亲很生气，即让母亲买了点心，带我到打架的同学家去登门道歉。当时我很不服气，对父亲说的“破坏军民关系”很不以为然。单知道在部队子弟学校，部队大院内孩子打架是内部的事，以后不能再和外部的老百姓孩子打架，仅此认识而已。
如放以前写，不一定写得好。阅历多了，就有了新的认识。看了父亲母亲的回忆，我才理解“军队和老百姓，咱们是一家人”的含义。父亲回忆坚持南方游击战争，提及谢老头一家，谢老头下山为红军游击队代买御寒的布料、胶鞋，被敌人抓了，受刑后戴高帽游街示众，以“通匪”被杀；不久，谢家二儿子下山为游击队置办生活物资，在成衣铺被抓处死，敌人还上山放火烧了小村子；之后谢家大儿子不顾游击队再三阻止，坚持下山去镇子里侦察敌情，再也没有回来；半年不到，一家五口人，只剩下大儿媳和一个不到三岁的孩子。
抗日战争时期，一次，日本鬼子去扫荡一个叫周巷的地方，当时新四军一个十余人的政工队正在那演出抗日剧， 15岁母亲奉命送信，机智混过鬼子封锁线，及时送达，政工队安全转移，可我母亲在回来的路上遭遇了鬼子，尽管她把回信收条吞咽到肚子里，坚称自已是老百姓，鬼子还是把她从山顶踢了下去。母亲虽没死，但骨折了，昏迷的母亲被一位老婆婆救下。这件亊被收录《倔强的红小鬼》一书中。
许多年后，回想“道歉”之亊，我以为这是父母从亲身所历，养成的不能脱离群众的文化自觉。文化文化，文而化之。依靠人民群众已融入到这代军人的血脉中，这是他们这代军人的特质。随阅历的丰富，我对父亲所说“破坏军民关系”的上门道歉有了新的理解，小孩打架是再平常不过的事，可他们因为是党员领导干部、军队指挥员，不允许自已孩子的过错，去造成坏影响，通过道歉去维护组织、人民军队的形象。
这个，在当下也有现实意义，即我们党员领导干部每个人的所作所为，不是个人行为，关乎到维护组织形象。 “长期积累、偶尔得之” ，积累到一定程度，一个节点触动灵感火花，调动积累，下笔如神助。
其次，写慢一点，即沉淀。现实生活丰富和复杂，怪诞与奇异，远远高于我们所见的作品，你有“发现”难能可贵。急于去写，急就章，很可能成描摹生活纪录，甚至糟蹋了好素材。随着时间的推移，我从怀揣“三十出名、四十成家、五十威震天下”作家梦的文学青年，回到了现实，明白了，当作家就要有社会责任感和历史使命感。写慢一点，可以回头看，沉淀后对故事、人物有新发现，可挖掘出新的发现。
再次，写少一点。我以为写作是件快乐的事，谁也没强迫你去写，有感而发，也是一种情绪的宣泄，但要有节制。我体会，写作品，不论年长年少，表现手法新旧，只要写出“人性” ，古今中外作品我们都能读懂，就在于人性的沟通，概莫能外。只要努力都会成功，只有成就大小，有的在市县级发表，有的在省内外发表，有的冲向全国、世界，当然与作家悟性、机遇等有关。我写了也有三百余万字，而今回头看，自嘲垃圾不少。我认为写少一点好，要有精品意识。我的文友陈源斌写小说《万家诉讼》改编《秋菊打官司》，是文学史上绕不过去的作品，也奠定了他的文学地位。作品不在于多，在于精。分页标题

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