书法字画|宋代绘画为何如此鼎盛书法字画

_原题是：宋代绘画为何如此鼎盛
宋画之美，
美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的艺术态度，
在困顿中浪漫，
在缺憾中赞美，
于人物、山川、花鸟中轻叩生命的价值。
人物卷

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《槐荫消夏图》宋佚名小品册页，纸本设色，北京故宫博物院藏

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此图原载《历代名笔集胜册》第一册（见《虚斋名画录》）。签题王齐翰作。按《宣和画谱》（卷四），齐翰，金陵人，事江南主李煜为翰林待诏。“画道释人物多思致；好作山林丘壑隐岩幽卜，无一点朝市风埃气。”

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《二祖调心图》宋石恪纸本水墨 35.5cm×129cm 日本东京国立博物馆藏
石恪，五代末宋初画家。字子专，成都郫县（今属四川省）人。图中表现慧可、丰干二位禅宗祖师调心师禅时的景象。慧可为禅宗二祖。画卷中，双足交叉趺坐，以胳膊支肘托腮的便是慧可，另一幅画丰干坐于温驯如猫的老虎的背上。

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《纺车图》宋王居正绢本设色纵26.1厘米横69.2厘米北京故宫博物院藏

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王居正，生卒年不详，北宋画家。工仕女，师法周昉，得闲冶之态。此图绘怀抱婴儿哺乳的村妇，身旁置放一架纺车，左手正摇纺轮。前面一老媪，面向村妇，慈祥安宁。村妇身后有一儿童，席地而坐，手中拿着杆，牵着一只蟾蜍，活泼可爱。

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《绣栊晓镜图》宋王诜团扇绢本设色纵24.2厘米横25厘米

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《五马图》宋李公麟纸本墨笔纵29.5厘米横225厘米日本东京末次三次私人收藏

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《听琴图》宋赵佶绢本设色纵147.2厘米横51.3厘米北京故宫博物院藏

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《听琴图》构图简洁，用笔稍劲健刻露。可以说这是宋徽宗赵佶的自画像，两位听琴的官员中，穿红袍的是宰相蔡京。画卷的顶端有蔡京的题诗。嶙峋怪石上点缀的名贵花卉，与几案上徐徐升起的袅袅烟影相应成趣,既风流萧逸又意境优美，加上严谨工丽的笔墨和妍丽清雅的赋色，使此画呈现出一派古雅、高贵的风格。

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《采薇图》宋李唐绢本墨笔纵27厘米横90厘米北京故宫博物院藏

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《采薇图》描绘殷商贵族伯夷、叔齐在商亡后不愿投降周朝，以吃周朝土地长出的粮食为耻，而隐居首阳山靠采集野菜充饥，最后双双饿死。二人须发蓬松，面容清瘦，目光坚定，神情、姿态准确生动。尤其是伯夷清癯的面容上露出坚定不屈的表情，双眉紧皱，表现出人物在特定的艰苦生活环境中所显示出的坚强、刚韧的性格特征。

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《村医图》李唐绢本设色纵68.8厘米横58.7厘米台北故宫博物院藏

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《村医图》的艺术表现手法比较纤巧清秀，人物描绘用笔细劲精致，毛发晕染一丝不苟，造型特征准确，各有特点，显示出作者有着对生活深入的观察和丰富的体验。

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《妆靓仕女图》宋苏汉臣团扇绢本设色纵25.1厘米横26.7厘米美国波士顿艺术博物馆藏

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图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花、几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。

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《杂技戏孩图》宋苏汉臣绢本设色
此轴亦无款印，旧题为苏汉臣所作，其画风与其它作品比较相似，颇有大家之气，是典型的宋人作品。画面以山石、花木为背景，显得生机盎然，人、景、物在画中完美统一，传达着一种天真烂漫的氛围。

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《罗汉图》宋刘松年绢本设色纵117.2厘米横56厘米北京故宫博物院藏
画中的罗汉双手相交，伏在一横斜树枝上作沉思状。此形象已不同于早期怪异的西域特征，更接近现实的世俗生活。罗汉注视着眼前两只温顺的小鹿。树上有两只活泼的猿猴在摘果子，树下一清秀文雅的小和尚正双袖合抱去接其中一只猿猴扔下的果子。这种极富生活情趣的描写，也淡化了作品的宗教气氛。分页标题

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《博古图》宋刘松年绢本淡设色 128.3cm×56.6cm 台北故宫博物院藏
此画以山水为背景，突出描绘人物，是一幅情景交融的人物画杰作。松树的主干与枝条具老嫩之别，万攒的松针更有一种茂盛感。在这种葱郁浓密的松林中，几个文人墨客正在把玩古董。把玩者神态各异，表情丰富。
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