澎湃新闻|关于月亮的摄影——从优美到脑洞大开

_本文原题：关于月亮的摄影——从优美到脑洞大开
原创吴栋 SCOP

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From Series Afronauts
Cristina De Middel

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历史上第一张月亮照片出自约翰·W·德雷珀（John W. Draper）之手， 1840年3月16日，也就是摄影术发明一年之后，德雷珀在纽约大学屋顶的天文台上，用达盖尔照相术留下了这张月亮照片。他在他的实验室笔记本上写道：“今天晚上，我准备好了一块板，把它暴露在由一个双凸面透镜传送过来的月光下。 ”

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第一张月球照片（银版照片翻拍）, 1840
John W. Draper 摄
你能在板上看到一个类似光晕环绕月亮的图像，让人联想到月相。但从照片里可以看到，由于当时的技术原因，画面被损坏了。
世界上最贵的月亮照片出自爱德华·斯泰肯（Edward Steichen）之手。这张《池塘月色》（The Pond-Moonlight）是1904年斯泰肯在评论家查尔斯·卡芬（Charles Caffin）家附近所拍，在2006年拍卖出了292万美元的高价。月光透过森林，倒影在池塘。斯泰肯通过一种古典的技法——重铬胶彩转印法（Gum Bichromate），赋予了画面幽僻静谧的气氛。时年25岁的斯泰肯所拍的这张照片颇具印象主义绘画风格。在那之后，他跟随他的老师斯蒂格利茨，渐渐脱离画意趣味，转向写实摄影。

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The Pond-Moonlight, 1904
Edward Steichen
20年后，布勒东编写的《超现实主义宣言》给了欧洲摄影新的养分。 1931年，巴黎电力公司CPDE委托曼·雷（Man Ray）制作一系列宣传个人用电的图片。其中，曼·雷创作了一张以月球为主题的图片，它刊载在《世界报》（The world）上，这张照片的超现实主义风格也表明了CPDE的广告精神：即使是天体，也要依靠CPDE来照明。

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Le Monte, 1931
Man Ray
不过，提到最著名的月亮照片，多数人的第一反应一定会是安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）的月升（Moonrise ，下图1）。 1941年11月1日的夜间，亚当斯在新墨西哥州赫尔南德斯的公路边拍了这张照片。月亮挂在一片漆黑的空中，下方的地上是一片简陋的住宅，教堂和布满十字架的墓地。远方白雪覆盖的群山，在黄昏余晖的映衬下，呈现出壮丽的观感。照片中的每个部分都能看清，没有一片死白或死黑。可以说，黄昏的光照起了很大作用。 “抓住这个！听我说，看在上帝的份上！我们时间不多了！”事实上，亚当斯对当时情况的描述可能引领了后来风光摄影的潮流。 “黎明与黄昏的魔幻一刻”被许多爱好者奉为风光摄影中的经典选择。
同时期， 1939年，在欧洲，比尔·布兰特（Bill Brandt）受布拉塞（Brassai）《夜巴黎》的影响，回到伦敦拍摄了《夜伦敦》（London At Night）系列。这张照片（下图2）里，月亮悬在空中，微光勾勒出街边油灯的轮廓，却将地面照亮。就像条发光的裂缝，在黑暗中生长。让人联想到福尔摩斯所生活的伦敦的景象。

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Moonrise, Hernandez, New Mexico, 1941分页标题
Ansel Adams

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From series London At Night ， 1939
Bill Brandt
从画意式的表现，到超现实主义，再到区域曝光的技法。二战前的月亮摄影也折射了当时西方主流的摄影与艺术理念的变化。与此同时，科技的发展也在暗自影响着人们对月亮的观看和理解。它的发展不止体现在成像质量的提升，也体现在人类与月球的距离之中。 1969年，尼尔·阿姆斯特朗（Neil Armstrong）所拍的登月照片震惊世界。

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地球的升起， 1968
摄于第一次载人绕月飞行
William Anders / NASA 摄

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宇航员 Buzz Aldrin ， 1969
Neil Armstrong 摄
不过，多年来，认为阿波罗登月任务是一场骗局的大有人在，许多分析和质疑指向图像的真实性。但无论真相如何，登月事件的确改变了许多人的世界观（或是宇宙观）。它使得月亮从一颗遥不可及的星球成为一个真正出现在眼前的场景。神秘感的削弱，伴随着摄影中主观意识的崛起，摄影家与艺术家们开始以一种介于真实和虚构之间的角度，看待月亮，看待图像。
英国摄影师泰瑞·欧尼尔（Terry O'Neill）1971年在工作室里创作了一张照片便带有这样的倾向。扮演007（詹姆斯·邦德）的演员肖恩·康纳利（Sean Connery）在伦敦的一处工作室的沙漠布景前打着高尔夫，但背景却是挂在天上的地球。这张与NASA取景如出一辙的照片一眼便可知真假——人类在当时一定不可能穿成这样在月亮上打高尔夫。

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Sean Connery, as James Bond, on the moon, 1971
Terry O'Neill
在中国，也有一些摄影师对“月亮”这个主题感兴趣。在李智2013年创作的系列《月》中就有一系列看似是月球表面的照片，但他并非站在月球上拍下了那些影像。李智通过查阅资料来描述月球，将所拍摄位置的星空进行准确的还原。然后通过石膏粉和面粉搭建月球模型，以类型学的方式拍下照片。可以说，这样的照片是真实的。但这些照片又并非是对真实月亮的拍摄，于是，形成了一种“虚假的真实” 。

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《月》, 2013
李智
同样带有虚构，克里斯蒂娜·德·米德尔（Cristina De Middel）的系列《宇航员》（Afronauts ，又译作“非洲宇航员”）则用照片叙述了一段有趣的故事。 1964年，赞比亚人爱德华·穆库卡·恩科洛索（Edward Makuka Nkoloso）试图凭一己之力加入美苏之间的太空竞争。他开展了一个非官方的太空计划，想将非洲人第一个送上月球。可该计划由于种种阻碍而流产，其一是资金缺乏，当时赞比亚政府及联合国都无法提供足够资金；再者则是因为那个被选为宇航员的年轻女孩怀了孕。于是这计划便化为泡影。
这个鲜为人知的真实的故事被米德尔作为系列的原型。大象、穿着多彩的宇航员、独特的发型……照片中的元素充满了超现实。有人说，米德尔是想嘲笑恩科洛索的不切实际，不过据米德尔本人所述，这些影像首先建立在愉快美好的层面之上。分页标题
“事实上，没人相信非洲人会先登月。对于我们的立场与偏见，这里隐藏着一个非常微妙的批判。 ”米德尔说。

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From Series Afronauts, 2012
Cristina De Middel
这些摄影师、艺术家以及科学家所拍的月亮，所讲的故事，有的优美浪漫，风趣幽默，也有的结合了科学与幻想。但其中的月亮形象，却仍然与我们脑海里中国文化中的月相有所距离。所感之处不见“月下飞天镜，云生结海楼”之景，也少有“举杯邀明月，低头思故乡”之情。或许摄影的写实性本就与传统的写意有所分别，月亮在东方文化中的人文精神似乎少有与摄影艺术相碰撞的例子，令人有些遗憾。
但拍下一张月亮照片，传递对远方亲人的思念，在我们心里，早已是平凡的仪式。普通的照片也是轻声的祝福，习惯阴晴圆缺，方知圆满的弥足珍贵。
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《我与你：埃里克·索斯》
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