陈半丁|吴昌硕得意门生 齐白石至交 他说自己作品谈不上艺术?
作为20世纪初中期北京画坛的领军人物 ， 将海派画风带入北京画坛的先锋人物 ， 今天的人们对 陈半丁， 似乎并不那么熟悉 。
吴昌硕 得意门生 ，齐白石 至交 ， 陆小曼恩师 ， 陈半丁的 艺术之路 虽称不上顺风顺水 ， 但也坎坷无多 。出身医学世家的他幼年贫寒 ， 6岁丧母 ， 9岁丧父 ， 十多岁便为人佣工 。18岁时 ， 由老家山阴（今绍兴）前往上海谋生 ， 得蒲作英帮助 ， 介绍与任伯年相识 。不久 ， 又结识了吴昌硕 。陈半丁跟随吴昌硕十年 ， 朝夕相处 ， 深得吴氏真传 。
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陈半丁
吴昌硕对这位弟子十分满意 。1906年 ， 陈半丁自上海赴京 ， 鬻画为生 。可是 ， 初来乍到的陈氏 ， 一无根基 ， 二无人脉 ， 三无达官贵人相助 ， 鬻画又谈何容易？四年后 ， 陈半丁邀吴昌硕来访 。在京数月 ， 吴氏亲自为他撰书画、篆刻润例 ， 并介绍京城名人吴颧岱、贺履之、陈师曾与他相识 ， 局面才逐渐好转 。1922年陈半丁的十幅作品由陈师曾携带到日本与吴昌硕、凌直元、王梦白等人作品同时展出 ， 六幅作品被人购去 。自此 ， 陈半丁的艺术市场终于打开了新局面 。
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8月8日至11月8日 ， “天半人半——纪念陈半丁逝世五十周年特展”在辽宁省博物馆展出 。
图为展览现场
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打开新局面：陈半丁的艺术成就
吴昌硕提携非虚 ， 但陈半丁的艺术成就才是成功的关键 。
陈半丁早年画风出自“海派” ， 以涉猎广泛 ， 一生擅作花卉、山水、人物、翎毛及书法、篆刻 ， 是京津画派的代表人物 。他的花鸟画成就最高 ， 起初是承袭“海派”绘画传统 ， 后又从徐渭、石涛笔意中得其精妙 ， 容文人之大雅 ， 最终形成了与齐白石大写意相对应的小写意画风 ， 世称“陈派” 。
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图为展览现场
“陈派”之花鸟溯源青藤、白阳 ， 同时对石涛、恽南田、扬州八怪等均有广泛涉猎 。1920年代是陈半丁花鸟画的“修炼之年” 。初期以前纯拟各家者较多 ， 笔墨淡雅 ， 形神俱佳 。20年代中期以后 ， 多是以缶翁之意出之 ， 参己意加以变化 。到20年代后期 ， 已渐远缶翁的狂放重拙 ， 而一变为清秀、潇洒 ， 即便是浓艳 ， 也有超逸之气 。到20年代末、30年代初 ， 陈半丁已初步形成了自家风貌 。从1930年代初到1940年代 ， 其作品风格潇洒、古雅 ， 极具书卷气 。
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展览现场
一方面 ， 他在博采诸家的同时 ， 对陈白阳的研究最深 ， 吸收借鉴也最多；另一方面 ， 他到了北京以后 ， 书法开始由碑入帖 ， 由专师吴昌硕到转学“二王”、董其昌等 。这一时期的风格 ， 以融合吴昌硕、陈淳为主调 ， 均以己意蕴化而出 。1950年代至1960年代 ， 其虽有乘兴挥洒、笔墨酣畅淋漓之作 ， 但更多地渐趋拙朴、厚重、含蓄、温润 ， 呈现了柔厚敦的境界 。
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陈半丁的山水画创作由“四王”入手 ， 直溯宋元 ， 师法古人 ， 临古不辍 。他一生钟情石涛 ， 并颇得苦瓜和尚之奥妙 。1930年代是陈半丁山水画创作的整合期 ， 其主要特征就是以石涛笔意为基调 ， 同时融入了宋元诸家诸法之长 ， 作品既有宋元的高古意趣 ， 又有明清的笔墨韵致 ， 形成了一种更为疏放、苍润、古雅、简约的个人风格 。1950年代之后 ， 陈半丁的山水体现了他对于虚境的追求 。这些作品看似在写实景 ， 其实在用笔上已与此前有了较大变化 ， 画风更加灵动、浑融 ， 将现实的大山大水 ， 化作大写意的水墨艺术语言 ， 以表达自己对自然的独特理解和艺术理想 。
作为“运古”高手的陈半丁 ， 一方面研究古法不遗余力；一方面发挥个性 ， 表现自我 。务以古人成法 ， 运以自然丘壑 ， 加以个人的理想化 ， 造成一种与古不背 ， 却与古不同的独特画风 。
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虽然陈半丁在书画方面迥然不群 ， 但他最自信的还是篆刻 。他曾有印一方：“印不让人” ， 足见其自负 。他1894年在上海从吴昌硕学习篆刻 ， 颇得吴氏真传 。二十、三十年代他谨遵师傅 ， “钝刀硬入”、“冲切兼施”、“巧拙互用” ， 功力十分深厚 。他上溯赵之谦 ， 吴让之 ， 近而探源秦、汉及战国古印 ， 积其所长 ， 注重章法的大疏大密和篆刻的古朴自然 。所作印章 ， 结字布局 ， 线条劲挺 ， 气息高古 ， 构思奇巧 ， 极有布白之妙 。分页标题
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佳作频出：陈半丁的代表作品
陈半丁山水、花卉、篆刻兼通 ， 各个艺术门类均有佳作 。其山水画《赤壁赋图》为上乘之作 。
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【陈半丁|吴昌硕得意门生 齐白石至交 他说自己作品谈不上艺术?】该画作于1926年 ， 是陈半丁山水画的代表作品 。作品取材于苏轼的《赤壁赋》 。关于此画 ， 史树青曾题：陈半丁先生绘《赤壁夜游图》轴 ， 东坡先生赤壁之游 ， 前后两赋 ， 名垂千古 。今赤壁长诗由半丁先生书于本图之上 ， 真诗中有画 ， 画中有诗之佳作也 。古希腊诗人西蒙奈底斯曾说“诗是有声画 ， 画是无声诗” ， 中国传统绘画理论亦认为“书画同源 ， 本为一体” ， 因此 ， 在绘画中表达诗境 ， 在诗中表达画境 ， 是中国诗人画家的共同追求 ， 而“画中有诗境”对绘画来说是很高的肯定 。该作曾于 荣宝斋 上拍 ， 竞得22万元 。
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花卉 ， 是陈半丁成就最高的画科 。作花卉 ， 陈半丁多以 折枝 花入画 ， 画家画花卉不取全株而只采其中一枝或若干小枝 ， 笔画细腻 ， 构图别致 。此类作品在宋代达到顶峰 ， 其雅俊秀丽的审美品味为后人追摹至今 。陈半丁作小幅花卉作品 ， 多效此法 。“牡丹”是陈半丁最为绘制的花卉题材 ， 该画画面内容丰富热烈 ， 两朵牡丹一白一红摇曳生姿 ， 一正一背之态相映成趣 。牡丹笔简形具 ， 叶片随彩勾形 ， 山 石墨 气十足 ， 间以墨点勾连画面整体 ， 笔法淋漓尽致 ， 设色浓艳如生 。画面适当留白使整幅作品密而不塞 ， 神 完 意足 。题款“总领群芳”突出牡丹的文化意味 。