上海|“上海出品”的电视剧《三十而已》《二十不惑》等收获口碑收视双丰收三十|上海|不惑

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《安家》《二十不惑》《三十而已》（左起，均海报）等“上海出品”剧集收获口碑收视双丰收。制图：冯晓瑜
仅在播出期间，上海柠萌影业出品的《三十而已》即包揽了从卫视到新媒体的各大热度榜单：自第六集起，该剧在东方卫视的收视率始终位列全国地方卫视同时段第一；在腾讯视频上，这则30岁都市女性故事的覆盖用户数达1.3亿，总播放量60亿；微博热搜显示，顾佳等人的命运引发了超过241亿的话题阅读量；抖音的剧集榜单也用164次热点、连续12天榜首佐证，当代女性的生活与职场二三事，同样可以“无差别”吸引男性用户目光。
【上海|“上海出品”的电视剧《三十而已》《二十不惑》等收获口碑收视双丰收】中国广播电影电视社会组织联合会副会长李京盛用“观众、平台、专家三者统一”来描述该剧的播出效果，观众喜爱，数据过硬，专家认可， “目前的作品序列中能做到统一性如此高的剧集，属实不多” 。专家评价，《三十而已》是以现实主义创作态度表现当下生活、触及当下心理、启迪当下思考。
值得一提的是，《三十而已》之外，《安家》《一个都不能少》《猎狐》《二十不惑》等“上海出品”剧集也呈现类似特点。2020年，当疫情困住了人们线下的脚步，电视剧已成为丰富人民精神生活需求、点燃社交话题的重要载体之一。能够屡次成就荧屏现象级作品， “上海出品”凭什么？答案在梳理后渐渐清晰：回应现实关切，是“上海出品”可以接力2020年热播榜单的最大秘辛。
打开创作的视野，在家国同构的故事里聆听时代足音
立足一座国际文化大都市，上海出品的电视剧呈现何种样貌？题材是能体现创作者视野边界的表征之一。仅从今年的几部热剧来看，上海的创作团队开启宽幅的视野，以重大现实题材创作，在家国同构的故事里聆听时代足音。
今年是决战脱贫攻坚之年，《一个都不能少》作为2020年脱贫攻坚题材电视剧的首发之作， 3月在央视一套黄金档播出。它的背后，是几位上海的创作者对千里之外的西部脱贫进程时刻保持凝视的姿态。该剧出品人兼导演、上海保奇影视文化发展股份有限公司负责人白永成说，真挚地回应时代旋律，是创作者的使命；从真实的生活里汲取力量，是颠扑不破的创作之路；而真诚的剧情、真切的表演，能令观众相信——“恪守‘真’ ，是创作者对脱贫攻坚事业的一份尊重” 。
5月，《猎狐》在口碑与热度的双重认证中收官。观众第一次通过电视剧了解了公安部跨国追捕外逃经济罪犯的“猎狐行动” 。呼应5月15日“经侦宣传日” ，荧屏叙事不仅普及了经侦英雄为守护人民财产付出的努力与牺牲，也让我国在维护社会经济秩序上的制度完善以更亲切的方式被广而告之。男主角夏远“法不容情但法外有情”的角色温度，还体现了当代中国经侦干警的人格涵养与文明高度。
一如中国文联电视艺术中心理论研究处处长赵彤所言：“现实题材创作需要注入时代的底蕴，这要求创作者用深入生活、扎根人民的故事燃料，来驱动人物命运在时代中的起伏。只有打开视野广角，观察到平凡人背后的时代风云，一部家国同构的好剧才能拥有起点。”
真诚地面对生活，在走过曲径通幽后呈现人性的光泽
中国荧屏的创作谱系里，海派电视剧凭其鲜明的时代气息、鲜活的城市生活，长久以来占据重要地位。而今，当《安家》《二十不惑》《三十而已》等都市题材接连“出圈” ， “忠实于时代的多样性”“诚实面对人性的复杂”等特质显影，织就了当下海派都市剧的独特气象。
我们正与之耳鬓厮磨的生活是怎样的？最直观地看，品质好剧应当能照见生活中“我们”的样貌。分页标题
对《三十而已》的角色模型，中国社会科学院世界传媒研究中心秘书长冷凇如此归纳：“顾佳有着管理型、奉献型人格，王漫妮代表了理想型、进取型人格，钟晓芹身上最显著的则是生活型、助人型人格。三名主角，六重人格，基本上对当代都市女性进行了一次最大公约数的覆盖。这就是为什么这部剧如此火爆的原因之一。”围绕女性追求独立人格、女性主体意识觉醒等话题展开，顾佳等人的故事也是21世纪中国都市女性人格风貌的一面社会学镜子。
《安家》异曲同工，是借着房产中介的视角，串联起那些由房子引发的婚姻、教育、职场等话题，同样能触达百姓生活的最大基底。《二十不惑》看起来只是大学毕业季的一幕，实质上通过姜小果的职场试探、梁爽从爱情到创业的多重试错等线索，依然勾勒出了网络时代都市青年细化的就业观与爱情观。
如果说人物的典型性能触发观众探讨，那么如何抵达共情、共鸣的深处，便要考量创作者为话题的开掘注入了多少真诚与善意。
诚然，《安家》和《三十而已》里都有生活的摩擦。男方父母负担婚房全款，产证上该不该加女方名字？为满足买方喜静的要求而“劝搬”邻居，这样的中介算不算为业绩不择手段？想方设法要进入“太太圈” ，顾佳的主题词是励志还是欲望？盘桓在观众心头的问号，都折射着人性中的荆棘。而怎样处理人性之复杂，是当代都市剧最难、也是最迷人之处。
《三十而已》给顾佳铺垫了情感戏，将她对财富的追求归因于情分——为让深爱的丈夫能摆脱物质束缚，安心创作。在李京盛看来， “更丰厚的物质是为了回归精神自由，这样的财富观高级了一些” 。在每集末尾，导演还安排了一小段“默片” ，其中人物不具姓名更没台词。可每到三名女主角遭遇难题时，这个街角的小家就会如人生互文一般进入画面。而在《安家》中，房似锦对陌生孤寡老人的无偿援助，楼山关在天道酬勤后终开出职场第一单，以及徐姑姑把门店化作邻里休憩站的暖意，都让观众阅读到：房子不只是钢筋水泥，更是对生活的经营。
“无尽的远方，无数的人们，都与我有关。”走出个体小天地，抵达明亮宽广地带，这些艺术化的剧作处理都承继了中国电视剧现实主义创作的优秀传统。而这，也是“上海出品”在诚实表述人心之后，努力走过曲径通幽、呈现人性光泽的精神拓展。