《八佰》与《血战台儿庄》抗日的成色谁更足

华谊的《八佰》即将上映，在疫情期间无疑勾起了大家的观影激情，这部电影笔者是肯定会去观看，手机端推送的片段看了一部分，总体感觉无法与30多年前笔者还是少年时期看过的《血战台儿庄》相比，或许是过去的年代第一次看到如此令人血脉喷张的抗战电影印象更为深刻的原因，即使那么多年过后，笔者还记得死守藤县的川军师长淡定赴死，至于帮着手榴弹跳下城墙与地方坦克同归于尽的镜头更是刻骨铭心，《八佰》中的桥段已经被《台儿庄》覆盖了，后期有张老照片就是台儿庄战役中小战士绑着手榴弹的照片，拍完照片或许他就为国英勇捐躯了，每当想起小战士还带着婴儿肥的脸，不禁让人鼻子发酸。战争绝对不是请客吃饭，牺牲的都是年轻的战士，在最好的年龄，他们不再有未来，永远定格在那个年龄。从题材上说，两部抗战剧都是反应国民党领导的抗战主战场上的历史真实案例，笔者更倾向于后者的抗日成色，前者从历史资料来看，发生在四行仓库的战斗更倾向于当时节节败退的国民政府为谋求外国干涉，鼓舞国民士气的一场战争秀，在这里没有任何一点贬低参与这场战斗的抗日英雄的涵义，因为从当时上海的局势看，坚守四行仓库并不能赢得任何战术上的利益，国民政府军队已经败退，上海除租界外已落入敌手，坚守一个空仓库并不能挡住日军占领上海，这与温泉关大不相同，坚守的意义更多的在于战斗之外，比如向国际和上海的市民战士国民政府的抗战决心，在这一点上四行仓库的特殊地理位置和日军的轻敌配合国军完成了这两个目标。而《血战台儿庄》则是具有非常强烈的战略意义的抗战大剧，无论是死守还是反攻都是真正的战争，是火与剑的考验，是国军在抗战历史上首次真正的胜利，足以彪炳中华民族抗战史册的历史事件，这部剧即使放在今天仍然非常有看点，这可能也是建国后首部正面描写蒋介石先生的大陆剧，不夸张的说这部剧几乎开启了大陆和台湾关系的新篇章，那部剧以后，大陆和台湾开始开禁，两岸交流走向快车道。毕竟在抗日历史上，国共两党曾经携手对抗外敌，这是历史的本真。《八佰》的题材选择无疑是对标台湾同题材剧，另外一个原因或许是很难超越《血战台儿庄》这部大陆抗战剧，笔者以为在大上海发生的抗战象征意义多余实际，中华民族十四年抗战历史最惨烈和最艰难困苦的绝对不是发生在上海的这段，至少他们大多数人被千万人所围观铭记，甚至很多人留下了姓名，而那些在白山黑水中，面对恶劣的自然环境，到处被优势敌人长年累月的围困，没有任何后援给予帮助，层出不穷的叛徒内奸，看不到胜利希望却依然坚持斗争的抗联战士才是最值得被整个民族铭记的人，而他们大多数人是没有机会留下名字的，他们经历的敌人的残暴你只能在日军的照片中看到，没有人知道他们中的大多数人姓甚名谁。中国经历的抗日战争是牺牲了几千万人的一场民族劫难，这是中国历史上空前绝后的大IP ，在这个IP下可以创造出的电影题材很多，不客气的说过往的电影缺乏艺术性，单调乏味，从儿童时期看到的抗战电影都是只适合儿童观看的儿童片，这局限于当时的艺术水准，对战争的残酷性和对人性的描述欠缺，尤其是对日军的脸谱化处理，过度矮化丑化敌人只能贬低自身，而最近十几年到处泛滥低质量的抗战电视剧很多都是完全扯淡，我相信当抗日的英灵看到这些垃圾电视剧一定会感觉受到莫大的侮辱，笔者十几年前第一次在猫眼发帖就是实在看不过当时的一部抗战剧，没想到后来越来越离谱，直到无力吐槽。我强烈建议在大银幕上着重推出反映东北抗联历史的电影，中国近代史上最伟大的民族英雄应该归于白山黑水之间，不仅仅是我们能记住的那些，还有更多的无名的，这是整个民族亏欠他们的。对于《八佰》中那些租界中围观战斗的民众，整个抗战期间又有多少人真正参与了这场关于国家民族生死存亡的战斗？当敌人已经到了家门口，站在租界一边围观又能解决多少问题？与《瓦尔特保卫萨拉热窝》相比，这些群众是否欠缺了什么？不客气的说整个抗战期间，如果中国的民众都像当时大多数大上海中的民众一样，那么这个国家就不会有抗战胜利的希望。如果要统计各省为抗战牺牲的人数，就可以知道到底在这个民族危亡的时刻谁是中国真正的中流砥柱。