cm|东京国立博物馆｜宋画（100幅）
_本文原题：东京国立博物馆｜宋画（100幅）
东京国立博物馆是日本收藏中国文物最丰富的博物馆 ， 它所设东洋馆专门陈列中国文物 。 在这里可以看到琳琅满目的商周青铜器和玉器 ， 春秋战国以后的各种铜器、漆器、唐三彩、瓷器等 ， 汉晋南北朝的各种石刻造像 ， 历代书法绘画等 。
据《日本侵华对文物的破坏》一书作者孟国翔介绍 ， 战后日本归还了一部分战时掠夺的文物 ， 其中有2000多件是比较珍贵的 ， 但这只是很少的部分 。 此后由于多种因素中国没有再继续追讨 。
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日本平安时代末期 ， 宽平六年(唐乾宁元年、公元894年)中止了遣唐使 ， 日本同中国政府间的交流也一度停止 ， 而传到日本的这一部分的唐代文化却慢慢融入了日本文化中 ， 并且被传承和发展 ， 从而孕育出了一段新的日本国土文化 。
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随着唐的灭亡 ， 经历了五代直到宋代 ， 日本又开始吸收崭新的宋代文化 。 宋、元、明各个时期 ， 通过公、私的贸易船 ， 以禅僧间的往来为主体的两国间的相互交流日益增进 ， 中国的各种文物流传到了日本 。
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顾德谦
莲池水禽图1
传南宋
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【cm|东京国立博物馆｜宋画（100幅）】
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顾德谦
莲池水禽图 2
绢本着色
各150.3×90.9cm
传南宋
东京国立博物馆
在中国江南的毘陵(常州)等地 ， 自五代以后 ， 着色画 ， 水墨画中均频频出现莲池水禽图 。 本图带有五代南唐顾德的款印 ， 但属南宋末期着色画的代表性作品 。 画作中可见莲花自蓓蕾到开花再到落花的时间的推移 。 三井家旧藏品 。
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马远
赏月图
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李迪
红芙蓉图
南宋
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李迪
红芙蓉图
南宋
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李迪
白芙蓉图
绢本着色
各25.2×25.5 cm
南宋
东京国立博物馆
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金大受
十六罗汉图 10幅
绢本着色
各118.8×51.7 cm
南宋
东京国立博物馆
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南宋 佚名
维摩居士图轴
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米元辉
山水图
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郭忠恕
柳龙骨车
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马远
山水人形图
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马麟
林和靖图
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夏珪
五位图
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传南宋 赵昌
竹虫图
绢本着色
100×54.5 cm
东京国立博物馆
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陈容
五龙图卷之一
传南宋
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陈容
五龙图卷之一
纸本墨画淡彩
45.2×299.5 cm
传南宋
东京国立博物馆
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马远
山水图
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毛松
笔猿图
绢本着色
47.1×36.7 cm
传南宋
东京国立博物馆
这幅猴图在表现上非常出色 ， 超越了单纯的写实 ， 在众多的宋画当中亦堪称名品 。 据说所画的是日本猴而非中国猴 ， 除水墨之外还使用了金泥 ， 工笔细腻自然 。 南宋画院画家毛松所作的说法始于狩野探幽 ， 但此说缺乏依据 。 曾由武田信玄捐赠与曼殊院觉如 。
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传马麟
梅花双雀图
绢本着色
28.0×29.0 cm
南宋
山本达郎氏捐赠
东京国立博物馆
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佚名
竹塘宿雁图
绢本着色
25.0×26.1 cm
南宋
东京国立博物馆
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马远
洞山渡水图
绢本墨画淡彩
77.6×33 cm
南宋
东京国立博物馆
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传宋汝志
雏雀图
绢本墨画淡彩
21.6×22.5 cm
东京国立博物馆
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马远
笔寒江独钓图
绢本墨画淡彩
26.7×50.6 cm
传南宋
东京国立博物馆
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梁楷
李白吟行图
纸本墨画
81.1×30.5 cm
南宋
东京国立博物馆
作品以简炼的笔法出色地表现了诗仙太白的形象 ， 堪称梁楷的"减笔体"水墨人物画中最具代表性的作品 。 图上的鉴藏印为巴思巴文字所写的"大司徒印" ， 据说是仕于元朝的阿尼哥之印 。 从狩野家摹本可知 ， 在江户时代 ， 此图与东方朔图成对 。 曾为松平不昧所藏 。
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禅僧 牧溪（法常）
远浦归帆图
京都国立博物馆
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梁楷
出山释迦图/雪景山水图
绢本墨画淡彩
南宋
东京国立博物馆
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梁楷
六祖截竹图
纸本墨画
72.7×31.5 cm
南宋
东京国立博物馆
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石恪
二祖调心图
纸本墨画
各35.3×64.4 cm
传宋
东京国立博物馆
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惠崇
雁图
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马远
舟人形图浪图
南宋
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马兴祖
20.8×22 cm
东京国立博物馆
生命清供
生亦有所长
命已有所常
清若水凝露
供一己所养
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