建筑师|他是毕业于央美的建筑师，却用画作记录了数千栋建筑
_本文原题：他是毕业于央美的建筑师 ， 却用画作记录了数千栋建筑
建筑师的工作通常是把图纸变成真实的建筑 ， 而有一位北京的建筑师 ， 他做的可能正相反 ， 他将已经存在的建筑绘制成了图 。
李涵 ， 就读于中央美术学院和皇家墨尔本理工大学, 获建筑学硕士学位 ， 毕业后在中国建筑设计研究院工作 ， 参与了很多大型建筑项目的设计工作 ， 但他心里真正喜欢的并不是高大上的建筑 ， 而是那些没有经过设计的民间“野生建筑” 。
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当时中国正处在一个高速城市化的进程中 ， 每天都在发生着变化 ， 很多城市现象消失了 ， 同时也出现了一些具有代表性的事物 。
李涵很喜欢OMA的轴测图 ， 并受了 《东京制造》这本书的启发 ， 这本书是用轴测图记录了东京的那些无名的建筑 ， 他也想记录下城市的发展过程 。
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他开始尝试用轴测图记录城市的“草根建筑” ， 拿着相机和笔记本走遍城市的大街小巷 ， 用最原始的方法到建筑物的内部去数里面的柱子和楼梯数, 再把它们绘制到图纸上 ， 历经三四个月制作完成的图在网上大受关注 。
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在李涵看来 ， 记录是一种再好不过的研究城市的方法 ， “它迫使我们以足够的耐心去观看” 。
建筑师王昀曾说过: “记录现象, 这很重要 。 中国现在正在迅速变化, 没等你想明白就消失了 。 记录下来就已经筋疲力尽了 。 ”
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2013年李涵辞去工作 ， 与妻子 胡研共同创立 绘造社 ， 绘造社既可以拆开来理解为两个平行的工作方向：绘画和建筑 ， 同时也可以理解为用绘画建造 。
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李涵没有用常规的建筑图纸是因为他想让普通人也能看懂 ， 建筑虽然比较专业 ， 但它和人们的生活又是紧密相连的 。
他希望通过这些画能让人们了解建筑 ， 意识到建筑也可以进入人们的日常生活 ， 同时让人们看到城市的复杂性 ， 引起人们观察城市、理解城市的兴趣 。
虽然绘画不像建筑设计那样可以直接地介入社会 ， 但绘画可以改变思考方式 。
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而使用轴测图是因为它本身比较中性 ， 没有透视关系 ， 能很好地表现城市的复杂性 ， 可以把很多东西呈现得非常清楚 。分页标题
李涵的绘画还将建筑剖开 ， 可以看到内部的空间以及在其中活动的人物 ， 他的画有很多的细节 ， 每一个细节都有故事性 ， 比起建筑的外部结构 ， 他更关心的是空间中人与城市之间的关系 。
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李涵的第一幅图是当时他每天上下班经过的西直门地铁站 ， 他用轴测图记录了当时北京换乘距离最长的地铁站 ， 描绘出那个空间的漫长和拥挤 ， 后来随着其他线路的开通 ， 西直门的换乘路线也发生了改变 ， 画中记录的一部分空间消失了 。 李涵当时对现实的记录也变成了对历史的记录 。
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之后他还创作了 《三里屯》、《798》、《南锣鼓巷》等以城市风情、城市街区为主题的绘画 。
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绘造社的另外一个作品 《脏街42号楼的轮回》获得了2018WAF世界建筑节制图奖 ， 该奖项旨在表彰“手工制图的重要性 ， 同时也欢迎创造性的使用数码工具制作数码效果图” 。
这幅作品通过时间顺序的四张轴测图 ， 用视觉叙事的方式呈现出三里屯一栋居民楼 ， 从2008年到2017年开发过程中的一系列发展变化 。
十年里42号楼从一个居民楼 ， 发展成为一个商业和住宅的综合体 ， 到后来被政府拆除 ， 再重新变成了居民楼 。分页标题
第一张图是2008年的42号楼 ， 当时这栋楼随着三里屯的变化 ， 也开始向商业化转变 。
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▲图一2008年的42号楼
第二张图是2016年的42号楼 ， 当时这栋楼就是一个不夜城 ， 但同时市政府的整治行动也开始了 。
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▲图二2016年的42号楼
第三张图是2017年的42号楼 ， 政府进行了集中整治 ， 已经开始拆建 ， 但居民楼的一部分商店仍在营业 。
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▲图三2017年的42号楼
第四张图是改造后全新的42号楼 ， 干净、整洁 ， 和脏完全没有了关系 ， 是一幢崭新的居民楼 。
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▲图四全新的42号楼
WAF评审团对于这幅作品的评价是：它讲述了9年来数百个建筑 ， 城市和人民生活发生变化的故事 。
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在这些作品中 ， 你可以感受到城市建设的速度 ， 甚至听得到城市的喧嚣 。 这是一个现代的Archigram绘画作品 ， 同时也面向未来 。
2018年威尼斯双年展的策展团队邀请绘造社以“淘宝村”为主题创作一幅画 ， 2017年北京大规模清理外来人口让绘造社想到 《广亩城》 ， 中国现在的农村因为互联网和物流的快速发展 ， 和城市的距离已不再遥远 ， 城市和乡村之间也不是《广亩城》中对立的关系 ， 而是一种更紧密的联系 。
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绘造社绘画的是另一个版本的《广亩城》 ， 没有乌托邦的虚无 ， 有的是电商互联网和发达的交通运输物流体系 。
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《淘宝村·半亩城》由镜像的两个画面构成 ， 右边画面描绘了中式、欧式、美式以及工业建筑等各种建筑风格 。 左边画面描绘建筑的内部 ， 呈现了淘宝村内在的生产消费运行逻辑 。
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绘造社也参与过建筑项目的改造 ， 比如赠阳庵和成华党校 。分页标题
赠阳庵是一个住宅改造项目 ， 将一个两室两厅的房子 ， 打造成为一个具有古典空间精神又满足现代生活需求的两口之家 。
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这个项目设计的核心是一个北面的阳台 ， 由于是开发商赠送不能提前封上 ， 又由于是错层 ， 没有顶 ， 这个阳台也是名字的由来 。
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在室内空间的设计上使用了很多对称的布局 ， 强烈的对称增强了生活空间的仪式感 。
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绘造社希望通过对古典空间的挖掘探索当代居住空间的形式 。
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成华党校的公共空间改造是一次 “轻改造” ， 绘造社将图像与空间进行结合 ， 用图像覆盖中庭挑空处的玻璃顶 ， 再用贴膜将普通玻璃变为“彩色玻璃” 。
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光线透过彩色玻璃呈现出多种颜色 ， 为空间增添了活力 。 绘造社尝试把当代的城市艺术与政治空间相结合 ， 打破人们对党校固有的印象 。
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绘造社还曾为著名旅行箱品牌展设计艺术装置 《打好行李 · 打开城市》 ， 是将建筑绘图与空间设计结合的又一次尝试 。
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因为展览是在上海、北京、深圳展出 ， 所以装置内容也是三个城市最具代表性的建筑和场景的拼接组合 。
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李涵曾说 ， 在多年的建筑设计工作中 ， 我们认识到一个国家的城市和建筑面貌要想变得更好 ， 建筑师能做的只是末端 。分页标题
【建筑师|他是毕业于央美的建筑师，却用画作记录了数千栋建筑】真正的驱动力是民众对于城市和建筑好坏判断能力的普遍提高 。 无论是政府官员、开发商 ， 还是私企老板、农民、工人 ， 这些行外“大多数人”的立场和标准是形成好城市和好建筑的关键 。
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