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几天前，看到过这样一个问题：王维的《鸟鸣涧》格律有没有问题？
前言
首先，绝句是指四句的诗，大多是五言或者七言，也有少量的六言诗。绝句也分古体绝句与近体绝句。
七言绝句中，古绝句非常少，大部分是近体绝句。但是五言绝句中，却存在大量的古体绝句。
另外，在格律诗的发展中，很多古体诗也受到格律的影响。而格律诗自己也经历了“古律”到”今律“的过程。
而王维的《鸟鸣涧》，就是这种律化的古绝句。

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一、《鸟鸣涧》有一处出律
人闲桂花落，夜静【春山空】。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
这首诗的第2句是”三平尾“：春山空。结尾三个字都是平声的现象被称为三平尾或者三平调。
三平尾是格律诗的大忌，出现这种平仄组合的诗都被认为是古体诗。
【Array|王维《鸟鸣涧》和李白《送孟浩然之广陵》很相似，都有一个字出律】第一句，人闲桂花落，是常见的律诗句式。平平仄平仄，这是平平平仄仄的变格，被叫做锦鲤翻波。
月出惊山鸟， ”出“是入声字，仄仄平平仄，这句也是标准的律句。
时鸣春涧中，平平平仄平，这句也是标准的律句，第三个字，平仄不限，这里用了一个平声字：春。
可见，整首诗，其实只有一个字出律了，就是【春山空】中的春字。

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二、古律与今律
严语在《沧浪诗话》中提到古律与今律：
有古律（陈子昂及盛唐诸公多此体），有今律。《沧浪诗话·诗体》
陈子昂算初唐人，初盛唐诸公的五七律中，常有不合律的现象，例如崔浩的《黄鹤楼》上半首几乎就是古体诗，下半首才是律诗。
李白的《登金陵凤凰台》是一首失粘的七律，其《夜泊牛渚怀古》是一首完全没有对仗的五律，而其《送孟浩然之广陵》则是出律的七绝。
王维的《鸟鸣涧》，和李白的《送孟浩然之广陵》其实很相似，都是只有一个字出律：
故【人】西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
假如【人】改为友，这首诗就合律了，但是对于诗人来说，合律与否并不重要，毕竟不是参加科举考试。

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三、为什么五言绝句古体这么多？而七绝大多是格律诗
我们熟悉的李白《静夜思》，孟浩然《春晓》，贾岛的《寻隐者不遇》等等五绝名作，都不是格律诗，属于古体绝句。
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。《静夜思》
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。《寻隐者不遇》
而七言绝句，大多是近体诗（格律诗）。您试着想一下自己能够背诵的七绝，几乎都是律绝句。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。《出塞二首·其一》

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但是您试着背诵一下五绝，几乎一半是古绝句。这是为什么呢？
答案其实也简单。
在格律诗定型之前，诗人们很少做七言诗，大部分诗歌都是五言诗。而这个时期的五言诗，当然大部分是古体诗（也有极少的标准律诗）。分页标题
在七言诗开始流行的时候，格律也已经定型了。所以七言绝句中，近体诗占了大多数。
而五绝在格律定型以前就很普遍了，自然古绝句多。在格律定型以后，很多诗人喜欢拟古，因此五言古绝依然数量众多。

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四、优秀的诗篇，未必一定是格律诗
古体也好，近体也好，诗体并不能反映诗歌的质量。
所以，近体诗并不见得比古体诗好。
但是现代人学诗，格律是入门的基础知识，一定要掌握。我们常见到有些不通格律的朋友，自称作品为格律诗。
而实际上，不懂格律的人，即使做一首五言的近体绝句，合律的可能性基本没有。
但并不是说，近体诗就比古体诗高级。很多著名的诗人喜欢作古体诗，例如唐朝的李白、李贺都以古体诗见长。
但是唐高宗以后的诗人，包括李白、李贺他们并不是不会近体诗，实际上，他们的近体诗名作传世也不少。

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结束语
王维的《鸟鸣涧》是一首古绝句，不是格律诗。但是不妨碍这首诗成为古代诗歌的典范之作。
王维《輞川集》中的很多名作都是古绝句，例如《竹里馆》、《鹿寨》、《辛夷坞》等。
另外，《鸟鸣涧》中，用了两个春字。一首诗中用了多少重复的字与格律无关，只要不是在韵脚上就行。
@老街味道