电影老司机|这部电影推进了一条新法案的诞生！可它的意义却远不止于此

_本文原题：这部电影推进了一条新法案的诞生！可它的意义却远不止于此
犀锋映画六年了，还记得这部电影吗？
它取材于真实事件，聚焦于某个社会问题，某一个特定的群体，给人带来了最真实的共鸣。
它就是—— 《亲爱的》

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《亲爱的》不仅对于观众是有意义的，对于国家和社会而言，都意味着一种进步，意味着某个黑暗的角落终于被一束光照亮。
影片的主要角色和故事都脱胎于真实发生的“打拐”事件。
片名从先前的《亲爱的小孩》更名为如今的《亲爱的》，是因为很多人对《亲爱的小孩》简称《小孩》，会让人以为这是个儿童片。
但儿童，却永远是这个题材作品的核心。
而《亲爱的》之所以能如此成功，并激起了广泛的社会讨论，是因为电影不只是简单的聚焦了这一曾经社会现象中的表面受害者，同时也对受害者的对立面的情感与痛苦予以了展现和讨论。
在这个事件中，无论是电影亦或现实，其实都是受害者。
或许谁都无法忘记影片最后，李红琴（赵薇饰）蹲在医院走廊，一个人偷偷的难过，然后镜头慢慢拉长......

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李红琴单纯善良，无依无靠，却也同样执着勇敢，温柔包容，为了所爱的孩子可以义无反顾无怨无悔。
她与田文军（黄渤饰）为代表的坚守着对失去孩子的爱并执着于寻子的父母群体，同样令人同情和尊敬。
但是整部影片的野心不止于此。
他们不是仅仅想让观众看到一个值得同情但距离我们遥远的“打拐”故事。
他们更想让观众看到这个世界的全貌，纵览人生百态、社会各层人物之外，更有情与法的思考。
残酷但也有温暖，无助却又要奋力挣扎，让人无论经历了多少苦难，仍然保有活下去的勇气。
人生百态五味杂陈
电影除了田文军夫妇失子、寻子及李红琴反过来争取抚养权的故事主线给人深深的感动、赚足眼泪外。
可能会被观众忽略的，是围绕着这两条主线，勾勒出的社会各行各业及阶层中的人生百态，更加触动人心。
01
惯演底层小人物的黄渤对田文军这一角色的演绎可谓是游刃有余炉火纯青。

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田文军是生活在深圳城中村里的一个小超市的小老板，普通的不能再普通的一个社会底层人物。
对比嫁给中产并且倔强的“不认命”的前妻鲁晓娟对警察可以拍桌子怒吼：“你们是不是为人民服务”；牛逼的韩总对二胎准生办事员可以摔东西：“我告你去！”
黄渤的田文军却不会在电话里给同样“按制度办”暂时不予立案的警察吼，甚至当警察质问他的时候，他也只是讪讪地，讷讷地，欲哭无泪，好像自己还亏了理似的。
个人的生活尊严甚至起码的生存尊严什么的全都抛个精光，那些都无所谓！
他是不要自我的。
他要的是解决问题！
看到他，就如同看到我们身边现实社会中的这些芸芸众生的小人物。
解决问题，对底层人来说，才是最实在的。
他充满了底层生活的经验和智慧。
发现被骗了，他是本能地反应，是下意识地搂着包转身就狂跑。
而不是有理便气壮山河的大义凛然。他脑子里没这个概念。
多一事不如少一事。
多一事有可能还于事无补。

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但是这并不是懦弱。
而是善良与敦厚。
底层人物内心其实特别敏感，因敏感而温厚，特别容易设身处地为身边人为他人考虑。
郝蕾不同意孩子参加活动怕受刺激，黄渤是体谅地打个商量。
万里寻子会一群人打李红琴，护着李红琴让大家别打的除了高夏（佟大为饰）就是他黄渤—— 而此刻鲁小娟（郝蕾饰）仍是紧搂着孩子在一边用主要是恨但也包含着其他情感的眼神看着这一切。
【电影老司机|这部电影推进了一条新法案的诞生！可它的意义却远不止于此】再譬如鹏鹏生日宴黄渤体贴韩总说你也是鹏鹏爹，带头带着大家起立鼓掌为韩总鼓励，从而化解了当时场面的尴尬。
以及，最后赵薇来看鹏鹏说出那句他曾说过的“大哥，别给孩子吃桃，他会过敏” ，他忍着难受轰走李红琴，扛着孩子走远，长镜头里，眼泪却慢慢渗出……
02
李红琴则是一个比田文军更要普通一层的农民。
最初她几乎是站在剧中所有角色的对立面的，甚至包括后来帮助她的高夏，她跟剧中所有的角色都有激烈的冲突，她就像土地一样，吸收了所有的惩罚和怨恨。

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但是与我们印象中的那种社会底层动辄以死抗争的悲情不同。
她用仅有的资源去争取最大限度的在合法的范围内交换她想要得到的东西。
尽管可以想象她在知道的过程中经历过多少困难，但是她的一切，都让这个故事没有陷入一个死结。
让所有人都看到，用另一种方式处理，可能事情就是另一种面貌，而任何你不理解的人或事，其实都有你不了解的一面。
她一路奔跑追着黄渤他们抢孩子、蹲在派出所哭着哀求要见儿子、女儿出现那一刹那的无奈与绝望、到福利院爬上空调器与女儿隔窗相望、为了争夺抚养权不惜付出贞洁、在街上看到儿子后不惜一切的冲过去拥抱即便被众人殴打辱骂也只是跪地道歉……

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如果说，黄渤、郝蕾寻找亲子的决心让人感动，那么赵薇为了抚养别人的孩子而倾尽所有就更显母性的伟大。
而陈可辛的老辣之处也在于此：一个看似圆满的结果，却是一个实则痛苦的开始——你以为孩子找到了就完了吗？更苦情的还在后面呢！这是剧情的反转，也是情感的深化。
让人对李红琴这一“反面”非但无法起恨意，反而越来越敬重。
她从未把买来的孩子当作商品（她本人不知道孩子是被拐卖的），这位寡妇确实把他们视若己出全心养育。
出狱后的她甚至开始锲而不舍的追寻做母亲的权利——她想找回的“女儿”是一个弃婴，而被解救的男孩也因跟这位“母亲”的多年生活产生了感情，甚至无法回到那个现代都市里的家，无法在感情上认同自己的生母。
从这一切，都看出李红琴身上那种做为一个普通老百姓，但又是一位母亲的朴实与伟大。
可以说，只有看懂了李红琴，才能说看懂了电影，看懂了中国母亲。
从田文军和李红琴的身上，我们看到再卑微的角色，也能闪耀出人性的光辉。
03
与田文军、李红琴二人不同的由张译饰演的韩德忠。

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韩德忠是一个事业成功的商人。
但是，丢失儿子的伤痛始终缠绕在他的脑中，为此他出资成立互助会，为自己也为那些可怜的父母们找寻子女。
可悲的是，在寻子的过程中，自己尽管帮助田文军找到了儿子，但是自己的儿子却始终没有找到。分页标题
当我们看到韩德忠给田文军发的微信信息时，我们被那简单的一段话哽咽了——
“我做了那么多，偏偏找的是你，我找不动了。 ”
这句话不是显示他的退怯，也不是代表他对儿子父爱的消减，一个找寻子六年的父亲，我们足可见他的勇气和对儿子的爱。

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只是天不由人，各种客观的原因让韩德忠这个悲情父亲不得不做出艰难的决定，就像在田文军为儿子办生日会之后，韩德忠在大街上放肆的痛哭一样，他真的累了。
而我们看到这里，心也跟着他一块颤动。
当多年来支撑韩德忠的信念崩塌，韩妻又怀孕了，而在去给腹中孩子办理生育手续时，韩却被要求出示只是丢失了的儿子的“死亡证明” ，这让韩怒不可遏，但也同时看到了即便做为中产阶级在法理现实面前的无奈。
04
佟大为饰演的律师高夏，严格意义上，可以算是这场寻子行动的一个局外人。

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高夏刚一登场，只是一个唯利是图混迹律师事务所的混子。干着苦活，被上司压榨，脾气火爆。
他可以完全放任事件发展而不管李红琴的事，但是当李红琴被众人唾弃指责，他的心也开始颤动了，他决定义务帮助李红琴要回吉芳的抚养权。
尽管说高夏与整件事件无关，但是我们却还是从影片中的一个场景看出端倪。
那就是高夏在吃饭时被母亲大骂，为我隐约藏着另一段辛酸的故事，特别是高夏母亲的那一句：“我当了一辈子老师，教了那么多学生，我问心无愧！我教了那么多人成才，怎么教出个罪犯女儿，是我的错吗！？”
从侧面将高夏的许多无奈揭示出来，对于母亲，他百依百顺，这也是他在看到李红琴为了女儿，甘愿忍受那么多痛苦后帮助她的最重要的原因。
这样的一个局外人物，无疑让整个故事的架构更加坚实，故事中的人物也更加饱满。
最后他把钱还给赵薇，承诺帮她打赢官司的时候，完成了人性的升华，这是一个极富层次感的角色。
他循序渐进的改变，带给观众诸多思考。

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但他也是一个悲剧角色，如同我们现实生活中，在职场中努力挣着，而又没有放弃理想和人性的青年人。
他们在不健全的某一个机构和系统中，是很渺小的一环，像蜉蝣一般碌碌无为。
当人性的光辉闪现时，想和庞大的机构对抗，却又无能为力。
影片的结尾没给出结果，也许现实中的“高夏”还在抗争的路上，希望他还在坚持，从没有放弃。
05
影片中还有很多其他的角色，每一个角色都值得拿出来好好的讨论。
比如倔强要强、为了儿子鹏鹏不惜与二婚的有钱丈夫离婚也要收养吉芳的鲁小娟；
对于田鲁夫妇和李红琴严守法律不留情面负责案件的警官；
不近人情，百般阻挠李红琴领养吉芳，甚至连见上一面都不可以福利院张；
秉持着多一事不如少一事的原则，怯懦的不敢录音为李红琴作证，却致使最后李红琴怀孕的工人唐青山。

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他们中的每一个人都很具有真实性，而且最为心酸的是我们无法以上帝视角来决断他们的品质，每个人似乎都处于灰色地带，看的人五味杂陈，不是圣人更不是恶魔。
那些明晃晃的高墙和机构，会让这些普通人或不普通的人都一样显得渺小。分页标题
而且弱势群体被歧视的现象也折射出社会的劣根性一面。
情理与法制的平衡
影片并不是一个简简单单的寻子故事，除了反映出人间变态的各色阶层的状态，它更折射出我们很多法律制度的僵硬和不与时俱进存在的弊端。

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一些条文几十年不变，社会状况已经发生了天翻地覆的变化，但依然沿用几十年以前的法条，这样的事竟然没有被重视，是不应该的。
影片还让人敬佩之处是，出现三段对法理提出讨论的桥段：
01
是孩子失踪家长报案警方认为没有失联24小时警方不能立案，这很容易导致孩子被迅速转移。
法规如此作为，其实主要目的还在于为了不给自己找事，因为如果孩子在24小时被找到，可能草率的立案会带来极大的工作量。
02
其次收养法律的严苛阻隔了一个母亲的权力。
因为李红琴是拐卖儿童犯罪者的家属，似乎她就不具备领养的能力，当然上诉法院不成立。
法院的依据，就因为李红琴是犯罪者的老婆，就因为她是一个没有在城市生活能力的农村妇女，尽管她已经取得了证据女儿杨吉芳是弃婴，但法院还是不予受理。

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而他们认为只有像鲁晓娟这样的领养人才够资格。
而这恰恰也成为了拐卖儿童泛滥的一个社会诱因。
03
韩德忠去申请生育权力，结果法律方面要求他提供儿子死亡证明。
但其儿子被拐卖，警方无力查证孩子是死亡还是健在，那么凭什么就不能给予韩总新的生育权力呢？
而且这应该是由警方来证明，为什么非得有死亡证明才能重新获得生育权呢？
但，终究令人欣慰的是：
电影2014年9月25日上映后，引发了社会对拐卖儿童问题的激烈讨论。
2015年8月29日，国家通过了相关的修正案，规定凡收买被拐妇女儿童者一律追究刑事责任，不能免除处罚。
没有买便没有卖，从源头掐死了这一社会毒瘤的现象。

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但故事不会结束，就如同意外怀孕的李红琴的反转，影片没有给出结局。
被拐儿童家长小群体里只有田与鲁找回了孩子，剩下的人们依旧彻夜难眠。鹏鹏与生父生母的隔阂看似消却，但影响注定会伴随他一生。
吉芳依旧在浮福利院里孤独一人，没有亲人没有陪伴。一切都没有结束。
当孩子被拐走的那一刻起，一切都再也回不去了。无论我们怎么做都有着弊端。
就像王总一样，两条路：找！找不到：生一个，背叛了自己曾经的孩子！那条路都不想选，可又不得不选一条。
这就是现实，这就是人生。

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在现代社会里，世俗的人类生活已经被分解成一个个不完整的“碎片” 。
其实，《亲爱的》也向我们展示了一个“碎片”式的伦理困境，以及围绕着这个困境周边各种挣扎和奋进的普通人们。
我们不能简单的品评孩子和亲生父母以及“拐卖”父母间的感情纠葛，这里的伦理图景早已碎裂一地。
但就如同片中每一个不同角色所代表的现实生活中的每一个不同的人，我们却能从每一块碎片里都折射出异样的光芒。
这异样的光芒不正是现实生活中真实情感与人性的本义吗！