短篇小说|巨匠文选 | 老舍:您所知道的必须比要写的多
_本文原题:巨匠文选 | 老舍:您所知道的必须比要写的多
《百年巨匠·文学篇》第一季共拍摄鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、 老舍、曹禺6位巨匠 。 《百年巨匠·文学篇》研讨会暨开机仪式于2014年12月14日在中国现代文学馆举行 , ***、***、中国艺术报等报道了开机仪式 。
怎样写短篇小说
文 | 老舍
短篇小说要有严谨的结构
怎么写短篇小说 , 的确是个很难回答的问题 。 我自己就没写出来过像样子的短篇小说 。 这并不是说我的长篇小说都写得很好 , 不是的 。 不过 , 根据我的写作经验来看:只要我有足够的资料 , 我就能够写成一部长篇小说 。 它也许相当的好 , 也许无一是处 。 可是 , 好吧坏吧 , 我总把它写出来了 。 至于短篇小说 , 我有多少多少次想写而写不成 。 这是怎么一回事呢?
我仔细想过了 , 找出一些原因:先从结构上说吧:一部文学作品须有严整的结构 , 不能像一盘散沙 。 可是 , 长篇小说因为篇幅长 , 即使有的地方不够严密 , 也还可以将就 。 短篇呢 , 只有几千字的地方 , 绝对不许这里太长 , 那里太短 , 不集中 , 不停匀 , 不严紧 。
这样看来 , 短篇小说并不因篇幅短就容易写 。 反之 , 正因为它短 , 才很难写 。
【短篇小说|巨匠文选 | 老舍:您所知道的必须比要写的多】写短篇要做到字斟句酌
从文字上看也是如此 。 长篇小说多写几句 , 少写几句 , 似乎没有太大的关系 。 短篇只有几千字 , 多写几句和少写几句就大有关系 , 叫人一眼就会看出:这里太多 , 那里不够!写短篇必须做到字斟句酌 , 一点不能含糊 。 当然 , 写长篇也不该马马虎虎 , 信笔一挥 。 不过 , 长篇中有些不合适的地方 , 究竟容易被精采的地方给遮掩过去 , 而短篇无此便利 。
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短篇应是一小块精金美玉 , 没有一句废话 。 我自己喜写长篇 , 因为我的幽默感使我会说废话 。 我会抓住一些可笑的事 , 不管它和故事的发展有无密切关系 , 就痛痛快快发挥一阵 。 按道理说 , 这大不应该 。 可是 , 只要写的够幽默 , 我便舍不得删去它(这是我的毛病) , 读者也往往不事苛责 。 当我写短篇的时候 , 我就不敢那么办 。 于是 , 我总感到束手束脚 , 不能畅所欲言 。 信口开河可能写成长篇(文学史上有例可查) , 而绝对不能写成短篇 。 短篇需要最高度的艺术控制 。 浩浩荡荡的文字 , 用之于长篇 , 可能成为一种风格 。 短篇里浩荡不开 。
同时 , 若是为了控制 , 而写得干干巴巴 , 就又使读者难过 。 好的短篇 , 虽仅三五千字 , 叫人看来却感到从从容容 , 舒舒服服 。 这是真本领 。 哪里去找这种本领呢?从我个人的经验来说 , 最要紧的是知道的多 , 写的少 。 有够写十万字的资料 , 而去写一万字 , 我们就会从容选择 , 只要精华 , 尽去糟粕 。 资料多才易于调动 。 反之 , 只有够写五千字的资料 , 也就想去写五千字 , 那就非弄到声嘶力竭不可 。
我常常接到文艺爱好者的信 , 说:我有许多小说资料 , 但是写不出来 。
其中 , 有的人连信还写不明白 。 对这样的朋友 , 我答以先努力进修语文 , 把文字写通顺了 , 有了表现能力 , 再谈创作 。
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您所知道的必须比要写的多
有的来信写的很明白 , 但是信中所说的未必正确 。 所谓小说资料是不是一大堆事情呢?一大堆事情不等于小说资料 。 所谓小说资料者 , 据我看 , 是我们把一件事已经咂摸透 , 看出其中的深刻意义——借着这点事情可以说明生活中的和时代中的某一问题 。 这样摸着了底 , 我们就会把类似的事情收揽进来 , 补我们原有的资料的不足 。分页标题
这样 , 一件小说资料可能一来二去地包括着许多类似的事情 。 也只有这样 , 当我们写作的时候 , 才能左右逢源 , 从容不迫 , 不会写了一点就无话可说了 。 反之 , 记忆中只有一堆事情 , 而找不出一条线索 , 看不出有何意义 , 这堆事情便始终是一堆事情而已 。 即使我们记得它们发生的次序 , 循序写来 , 写来写去也就会写不下去了——写这些干什么呢!所谓一堆事情 , 乍一看起来 , 仿佛是五光十色 , 的确不少 。 及至一摸底 , 才知道值得写下来的东西并不多 。
本来嘛 , 上茅房也值得写吗?值不得!可是 , 在生活中的确有上茅房这类的事 。 把一大堆事情剥一剥皮 , 即把上茅房这类的事都剥去 , 剩下的核儿可就很小很小了 。
所以 , 我奉劝心中只有一堆事情的朋友们别再以为那就是小说资料 , 应当先想一想 , 给事情剥剥皮 , 看看核儿究竟有多么大 。 要不然 , 您总以为心中有一写就能写五十万言的积蓄 , 及至一落笔便又有空空如也之感 。 同时 , 我也愿意奉劝:别以为有了一件似有若无的很单薄的故事 , 便是有了写短篇小说的内容 。 那不行 。 短篇小说并不因为篇幅短 , 即应先天不足!恰相反 , 正是因为它短 , 它才需要又深又厚 。 您所知道的必须比要写的多得多 。
人物与景物勾勒需简练
是的 , 上面所说的也适用于人物的描写 。 在长篇小说里 , 我们可以从容介绍人物 , 详细描写他们的性格、模样与服装等等 。 短篇小说里没有那么多的地方容纳这些形容 。 短篇小说介绍人物的手法似乎与话剧中所用的手法相近——一些动作 , 几句话 , 人物就活生生地出现在我们眼前 。 当然 , 短篇小说并不禁止人物的形容 。 可是 , 形容一多 , 就必然显着冗长无力 。 我以为:用话剧的手法介绍人物 , 而在必要时点染上一点色彩 , 是短篇小说描绘人物的好办法 。
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除非我们对一个人物极为熟悉 , 我们没法子用三言两语把他形容出来 。 在短篇小说里 , 我们只能叫他作一两件事 , 可是我们必须作到:只有这样的一个人才会作这一两件事 , 而不是这样的一个人偶然地作了这一两件事 , 更不是随便哪个人都能作这一两件事 。 即使我们故意叫他偶然地作了一件事 , 那也必须是只有这个人才会遇到这件偶然的事 , 只有这个人才会那么处理这件偶然的事 。 还是那句话:知道的多 , 写的少 。 短篇小说的篇幅小 , 我们不能叫人物作过多的事 。 我们叫他作一件事也好 , 两件事也好 , 可是这点事必是人物全部生活与性格的有力说明 , 不是他一辈子只作了这么一点点事 。 只有知道了孔明和司马懿的终生 , 才能写出《空城计》 。 假若事出偶然 , 恐怕孔明就会束手被擒 , 万一司马懿闯进空城去呢!
风景的描写也可应用上述的道理 。 人物的形容和风景的描写都不应是点缀 。 没有必要 , 不写;话很多 , 找最要紧的写 , 少写 。
这样 , 即使我们还不能把短篇小说写好 , 可也不会一写就写成长的短篇小说 , 废话太多的短篇小说了 。
以上 , 是我这两天想起来的话 , 也许对 , 也许不对;前面不是说过吗 , 我不大会写短篇小说呀 。
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《百年巨匠·文学篇》开机仪式
2014年12月14日 , 中国作家协会副主席何建明 , 中国民生银行社会责任管理委员会代表单宇红 , 《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛 , 《百年巨匠·文学篇》总导演肖同庆共同为《百年巨匠·文学篇》开机揭幕 , 开机仪式由中国现代文学馆吴义勤馆长主持
2014年12月14日 , 《百年巨匠·文学篇》开机仪式出席嘉宾合影 分页标题
莫言为《百年巨匠·文学篇》代言
王蒙为《百年巨匠·文学篇》代言
文章来源 / 本文节选自《老舍谈写作》
监制 / 渊默 燕辰
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