沈阳出版社|书香云阅读 || 世界文坛巨匠歌德

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今天让我们一起了解世界文坛巨匠歌德。

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约翰·沃尔夫冈·冯·歌德（1749—1832）是18世纪中叶到19世纪初欧洲最重要的文学家、著名的剧作家和诗人。他出生于德国美因河畔的法兰克福，逝世于魏玛。他的一生不仅从事文学创作，进行文艺理论研究，而且研究自然科学，参与政治活动等。 18世纪90年代中期，歌德和席勒创立了“魏玛古典主义” ，这个古典文学时代标志着德国民族文学的最后形成。海涅称，这是德国诗人和思想家在思想上进行的一场法国大革命。歌德这位德国最伟大的作家，在世界文学领域是出类拔萃的光辉人物，他的名字与世界文坛巨匠但丁、塞万提斯、莎士比亚相提并论。

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歌德的创作大致分为三个时期：
早期创作在1765—1775年之间，其代表作品是书信体小说《少年维特之烦恼》（1774），剧本有《诸神、英雄与维兰德》（1774）、《普隆德尔魏伦的集市》（1774）和《帕得·希莱的狂欢节剧》（1774）等传统的具有民间特色的狂欢节剧和讽刺性滑稽剧；还有以《克拉维哥》（1774）等为代表的描写爱情和婚姻的剧本；特别是剧本《葛兹·冯·伯利欣根》（1773）以澎湃奔突的自由激情为美学特征，是“狂飙突进运动”的主要成果。
中期创作在1775—1805年之间，其主要作品有剧本《托夸多·塔索》（1790）、《伊菲格涅亚在陶里斯》（1788）、《哀格蒙特》（1788），还有叙事诗剧《浮士德》第一部（1808）等。这个时期歌德追求宁静、和谐的人道理想，创作转向古典主义。
晚期创作在1805—1832 年之间，其重要作品有长篇小说《亲和力》（1809）、《威廉·麦斯特的学习时代》（1777—1796）、《威廉·麦斯特的漫游时代》（1820—1829），诗集《西东诗集》（1819），叙事诗剧《浮士德》第二部（1832），自传性作品《诗与真》（1811—1830）和《意大利游记》等。这个时期的作品主旨转向对人与世界、灵与肉、成与毁等生活本质的思考。
歌德的文学创作包括了几乎所有的文学体裁，作为诗人，他留给我们约2500首诗歌，他的诗篇犹如珍珠翡翠异彩纷呈。作为剧作家，戏剧创作是他全部创作中最重要的部分，他一生中完成的和未完成的剧本有70余部，其中有巨著，也有化装游行剧一类的剧作。他是文艺理论家，他的文艺评论体现着他的真知灼见。他是政治活动家，在魏玛公国当枢密顾问期间，推行政治经济文化变革，让魏玛这个弹丸之地变成了德国的文化艺术中心，步入了辉煌的古典文学时期。他是思想家，他的泛神论思想闪烁着光芒。他作为业余的自然科学家，在人类的胚胎中发现了颚间骨而闻名动物学界。他登台演剧多场，业余作画千幅，喜欢收藏钱币、雕塑等古董。他虽然没当过教授，却是一位知识渊博的学者。
歌德是高寿高产的作家，享年83岁，他的魏玛版的全集达133卷。歌德8岁开始写诗， 24岁时就发表了处女作剧本《葛兹·冯·伯利欣根》，该剧本可以说是“狂飙运动”的第一部杰作，歌德成为“狂飙运动”的代表人物。同年，发表了书信体小说《少年维特之烦恼》，获得了巨大的成功，并引发了感伤主义。他的天才来自勤奋，在他临终时说过：一切要归功于自己的天才是愚蠢的。他的勤奋和执着体现在他的写作上，他的作品来源于生活，他的情诗之所以写得让人落泪，源于他恋爱的真实历程，他只有在恋爱时才写情诗。分页标题
歌德写作的一个特点是，将已经开头的作品搁置几年，有时是数十年之久，将已经发表的作品进行重大的修改，将一些完成了的作品压下很长时间才付印。例如，《浮士德》陆续用了近60年的时间， “威廉·麦斯特” 系列前后用了近50年。《诗与真》《意大利游记》各写了10多年的时间。他还烧毁了许多书信作品，他的作品数量难以统计。他说：“在我漫长的一生中我确实做了很多工作，获得了我可以自豪的成就。我有什么真正要归功于我自己的呢？我只不过有一种能力和志愿，去看去听，去区分和选择，用自己的心智灌注生命于所见所闻，然后以适当的技巧把它再现出来，如此而已。我不应把自己的作品全归功于自己的智慧，还应归功于我以外向我提供素材的成千上万的事情和人物。 ”
歌德的思想和创作充满着矛盾，正如恩格斯指出的， “歌德有时非常伟大，有时极为渺小；有时是叛逆的、爱嘲笑的、鄙视世界的天才，有时则是谨小慎微、事事知足、胸襟狭隘的庸人。 ”
在“狂飙突进运动”中，歌德走上文坛，以自己毕生的精力进行了艰辛的文学创作，他用心血谱写出一部欧洲的形象的断代史。歌德在创作中，热情赞美生活、创造，歌颂积极向上的人生，探索和描绘人类未来社会的理想道路；对封建制度、教会反动势力以及资本主义社会的恶德败行，给予了严厉的揭发与批判。他对人类的前途充满了信心。
歌德叩开了两个时代的大门，经历了18世纪资产阶级大革命时代，又感受到了19世纪无产阶级革命时代的到来。其间的风云变幻，在他那卷帙浩繁的作品中全部体现。 18 世纪70年代，他的剧作《葛兹·冯·伯利欣根》《普罗米修斯》，小说《少年维特之烦恼》具有强烈的反封建精神，亦是“狂飙突进运动”的代表作；80—90 年代，他的诗剧《浮士德》《哀格蒙特》凝结着他的魏玛古典主义美学思想，把德国18世纪的文学推向最高境界。
歌德的创作还促进了德意志民族意识的形成和民族语言的统一，并且为德国文学屹立于世界各民族文学之林奠定了基础。歌德还以其敏感的嗅觉，预言世界文学时代的到来。他创造了自己国家的文学并且光耀了欧洲文学，他的名字为欧洲各国人民所熟悉，他的著作已成为全人类一笔宝贵的精神财富。
歌德的一生是伟大的，歌德的形象是难以用笔墨来描述的。任何一本歌德传，都难以描绘歌德丰富灿烂的一生。他身边的友人、秘书爱克曼说过， “这位非凡的人物及其精神可以比作一个多棱形的金刚石，每转一个方向就显出一种不同的色彩。歌德在不同的情境下对不同的人显现的形象是不同的。 ”哲学家黑格尔这样说：“歌德的初始现象并不已经意味着一种理念，而是意味着一种精神——感性的本质，在纯粹的本质概念和感性世界的偶然现象之间进行调和。 ”“一个志在有大成就的人，它必须如歌德所说，知道限制自己。反之，什么事都想做的人，其实什么事都不能做，而终归于失败。 ”恩格斯说歌德：“在他心中经常进行着天才诗人和法兰克福市议员的谨慎的儿子、可敬的魏玛的枢密顾问之间的斗争。 ”恩格斯甚至曾经把歌德和黑格尔并提，给予高度的评价，称“歌德和黑格尔各在自己的领域中都是奥林匹斯山上的宙斯” 。
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