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此文写于2019年12月 ， 恰巧今日是罗伯特·帕丁森的生日 ， 祝他生日快乐！
16岁那年 ， 我们还在青春物语中慢慢长大 ， 电影成为了某种幻想和寄托 ， 在生活的四处散播飘零的种子 。
也是在那一年 ， 2009年的初秋 ， 那个面如皎月般冷峻 ， 心似烈火般炙热的男人诉说着某种低语的情愫 ， 让每一个沉溺于幻象的人们爱上他 ， 并从此称他为：暮光之城的吸血鬼王子 。
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电影《暮光之城》
之后的几年时间里 ， 他都伴随着这个称号行走在商业的森林中 ， 也许他并无此意 ， 可是爱上一个角色和人物 ， 全然是人们情不自禁的 。
这要怎样说好呢？本色的魅力源于人格的再现 ， 或许我们从来不认为《暮光之城》是一部好电影 ， 但起码 ， 我们在时间中还能回忆起它的某个瞬间 ， 那个瞬间 ， 可能是爱德华和贝拉躺在森绿的草地上 ， 阳光折射在他钻石般的脸颊上 ， 那抹深情和悸动 ， 是我们后来再也无法追寻到的 。
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久而久之 ， 人们赋予了这个男人一种定格的标签 ， 对此他毫无压迫感 ， 还深表自己的疑惑：“这本小说根本不应该出版 ， 爱德华就是一个礼貌绅士的杀人狂魔 ， 贝拉脑子瓦特了才会爱上他 。”
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我们在爱德华身上投射的更多是一种理想 ， 他的英俊和深切 ， 都在哥特世界中如此迷人 。也许有一天我们在回想时 ， 会觉得这个人物毫无个性 ， 毫无色彩 ， 更毫无魅力 。
但事实是我们都在青春中投入了太多的臆想 ， 所以才会慢慢感知到疼痛 ， 爱德华和贝拉的结局让我们终止了这种臆想 ， 随之而来的 ， 是我们长大了 ， 他也慢慢褪去了“吸血鬼王子”的光环 ， 逐渐抛弃了明星的身份 ， 沉迷在自由自在的世界之中 ， 不拘小节 ， 撕掉完美标签 ， 尽情放飞自我 。
这就是罗伯特·帕丁森 ， 从不对“完美”做任何的追求 。
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早在2005年 ， 他就成为了人们搜索的词条 ， 那是在《哈利·波特与火焰杯》时 ， 年仅19岁的他入驻霍格沃茨学院 ， 成为了火焰杯的勇士 ， 却死在了伏地魔的索命咒下 。
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电影《哈利·波特与火焰杯》
而今他已33岁 ， 对于不太涉足独立电影院的观众来说 ， 他们很好奇这些年这个男演员去了哪儿？他不当演员了吗？为什么从来没在电影大片中看到过他？除了那一段真假虚实的恋情 ， 他几乎消失在了人们的视线中 。
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和克里斯汀·斯图尔特的恋情随着电影结束也很快告终
的确 ， 他消失得有些唐突 ， 在好莱坞的规则游戏中 ， 当你成为了文化偶像后 ， 势必会迅速达成商业的合作促成 ， 没完没了地演绎一些圈钱大片 ， 角色的重合度令人作呕 ， 就算人们不厌其烦 ， 可时间会让一个人的锐气荡然无存 ， 那些新鲜的面孔会占据银幕的焦点 ， 那些制片公司也会毫不客气地对你说：抱歉 ， 你已经不是昔日的商业明星了 ， 我们不能再用你了 。
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近五年来 ， 这样的趋势在逐渐缩小 ， 我们庆幸能看到更多不同类型的演员在塑造不同类型的角色 ， 70岁的海伦·米伦照样能在《赤焰战场2》当中惊艳登场 ， 40岁的查理兹·塞隆依旧能够在《极寒之城》中酷炫十足 。
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电影《赤焰战场2》中的海伦·米伦
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电影《极寒之城》中的查理兹·塞隆
男演员似乎在过了30岁才慢慢走上正轨 ， 但罗伯特·帕丁森有些另类,他有意识地逃避了一些为自己带来更多名利的作品 ， 或者说他想尝试更多种类型的电影 ， 所以他选择放逐 ， 把自己放置在边缘的位置上 ， 去感受成为一个演员的热情 ， 离开《暮光之城》那几年并不顺畅 ， 但似乎一切都只是起点 ， 没有暮光 ， 没有票房 ， 但最重要的是 ， 不能没有成为一个好演员的心！
01大都会游走的沙海漂流人终会看见满眼星图
柯南伯格的镜像里 ， 男人似乎是“噩梦”的开端 ， 在和他合作的那几年里 ， 帕丁森的形象活脱脱的像是精英阶层的虚无主义者 ， 以前从未有过导演找他拍类似的角色 ， 大部分都更贴近于浪漫色彩的角色 ， 如《记住我》 ， 或者《大象的眼泪》 。
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电影《记住我》
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电影《大象的眼泪》
但柯南伯格一向比较阴郁 ， 他拍摄《大都会》也毫无目的性 ， 一切都较为反常态 ， 尽可能地把角色融入在环境中 ， 一个个过往的人和男主角偶遇 ， 窗外的景象是冰冷的末世 ， 他似一个资本的符号般 ， 对称着和世界的关系 。
无情节、够松散 ， 再精致的发型也抵挡不住内心的恐慌 。这样的一个角色 ， 有一种病态感 ， 更符合柯南伯格电影所需的价值倾向 。
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电影《大都会》
更甚的是在《星图》中 ， 他仍旧西装革履 ， 仍旧坐在轿车上 ， 我们可以把这两个角色看做一种延续 ， 由于出自同一个导演 ， 那么他的角色定然存在某种联系 ， 但《星图》的焦点却移向了朱利安·摩尔饰演的失常女演员上 ， 两人的“车震”戏码足以表示着这个角色的空无感 ， 他也在追寻一种如《星图》般的希望 。
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电影《星图》
唯一可以确认的是 ， 他在柯南伯格的打磨下变得越来越个性 ， 选片上极为独特 ， 多是偏导演语言系的电影 ， 也不断在三大国际电影节露面 ， 照他自己的话来说就是：“我很小的时候就比较喜欢看入围戛纳影展的电影 ， 所以这也决定了我选择角色和电影的口味 。”
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戛纳红毯
所以对于普通观众来讲 ， 罗伯特·帕丁森就像是消失了 ， 但他自己并不在乎 ， 只一味全情投入新的角色中 ， 《沙海漂流人》的那个弱智形象 ， 是他彻底抛弃自我的开始 ， 在狂暴的废土之上 ， 上演着一场自我救赎 。
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电影《沙海漂流人》
尽管这些电影小众得可怜 ， 但我们常说结果只是一种嘉奖 ， 过程中我们所得到的远胜于其他 ， 在之后的演员生涯中 ， 他该何去何从？其实他心里很清楚 ， 不要成为一个麻木的演员 ， 也不要局限在所谓的标签之中 。
02好时光中的战前童年是一段迷失Z城的生活
《战前童年》拿下威尼斯国际电影节最佳处女作时 ， 作为导演的科贝特以其尖锐的视角探讨了一个恶魔的诞生 ， 在那个黑暗的年代中 ， 无人可以幸免 ， 罗伯特在其中的配角身份实则意义十足 ， 以他的特写长镜头来结束本片的升华 。
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电影《战前童年》
在导演创造电影的过程中 ， 主旨意识是他们所最想考虑的 ， 其次是风格的把握和营造 ， 最后才是演员的配合 。这些电影通常反类型化叙事 ， 也颇为挑战观众的认知 ， 那为什么罗伯特会一再挑选这样的电影 ， 其原因也很明显 ， 这类电影才更有辨识度 ， 角色才会更有可看性 。
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但他不排除那些明朗的剧本 ， 比如《生活》 ， 《生活》是描述好莱坞巨星詹姆斯·迪恩的传记类电影 ， 他不是詹姆斯·迪恩的扮演者 ， 承受的压力并不如戴恩·德哈恩强烈 ， 很多人讨厌《生活》 ， 但我却觉得在其中感受到了久违的男人情谊 ， 这是我认为比德哈恩像不像詹姆斯·迪恩更需要考虑的事情 。
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电影《生活》
罗伯特在其中扮演的摄影师是一个两难的梦想家 ， 在塑造的成分上 ， 他更接近于自我的真实感受 ， 把自己屹立在詹姆斯·迪恩的对立面 ， 让我们重新考虑人与人之间的关系和距离感 。
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不知道是不是因为罗伯特·帕丁森自带阴郁的气质 ， 导演们时常让他出演一些边缘化的角色 ， 在《迷失Z城》中 ， 他是一个颓废的考古学家 ， 更是一个迷失在文明社会的理想主义者 。
《迷失Z城》曾在国内上映 ， 却被删减得面目全非 ， 詹姆斯·格雷把人心的偏执和荒野的神秘相称得极为脱俗 ， 最后的那一组镜头也颇具神性的向往 。分页标题
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电影《迷失Z城》
如果要说罗伯特这几年累积下来的能量有多少？且看《好时光》中那个狂奔的匪徒 ， 他把那个角色演得太好了 ， 对弟弟的深爱 ， 对现实的无奈 ， 对生命的感叹都体现在眼神中 ， 这是他完成蜕变的一大步 。
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电影《好时光》
同样的 ， 这部电影也恍如回到多年前看《出租车司机》般的惊艳感 ， 萨弗迪兄弟用个人化的电影语言把故事推向至霓虹彩色中 ， 留下的却是灰暗的人心 。罗伯特在其中的表演 ， 极致释放 ， 令人沉迷 。直至现在 ， 我依旧记得结尾处他复杂多变的眼神 ， 那一个眼神 ， 标志着一个好演员的重新诞生 。
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03不断在太空生活中寻找一座灯塔
慢慢地 ， 我开始觉出了他的可爱之处 ， 私底下毫无英国贵族的严谨精致作风 ， 喜欢撩拨自己一头的乱发 ， 笑起来纯真的像个大男孩 ， 《落难女子》的那个角色 ， 其实更接近原本的他 ， 没有看上去那么忧郁 ， 待人非常实诚 ， 行事拍片都不太主流 ， 与“完美主义”毫无不沾边 。
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电影《落难女子》
所以克莱尔·德尼作为法国新浪潮的代表系女导演 ， 能选择他出演《太空生活》实则也是在挑战我们的认知 ， 《太空生活》是一次极尽下坠的沉吟 ， 罗伯特开始学会用眼神来表达人物情感 ， 而非好莱坞式的大开大合 ， 这是他在艺术片不断打磨出来的效果 。
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电影《太空生活》
《太空生活》同样如此 ， 黑暗无边 ， 欲望蔓延 ， 他只是一个实验品 ， 却在最后不得不接受命运的安排 ， 在女儿诞生那一刻开始 ， 他寄托于希望之中 。德尼的语境下 ， 人物的肢体语言和面部表情都极度狂放或克制 ， 罗伯特完成这个角色 ，更像是电影的一抹暖色 。
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要说真正的黑暗 ， 或许我们只有在《灯塔》才能寻觅到 ， 这部电影早已燃爆了今年戛纳电影节 ， 他和威廉·达福的表现被影评人狂赞不已 ， 再一次 ， 他走进角色最阴暗的内心深处 ， 带我们找寻灯塔下的暗黑秘密 。
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电影《灯塔》
04蝙蝠侠 ， 我们等你分页标题
喜欢罗伯特·帕丁森很大一部分是出自于他的多面性 ， 在近十年来 ， 他已尝试了各种怪诞不羁、风格迥异的角色和电影 ， 其演技的高光时刻也被众多影评人称赞 ， 好莱坞自然也不会错过这样踏实的好演员 ， 十几年过去了 ， 他们终究想起了这个男演员 ， 褪去一身浮华 ， 只留纯粹内心的罗伯特·帕丁森 。
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所以当《蝙蝠侠》选择他出演时 ， 我毫不意外 ， 他比好莱坞的俊男们多了些沉静孤离的气质 ， 在出演过那么多暗黑的独立艺术电影后 ， 蝙蝠侠并不算什么 ， 它只是大众期待的一个符号 ， 如果把期待拿走 ， 那么你将看到的 ， 是一个真实的人 ， 而非超级英雄 。
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这一点 ， 诺兰似乎更懂得塑造 ， 有趣的是他也选择了罗伯特作为新片《信条》的演员 ， 从罗伯特的选择来看 ， 他其实很排斥商业无脑片 ， 但诺兰不同 ， 他表示过：诺兰是最能够把个人表达放在商业片当中的导演 。
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同时他也对蝙蝠侠的到来很亢奋 ， 他没有那么高调 ， 更没有那么装腔 ， 对于角色的到来 ， 他总是很高兴 ， 还一再上网搜寻自己是否拿到了蝙蝠侠的角色 ， 谈论时极其坦诚 ， 毫不担心大家的质疑声 。
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确实 ， 很多人对他出演蝙蝠侠表示不满 ， 但那又怎样？只要你看过《好时光》或者《太空生活》和《迷失Z城》 ， 就不会对他再产生任何偏见 。回想十几年前的《暮光之城》 ， 再看看如今的《灯塔》 ， 早已判若两人 ， 那个吸血鬼王子已经成长为一个名副其实的好演员 。我很庆幸 ， 并没有因为偏见而抹去自己对他的判断 。
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我在他身上感受到的冷峻和游离感 ， 会很适用在蝙蝠侠身上 ， 正如DIOR选择他作为代言人是同等的原由 ， 老佛爷也曾经亲自掌镜为他拍摄DIOR大片 ， 这么多年以来 ， DIOR作为时尚艺术也一直对他青睐有加 。
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老佛爷亲自掌镜DIOR大片
未来的两年 ， 他必定会站在风口浪尖上 ， 因为蝙蝠侠和诺兰新片都是万众瞩目 ， 那些好奇为什么选择罗伯特·帕丁森的观众 ， 不妨看看他这几年的电影 ， 你会发现 ， 原来踏实成为一个好演员 ， 会彻底改变一个人 。
好莱坞比我们更能判断角色是否合适 ， 毕竟这是他们的赌注 ， 没有人会想让自己输的一败涂地 。
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而罗伯特·帕丁森也是一个很好的示例 ， 想要长久屹立于演艺圈 ， 名利从来都不是我们所要极力追逐的 ， 撕掉那些该死的“完美标签” ， 去做一个真正的好演员 ， 幸运从来不会与你擦肩而过 。
【【蝙蝠侠,电影】人物 | 罗伯特·帕丁森：坠入黑暗，重塑蝙蝠侠】
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来源：(杜克光影)
【】网址：/a/2020/0515/1589509208.html
标题：【蝙蝠侠,电影】人物 | 罗伯特·帕丁森：坠入黑暗，重塑蝙蝠侠
