斯特林堡外国文学史上的今天 | “暴风雪之王”斯特林堡 |瑞典|易卜生|瑞

_本文原题：外国文学史上的今天 | “暴风雪之王”斯特林堡
原创：人民文学出版社外国文学编辑室 Elena
奥古斯特·斯特林堡（1849年1月22日-1912年5月14日）

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斯特林堡是瑞典现代文学奠基人。 1870年，不满三十岁的斯特林堡写出戏剧《在罗马》，由瑞典皇家剧院搬上舞台。他的《被放逐者》虽然没能被皇家剧院接受，但得到国王卡尔十五世的赞赏，不仅被召见，而且得到奖赏。他在1879年完成的《红房间》，是第一部用瑞典语写作的长篇小说。他在尼采哲学的指引下写出《朱丽小姐》，被视为欧洲自然主义剧本的典范。他的《一出梦的戏剧》不属于表现主义流派，但却成为欧洲表现主义文学的先驱。他的《女仆的儿子》是瑞典文学史上最优秀的自传体长篇小说。他支持巴黎公社，关怀普通百姓，素有“人民的斯特林堡”之称。卡夫卡说：“如果你是瑞典人，斯特林堡就生活在你的内心。 ”
斯特林堡在瑞典文学史上是石破天惊第一人，他几乎革新了在他之前出现的瑞典文学的所有形式。自斯特林堡出现后，瑞典的小说、戏剧、诗歌和散文都脱胎换骨。此外，斯特林堡留下的七千多封书信和大量关于语言研究的著作，推动了瑞典语言和文学和发展。说到斯特林堡对于瑞典文学的意义，中国读者常常以鲁迅之于中国文坛类比。

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“红房间”
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斯特林堡是“世界现代戏剧之父”。斯特林堡一生共创作出62部剧作，成为继易卜生之后影响深远的北欧重量级剧作家，一百多年来在世界戏剧界保持无可撼动的地位，被誉为“ 世界现代戏剧之父”“ 先锋派戏剧鼻祖”，与易卜生、契诃夫并称“现代戏剧先驱” 。
木心在他的《文学回忆录》里说：“在斯特林堡之前，没有独幕剧。他之后，独幕剧才正式确立为一艺术种类。 ”斯特林堡的戏剧得到前辈易卜生的高度评价，易卜生不仅把他的照片放到案头，还附上一句话：“ 这位肯定会比我强。 ” 美国著名戏剧家尤金·奥尼尔在获得诺贝尔文学奖之后坦言， “ 于我而言，奥古斯特·斯特林堡直到现在都是一位巨匠和导师”， “我的作品的灵魂，源于最伟大的、最天才的剧作家” 奥古斯特·斯特林堡。文学家几乎有一个共识，瑞典皇家科学院欠斯特林堡一个诺贝尔文学奖。为了向以斯特林堡为代表的瑞典作家表达敬意， 1925 年诺贝尔文学奖获得者萧伯纳用自己的诺贝尔文学奖奖金资助瑞典语作品翻译。
出身于破产商人家庭的斯特林堡，一生也没有摆脱经济的窘境，但给瑞典文学乃至世界文学留下了独一无二的财富，他的剧作在世界各地的舞台上长演不衰，历久弥新。
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斯特林堡的作品以题材的广阔性和表现手法的多样性称雄文坛，打动人心。
瑞典评论家马丁·拉姆惊叹于斯特林堡戏剧的震撼感，说：“ 戏剧史上从来没有一个人把灵魂的斗争写得这样具体。” 瑞典文学院院士布·贝里曼看过《鬼魂奏鸣曲》后说：“这部剧作在作者的想象中有着自己独特的规律。这是一个有血有肉的梦，从演出来看，这个梦是极容易破灭的。不论是对白还是表演都带有想象，然而让人感到都不失去与现实的联系。 ” 瑞士戏剧家迪伦马特说：“截至目前，仍没有人能成功超越《鬼魂奏鸣曲》第二幕的高度。 ”

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1941年奥洛夫·莫兰德版室内剧《鬼魂奏鸣曲》
斯特林堡在《朱丽小姐》的前言中写道：分页标题
社会地位的上升或者下降，好或者坏，男人或者女人，这些问题过去和现在都是人们永恒的兴趣所在。我从生活中提炼了这一题材，它是我数年前听到的，当时这件事给我留下了强烈的印象，我发现它适合写成悲剧；因为看到一个春风得意的个人，特别是一个家族的灭亡，还是会造成一个悲剧的印象。但是将来也许会有这样一个时代到来，到那时候，我们也许会变得十分开化和豁达，以致对生活带来的现在视为野蛮、卑鄙和没有心肝的场面无动于衷。当我们的判断器官发达起来以后，我们会抛弃那些被称之为感情的低等、不可信的思想机器，它们将会变成多余和有害的东西。女主人公所以引起我们的同情，仅仅是因为我们的软弱，即无法抗拒相同的命运可能降临到我们头上的恐惧感。非常敏感的观众可能还不满足于这类同情，对未来充满信心的人可能还会提出防范这类罪恶的积极建议，换句话说，是提出一个纲领。但是首先不存在绝对的坏，因为一个家族的没落正是另一个得以上升的家族的幸运，而上升与下降的变换构成了生活中最大的享乐之一，因为幸运与否仅仅是相比较而存在。

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《朱丽小姐》剧照
斯特林堡在绘画方面极具天赋，他熟悉现代潮流，与高更等画家是好友，他最著名的画作是表现暴风雨中的大海。在哲学方面，他推崇尼采的“ 超人哲学”。在心理学方面，他对弗洛伊德学说兴趣最浓。斯特林堡的自我鉴定是：“ 我是瑞典最炽烈的火焰。 ”
新版《斯特林堡小说戏剧选》收录长篇小说《红房间》和剧作《朱丽小姐》《一出梦的戏剧》《鬼魂奏鸣曲》。这些作品最能展现斯特林堡“最炽烈的火焰”。
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