_本文原题：“大女主”的时代 ， 靠她们了！
“我真的没醉 。 ”当网友热议的话题从刘敏涛的演技变成她演唱《红色高跟鞋》时三分薄凉七分迷醉般放飞自我的表情时 ， 我们可以确定：无论她手里拿的是话筒还是红酒杯 ， 这位以表演实力著称的大龄女演员 ， 个人魅力已经深入人心了 。
与刘敏涛同台演唱的是韩雪和万茜 。 巧合的是 ， 她们三位女演员如今代表的正是电影（万茜）、电视剧（刘敏涛）、综艺（韩雪）三大舞台上绽放华彩的女演员 。 她们穿上演员的 “红色高跟鞋” ， 驾上演艺事业的 “南瓜马车” ， 在“女人如花花似梦”的影像中演绎出最美的自我 。
从未离脚的“ 红色高跟鞋 ”
估计入行28年的刘敏涛怎么也不会想到 ， 自己会以这样一种方式走红 。 此前她最知名的角色莫过于2015年的两部热播剧《伪装者》中的大姐明镜和《琅琊榜》中的静妃 。 以“演技派”著称的她在长姐的爱憎分明和静妃的贤淑隐忍中自如切换 ， 极具张力的表演备受好评 。 正如和她合作过的斯琴高娃所说： “她的戏是从心里出来的 ， 从内心里拱出来的 。 ”


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和刘敏涛合作过《琅琊榜》《欢乐颂》的刘涛 ， 是深受业内和观众认可的电视剧女演员代表 。 她是《天龙八部》中柔情似水的阿朱 ， 是《琅琊榜》中一往情深的霓凰郡主 ， 是《芈月传》中变身黑化的芈姝 ， 是《欢乐颂》中霸道独行的安迪……获奖无数的她还主演过成龙的电影《英伦对决》 ， 获得过音乐综艺《跨界歌王》第一届的冠军 。 入行20年的她不断自我颠覆展示着多种可能性 ， 从没让一个固定标签束缚住自己 。


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说到“芈姝”的妹妹“芈月”孙俪 ， 可是早在《甄嬛传》就征服了广大观众 。 入行19年来一直深耕电视剧领域的她 ， 奉献出了一个又一个现象级作品——《玉观音》《幸福像花儿一样》《新上海滩》《甄嬛传》《辣妈正传》《芈月传》《那年花开月正圆》……她一直以偶像演员的形象 ， 展现着实力派演员的功力 ， 并在2018年张艺谋执导的《影》中担任女主 ， 成为新一代“谋女郎” 。


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“红色高跟鞋三人组”中 ， 一直在综艺舞台上闪闪发光的要属同样入行20年的韩雪 。 影视歌三栖发展的她在《声临其境》《我就是演员》等节目中大放异彩 ， 还拿到了《我就是演员》2018年度冠军 。


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三人组中近年来深耕电影领域的要属万茜 。 入行18年的她 ， 出演过话剧 ， 做过歌手 ， 直到2014年才拿到最佳女配角奖 。 2017年《你好 ， 疯子！》中她一人分饰七角的演技更是令人叹为观止 ， 去年还参演了入围戛纳金棕榈的电影《南方车站的聚会》 。


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周韵入行比万茜仅仅早一年 ， 却已经成为姜文导演的“御用女主” ， 而其电影处女作就是与姜文合作的《天地英雄》 。 她从2007年开始连续出演姜文自导自演的作品 ， 在 “北洋三部曲”《让子弹飞》《一步之遥》《邪不压正》中成功塑造了三个民国奇女子 ， 三朵“白玫瑰” 。


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与《邪不压正》同期上映的《我不是药神》 ， 让大家记住了谭卓 ， 虽然入行刚刚11年 ， 但参演电影的质量都很高——《Hello!树先生》《追凶者也》《暴裂无声》《西小河的夏天》《我不是药神》《你好 ， 之华》《烈火英雄》《被光抓走的人》《误杀》……她一步一个脚印 ， 坐稳了实力派电影女演员的位置 。 连徐峥都曾对她感叹： “羡慕你没接过烂片 。 ” 分页标题


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《你好 ， 之华》的主演是周迅 ， 监制是陈可辛 。 两人此前最为人称道的合作是15年前的歌舞片《如果·爱》 ， 该片完整展现了周迅的歌声、舞艺和演技 ， 为她捧回了两个最佳女主 。 再加上四年后凭借《李米的猜想》摘取的金鸡女主 ， 周迅成为华语电影三大奖大满贯最佳女主 。 或许郑晓龙、黄磊、冯远征三人不约而同对周迅的同一评价 ， 最能概括入行29年的周迅的表演个性和风格—— “这是个表演的精灵 。 ”


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说到大满贯 ， 首位华语五大电影奖大满贯最佳女主角奖获得者相信大家同样很熟悉 ， 那就是入行24年的章子怡 。 以“谋女郎”身份参演的第一部《我的父亲母亲》就为她带来了百花奖最佳女主 。 此后她一路“开挂”般合作华语顶级导演李安、徐克、王家卫、陈凯歌、顾长卫、吴宇森……在大银幕前一路高歌的背后 ， 是一次次演技上的脱胎换骨 。 借用王家卫评价她从《2046》到《一代宗师》演技蜕变的话或许最为贴切： “见过自己 ， 见过天地 ， 终于见到众生 。 ”在2019国庆档星光灿烂的三大献礼影片中 ， 她再次当仁不让成为主角 。


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和章子怡有过两度合作的姚晨近年来电视电影两开花 ， 入行14年的她早年凭借《武林外传》《潜伏》等热门剧集红遍大江南北 ， 去年又凭借《都挺好》再度登上热搜 。 与此同时 ， 主演的《找到你》《送我上青云》又让她成为都市现实题材的发声者 ， 成为新时代女性电影的代言人 。


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与姚晨合作《找到你》的马伊琍比姚晨入行早十年 ， 但直到2007年的电视剧《奋斗》才真正获得广泛关注 。 近五年可谓马伊琍的 “高产期”：电视剧《北上广不相信眼泪》《中国式关系》《我的前半生》的热议 ， 与电影《未择之路》《找到你》《进京城》的良好口碑 ， 是她厚积薄发最好的见证 。


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和马伊琍合作完《我的前半生》并一同登上热搜的袁泉 ， 入行已21年 。 甫一出道便凭借《春天的狂想》和《美丽的大脚》分获金鸡、百花双料最佳女配角奖的她 ， 一度沉醉于话剧表演的舞台 。 从2014年开始 ， 她在《心花路放》《后会无期》《黄金时代》等银幕作品开始留下惊鸿一瞥 ， 在去年国庆档群星荟萃的表演中 ， 以《中国机长》中临危不乱、坚毅冷静的乘务长一角脱颖而出 。


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另外两位在去年国庆档联袂奉上精彩表现的是《我和我的祖国》中英姿飒爽的“护航姐妹”宋佳与佟丽娅 。 两人同样是入行14年 ， 同样从电视剧稳扎稳打过渡到电影事业 ， 并分别在文艺类型和商业喜剧领域收获了各自的代表作 。


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驾上时代的“南瓜马车”
由此可见 ， 一批入行20年左右的大龄女演员 ， 在新生代女演员逐渐“霸屏”之际 ， 第一时间拿出了属于自己的代表作 ， 交出了让观众和业内满意的答卷 ， “站”稳了属于自己的舞台 ， “夺”回了影视界重要作品的女一号 。当我们一次次把赞许的目光投向“后浪” ， “前浪”却从未停止逆流而上 。 那么 ， 她们是如何做到的呢？
大女主剧当道与女性电影崛起 分页标题
2011年《甄嬛传》的一炮而红 ， 宣告了大女主剧时代的到来 。 尽管一些作品剧情有“玛丽苏”之嫌 ， 但随着文学改编的兴盛和编剧水平的提升 ， 作品中戏剧张力极强的故事深深吸引了观众 ， 也带来了“大女主”演员登台展现的机会 ， 顺势迎来了一批大龄女演员事业的春天 。


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《找到你》是近年来少有的双女主现实题材作品
与此同时 ， 近年来由《找到你》《送我上青云》等为代表的女性电影力量开始崛起 ， 给予了女演员银幕上独挑大梁的挑战——她们不再依赖男女主的互动来完成自己的戏份 ， 而是要用自己的表演串联起剧情和节奏 ， 调动起观众的情感与认同 。 挑战即意味着机会 ， 机会属于有准备的人 ， 那些有着深层演技积淀 ， 早已蓄势待发的大龄女演员无疑会牢牢抓住机会 ， 一次次证明自己 。
表演实力过硬与个人魅力增强
说到演技 ， 有人会说 ， 某女演员常因外形被忽略演技——对不起 ， 能被外形忽略的演技都算不上真正的演技 。 这里要明确的一点是：何为演技？
演技是演员在剧本的基础上 ， 在导演的指导下 ， 运用各种技术手法创造艺术形象的能力；是从剧本上的文字形象转化为银幕上的人物形象中间一环的艺术创作 。
如果缺乏这种创作力 ， 只会一味的照本宣科或热衷模仿而缺乏独到认知与思考 ， 那么演绎出来的角色多半会浮于表面 ， 让观众要么似曾相识缺乏新鲜感 ， 要么味同嚼蜡食之无味 。


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王家卫对章子怡在《一代宗师》的表演作出了如下评价：“宫二因她而起 ， 因她而收 。 她就是宫二 ， 宫二就是她 。 ”
于是 ， 这样一批大龄女演员浮出了水面：
她们深耕各大舞台多年 ， 足够尊重表演这门艺术 ， 在感受角色和塑造形象时能够做到人戏合一 ， 让观众在欣赏时不仅能感受到人物的喜怒哀乐 ， 还有她们背后的心酸痛楚与知足幸福、她们心底的坚韧意志与高尚心灵、她们未来的人生归宿与美好愿景 。


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马伊琍《未择之路》剧照
那么这时 ， 我们可以认为 ， 她们塑造角色是成功的 ， 她们是真的有实力 ， 她们满足了观众对于演技派回归的渴求 ， 她们值得站在这个舞台继续为观众带来更好的角色 。 是的 ， 她们穿着表演的 “红色高跟鞋” ， 已经驾上 “南瓜马车”来了 。
而随着岁月的积淀与生活的陶冶 ， 大龄女演员在戏里戏外收获了更成熟的心态、更强大的气场和更知性的气质 ， 这些因素形成了她们个人魅力的一部分 ， 无疑会成为她们演技的加分项；而丰富的人生阅历又让她们能够更加熟悉和理解剧本中的角色 ， 更好地完成银幕形象的塑造 。
观众审美升级与戏路类型突破
在过去的认知里 ， 影视圈好像是个吃“青春饭”的地方 ， 年轻（颜值）加流量（话题度）的标配能够最大限度的“博取眼球” ， 所带来的优势不言而喻 ， 尤为见不得女演员的 “美人迟暮” ， 似乎只能 “但见新人笑 ， 那闻旧人哭” ， 由此带来的行业乱象更是比比皆是： “唯颜值论”、“唯流量论”、资本倾斜、数字台词、绿幕抠图……
但随着时代潮流的变迁与观众阅片（剧）量的提升 ， 大众审美也在悄然发生改变 。 对于大龄女演员所散发出来的优雅气质、轻熟魅力和她们银幕（荧屏）上塑造的那些“有故事”的女性角色 ， 越来越得到业界肯定和大众认同 。


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《师父》里的宋佳让人过目难忘 分页标题
大龄女演员重回市场 ， 证明了大众审美导向的回归和审美水准的提高 ， 反映出市场的接受度和剧本的丰富性在不断升级 ， 使得各个年龄层的演员都可以在其中找到自己合适的位置 。
大浪淘沙 ， 终究市场会选择真正有演技 ， 有实力的人留下来 。


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谭卓在《我不是药神》里扮演一位伟大的母亲
与此同时 ， 大龄女演员唯一不变的就是一直在改变 。 她们一直在扔掉身上的固有标签 ， 打破旧时荣誉带来的束缚 ， 不止寻求戏路类型上的突破 ， 更在电影、电视、话剧、综艺、歌舞等各个艺术领域求新求变 。
这种改变带给观众的无疑是惊喜度和新鲜感 ， 加深了观众对她们的喜爱与认可；带给业内的则是风格的展示和潜质的发掘 ， 助力她们获得更多的机会与可能 。
历史上的“女人如花花似梦”
从中外影史来看 ， 所谓的“大龄”不但不是女演员的瓶颈 ， 还往往是其演艺事业的高光时刻 。
“好莱坞第一夫人”英格丽·褒曼20岁从影出道 ， 从1942年主演《卡萨布兰卡》开始 ， 到1945年凭借《煤气灯下》捧得奥斯卡最佳女演员 ， 随后与世界电影大师希区柯克、罗西里尼合作了多部经典作品 ， 再到1957年凭借《真假公主》两夺小金人 ， 1975年还凭借《东方快车谋杀案》折桂奥斯卡最佳女配 ， 而这一年 ， 她已经60岁了 。 可以说 ， 她一生最大的成就 ， 就是从步入中年开始 ， 塑造了一个个光辉闪耀的令人难忘的银幕经典形象 。


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英格丽·褒曼《卡萨布兰卡》剧照
被美国电影学会评为 “百年来最伟大的女演员”第1名的凯瑟琳·赫本 ， 自27岁斩获奥斯卡和威尼斯双料最佳女主开始 ， 在她60年的演艺生涯中 ， 共获得了12项奥斯卡奖提名 ， 凭借《牵牛花》《猜猜谁来吃晚餐》《冬狮》《金色池塘》四获奥斯卡最佳女主角奖 。 拥有独特戏剧天分的她在银幕上的表演游刃有余、收放自如 ， 无论是戏谑机智还是古怪疯狂的喜剧 ， 亦或是深沉内敛的爱情戏 ， 被誉为美国银幕第一人都当之无愧 。


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凯瑟琳·赫本《冬狮》剧照
至今依然活跃在影坛的“梅姨”梅丽尔·斯特里普堪称当代好莱坞演技担当 。 她是影史获奥斯卡提名最多的演员 ， 从影二十余载 ， 她三获小金人 ， 折桂戛纳和柏林最佳女主各一次 ， 其他奖杯更是拿到手软 ， 而这一切荣誉都发生在她30岁以后 。 她的生活几十年如一日 ， 最美的瞬间都集中在了电影里 ， 她的演技已足以撑起一个世界 。


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梅丽尔·斯特里普《铁娘子：坚固柔情》剧照
中国电影史中更不乏这样的例子 。
33岁因《骆驼祥子》中的虎妞一角荣获金鸡百花双料最佳女主的斯琴高娃 ， 35岁时凭借《似水流年》成为第一位获得中国香港电影金像奖的内地女演员 ， 58岁时依然能够在金像奖梅开二度；从影44年的陈冲的艺术生涯不乏各大表演奖项和导演荣誉 ， 并和谢晋、关锦鹏、李安、姜文、贝鲁奇等顶级导演有过合作 ， 而在2019年底的《误杀》中 ， 我们依然能看到58岁的她塑造出了一个华语影坛少有的银幕形象 ， 一个冷酷犀利不怒自威的铁腕女警 ， 一个气场强大到让人无法拒绝的“暗黑女王” 。


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陈冲《误杀》剧照
每一朵花都有自己的花期 ， 演员每个阶段也都有各自不同的精彩 ， 年龄给予演员的限制不再是“有花堪折直须折 ， 莫待无花空折枝”的紧迫 ， 而是“山重水复疑无路 ， 柳暗花明又一村”的可能 ， 更是“人面不知何处去 ， 桃花依旧笑春风”的从容 。分页标题
如果说男演员四十一枝花 ， 那么大龄女演员更是一朵似梦的女人花 。 随着她们在不断蜕变中一次次绽放精彩 ， 一次次在谢幕后重登华美的舞台 ， 我们看到了观众审美的升级 ， 见证了市场类型的丰富 ， 更目睹了演员实力的回归 。 至此 ， 我们可以骄傲地说：好演员的春天 ， 真的来了 。
【CCTV6电影频道“大女主”的时代，靠她们了！】作者：《中国电影报道》大陆

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