影视大家：“我们没有喊口号！”这部剧凭什么入选广电总局脱贫攻坚重点剧目？

文|「广电独家」兰之馨
汪锡宏一直有一个观点，扶贫题材并非就要苦大仇深。

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夏天勘景，春节前杀青，《我们在梦开始的地方》一路拍到了冬天。剧组里流传着一个“来两口”的段子，它几乎每天上演，但却跟酒毫无干系。
坐落在浙江淳安县的下姜村异常美丽：千年古树，徽式建筑，小溪流里鱼儿游曳……不过，这里的冬天格外阴冷，工作人员在现场都裹着厚厚的羽绒服或军大衣。可演员不行，他们剧中的角色还在穿单衣。
除了冷，这样的天气还给拍戏带来了穿帮的风险——演员一说话就有哈气，这是绝对不行的。
有一个土办法，用凉的矿泉水涮嘴，多涮几下，就能把嘴里的温度降下来，说话时哈气的情况就会好很多。不过随着天气越来越冷，有时涮也不管用了，有的演员干脆直接喝下去。往往是导演组一喊“预备” ，演员马上就说“等下，先来两口” 。
外面是寒冷的天气，入口是冰凉的水， “真叫透心凉” ，亲身试过的导演汪锡宏这么形容它的感受。不过演员们没有一句怨言，从翟万臣这样的老前辈到导演口中的“小孩子” ，每个演员都来过两口。
4月10日，这部扶贫大剧《我们在梦开始的地方》登陆江苏卫视、浙江卫视晚间黄金档剧场。该剧是国家广播电视总局公布的22部脱贫攻坚重点剧目之一。

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拍摄《我们在梦开始的地方》已经是前年的事情，但一说起来，汪锡宏还是很有感触：“很多事情都让我很感动。 ”
▍“我们没有喊口号，这一点我保证！”
要做现实题材，要弘扬美、鞭挞丑——这是这部剧创作的初衷，也是主创团队从一开始便达成的共识。
《我们在梦开始的地方》讲述的是下溪村基层党员干部在“第一书记”窦豆的带领下，一起为振兴乡村不懈奋斗的励志故事。它是一部纯正的原创剧，却不是凭空而有。
剧中下溪村的原型，正是取景地下姜村。 “梦开始的地方”是下姜村的品牌口号，剧名便取自于此。

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同样是出名，今昔却天壤地别。早年，下姜村是以“穷”出名，被形容为“土墙房、半年粮，有女不嫁下姜郎”；而如今，它已经发展成“农家乐、民宿忙，游人如织来下姜”的全国明星村。从“穷山沟”变“绿富美” ，下姜村的蜕变背后，频繁活跃着返乡创业青年们的身影。
剧中民宿的老板，原型正是现实中的创业先进代表姜丽娟姐妹。
2016年，在杭州已经成家立业的室内软装设计师姜丽娟，毅然放弃在杭州打拼8年的高薪工作，带着儿子返乡，与姐姐合作创业经营民宿。她将自家房屋改建为一间名为“栖舍”的精品民宿，成为下姜村返乡创业的第一人。带动村民创业致富的她们，如今仍在下姜村续写民宿故事。
姜丽娟本人，是一位89年出生的青年人。而在剧中，也是由青年人构成了乡村振兴的主力。
夏阳饰演的“第一书记”窦豆是90后美女，她主动请缨从城市到乡村接受挑战；宋允浩饰演的“帅气村主任”江重洋，是从下溪村走出去的第一个大学生，看似吊儿郎当，却对这片生养他的土地爱得深沉；刘继勋饰演的科技特派员周莫，对农活儿一窍不通，却在科技助农的过程中找到了意义所在；王璇饰演的建筑设计师赵晓玮是窦豆的好友，一次下乡放松的因缘，让她无意中也加入了美化乡村改造的行列……

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这些青年人将美丽乡村建设作为青春主战场，全身心投入广阔农村脱贫攻坚，奏出了一支悠扬的“乡村青春励志进行曲” 。
今年是全面建成小康社会目标实现之年，也是全面打赢脱贫攻坚战收官之年。在这样的历史时期，制作、播出这样一部反映新农村建设的作品，可谓天时地利人和。
虽是农村戏，《我们在梦开始的地方》并没有人们印象中扑面而来的泥土气息，取而代之的是系得住乡愁、装得下梦想的田园新村。剧里融入基层党建、大学生村官、回乡创业、“实事求是精准扶贫”等元素，探讨美丽乡村、农村医保、老年食堂、留守儿童、中药产业等一系列焦点议题。
不过，做报告和做剧是完全不同的。汪锡宏表示，《我们在梦开始的地方》通过塑造人物、讲述故事去弘扬正确的世界观。 “我们没有喊口号，这一点我保证！我们做的是戏，但我们要知道在弘扬什么。 ”
剧里有很多情感戏，亲情、爱情、友情、乡情、人情等等， “第一书记”窦豆和“村主任”江重洋便是一对上演别样乡村爱情的欢喜冤家。剧里还展现了农村乡里乡亲之间的各种矛盾，将“有意思的众生相”一一摊开。
比如，剧中讲到了农村厕所革命。 “院子里的旱厕不卫生，且容易传染疾病，应该拆掉。但村民已经适应了陈旧的东西，觉得旱厕挺好，上厕所方便，还有肥料，又没招你惹你。改变观念很难，何况涉及个人利益就有小九九。 ”剧中这些矛盾，一方面呈现了农村工作之不易，另一方面也蕴含了许多塑造人物、幽默化表达的空间。
汪锡宏一直有一个观点，扶贫题材并非就要苦大仇深。 “戏剧要有矛盾和困难。毛泽东同志说的特别好，要有革命的乐观主义精神，我们就是带着一种乐观主义精神去做这部戏。可看性应该比较强，挺幽默的，没准看到什么地方你还会哑然一笑。 ”

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导演汪锡宏
▍“你是写着呢还是睡着呢？”
时间回到前年的一个下午。 “当下没有什么比扶贫更现实、更值得宣扬了。 ”4个主创经过一个下午的讨论，得出了一致结论。
“慕伟女士（制片人）对南方农村的美情有独钟，杜建文老师（编剧）又有农村生活经验，我虽然生长在城市，但骨子里是一农民，喜欢泥土的气息。再加上李铁先生（制片人）非常好沟通，我们一拍即合。 ”讨论会后的第三天，汪锡宏就接到电话：编剧已经下去农村采风了。他意识到，这是要真枪实弹拍了。
走访村民、踏寻美景、研读材料，创作组实实在在地探寻了下姜村的巨变之谜。当地很支持，下姜村村支书给汪锡宏他们讲述了很多经验， “包括如何去发现农村的问题，用什么方法去解决等等。听完之后，我觉得第一线的这些书记们真的很辛苦。 ”
两三个月后，剧本初稿出炉。虽是初稿，但能嗅到剧本的品质。看完前三集的汪锡宏立马跟编剧杜建文说：“如果后面写的还是这种品质，我就敢拍。 ”
因为赶周期，剧本还差个尾巴的时候，项目已经上马要拍了。留给筹备的时间很紧张，好在包括导演组在内，基本都是长期合作的老班底，汪锡宏跟李铁之前业已合作过4部剧，跟公司制片部门也都很熟。
跟摄影、灯光、录音师是第一次合作。在见到摄影师郭老师时，汪锡宏正在怀柔和杜建文一起弄剧本。几个人简单一聊，聊得非常好，于是一拍即合。
男女主角的选定，则是见了很多人后才敲定落实的。
汪锡宏不太试戏， “我觉得只要你和他面对面交流10分钟，然后去看他以前拍过的一些东西，这一点必须做，这样基本上也就知道适合不适合了。 ” 分页标题
在汪锡宏看来，演员是有局限性的， “一个演王子的人，非觉得自己能演小丑，一个演小丑的人非觉得自己是王子的料，这肯定不行。但演员也是有可塑性的，作为导演，得在这一方面下功夫去准确把握。演员就琢磨自己那点事儿，演起来会‘疯’ ，觉得演得特过瘾。但导演要把握所有人物的不同个性，要把握住整体性。 ”
在剧组里，不管是和工作人员还是演员，汪锡宏经常说的一句话就是：“谁对听谁，我们商量！”几位主演的农村生活经验都不多，更是商量着来。

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这部剧拍了整整100天，虽然取景地田园诗意，拍摄的难度丝毫不少。汪锡宏每天睁开眼睛都是困难，他只能告诉自己“一定要咬住牙，不能忘了拍这个戏的初衷” 。
第一个困难是时间问题。下姜村的冬季日照时间短，早上8点钟之后的光才能拍，阴天时下午四点多天就黑了。中午大家要吃饭，还有一些戏要跑县城里拍，来回车程5个小时，真正有效的工作时间很短。
第二个困难便是剧本。剧本没写完，但大队人马在这里，拍摄不能停。剧本出来了还要给演员去看，这都需要时间。 “好在两个制片人给了很大空间，在剧本上从来没有催过。加上统筹老师非常有经验，她会看着剧本到什么份上，哪怕是临时晚上再改计划，她都能安排好。 ”
每天都在焦虑中，免不了有着急的时候。拍摄期间发生了一件小事，让汪锡宏十分内疚。
在剧组，汪锡宏的要求是，拍摄一场戏时，下一场戏的演员也一定要到场。为了提前达到工作状态，演员要先在场上静静地坐上10分钟。
在期间一场戏的拍摄准备时，汪锡宏突然发现下一场戏有一个演员没到。剧组里一个20岁的孩子负责运送演员，汪锡宏冲他喊道：“演员怎么还没到？你们还让演员给惯的！”脾气发得很大，现场鸦雀无声。这时，执行导演把他拽到了边上，悄声说“你说的是下下场” 。 “看错场了！” 汪锡宏才意识到。
“那孩子眼巴巴看着我，他让我给说蒙了。我心里特别内疚，当着全剧组的面跟他道歉‘对不起，我错了’ 。 ” 汪锡宏说，急躁造成了这样一个后果，其实就是心里再着急也不能表现出来，不然下面人更慌了。
从开机到杀青，编剧杜建文一直都在剧组，加班加点地赶稿。汪锡宏和他通电话，问他的第一句话永远是：“你是写着呢还是睡着呢？”因为他只有这两件事可做。
除此之外，杜建文还只有三个地方可去：他自己的房间、导演的房间、统筹的房间。别的地方哪儿都不去，几乎没下过宾馆的楼，为数不多的几次下楼都是去理发。
人一焦虑就会胖，杜建文就胖了，胖到眼镜都不合体了。 “有一天，他到我房间来说剧本的事，我一看他两边塞着两团面巾纸，我说你这什么造型，他说我戴眼镜时间太长了，勒得太难受了，缓冲一下嘛。 ”
还有一次，汪锡宏到房间里去找杜建文，说话间他拿起了旁边半根剥开的火腿肠，咬了两口，发现竟然都臭了！“我说‘你知道吗’ ，他说‘我也不知道’ 。他真的全身心在投入创作。 ”
▍“从他们身上，我看到了中国电视剧的希望”
下姜村只是拍摄场地，整个剧组将近两百人都住在镇上。镇子不大，分了三四个宾馆才住下所有人。
早起三光，晚起三慌，这是小时候母亲告诉汪锡宏的话，他记忆深刻。在剧组，早上六点钟准时起床，六点半吃饭，七点出发去片场。每天美术第一个到现场，汪锡宏是第二个。他和美术弄完后，大部队也到了，可以直接开始布置。

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“剧组的组风特别好，没有一个人在那坐着聊闲天，如果聊也基本都是在讨论人物。 ”说到拍摄时的情形，汪锡宏如数家珍。
演员于非以前给别人辅导过表演，他本人的戏不多，现场汪锡宏还在跟灯光师、摄影师商量机位、布光时，他经常就自己组织演员开始走一遍台词了。用汪锡宏的话来说， “非常主动地就在那儿捣鼓上了。 ”
翟万臣让汪锡宏连连夸赞是榜样。他提前把自己所有的戏都抄一遍，别人到现场拿着剧本翻看，他就从口袋里拿出一沓纸来翻着看。剧中他的角色穿布鞋，天气很冷，拍近景时汪锡宏让他把棉鞋穿上，但他坚持不穿，他说这是因为穿棉鞋之后的感觉肯定不对。
王光辉也是一位老演员，他是1996年版《水浒传》中燕青的饰演者。因为之前选定的演员临时有变，他赶来救场。当时，看完剧本王光辉就说“这个剧本太好了” ，别的什么都没谈就来了。
王光辉的台词量特别大，很多是政策性的专有名词，一个字都不能错。 “真幸亏他在，演的又好，大家心里都很踏实。 ”汪锡宏说。
采访中，汪锡宏屡屡提到剧组里的那些“孩子们”——
男主演宋允浩有一天生病了，一直撑着在拍戏，汪锡宏发现他嗓子很哑，摸他前额，才发现烫的不行。

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“他一句话都没说，因为他知道时间很紧，他还跟我说‘拍没事，是爷们’ 。 ”这是唯一一次汪锡宏中止了拍摄。 “就这个时候他还向大家道歉，说‘对不起我不争气’ ，挺让人感动的。 ”
还有一场戏，科技特派员周莫掉进了养鱼池，村主任江重洋去救他。养鱼池连着湖，本来水就深，衣服进水之后会更沉。考虑到安全问题，汪锡宏计划先把全景拍完，等到近景时就去旁边的小池子里拍。 “允浩说你在这拍，我问为什么，他说那里肯定没有这里漂亮。我心想我还不知道那里没这里漂亮吗？！这要么不出事，一出事就是大事！不过，这也可见他一心想的都是戏，这很难得。 ”
“村支书”饰演者夏阳心脏不好，一超负荷工作就手脚冰凉。 “有一天我俩边走边聊，碰到她手，那真叫冰凉。我说‘孩子你手怎么这么凉’ ，她说‘我现在这个脚跟站在冰上一样’ 。 ”

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她的戏很多，汪锡宏很心疼，但也得拍。 “有一次时间太紧了，她还说‘没事，大不了住排练场’ 。 ”夏阳把那个场景叫“排练场” ，可能是上学时候的习惯。当时汪锡宏什么也没说，但感觉到心里特别暖。
剧中姚正的扮演者易子轩戏量很大，但汪锡宏从没看到他在现场拿过一次剧本。 “他都提前备好了，我一直在观察他，一天行两天行30天行50天还行，这就是态度。 ”
执行导演王刚刚也是30岁的年轻人。汪锡宏透露，因为王刚刚在的缘故，本来应该103天拍完的戏，用100天拍完了。 “他现场节奏把握得太好了，我远远地看他，他无时无刻不在那种状态里。 ”
“他们还都那么年轻，能做到这样很不容易的。 ”汪锡宏不无感慨地说， “一群心怀敬畏、具有职业精神的年轻人，在拍摄一部讲述年轻人的戏，从他们身上我看到了中国电视剧的希望。 ”

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每拍完一部戏，汪锡宏都会沉淀下来，从头到尾做个总结。 “每部戏都会有遗憾，比如我们有一场戏在桥上拍，那天晚上天太冷了，演员的状态不是很好。总之很多地方还可以更细腻一些，不过后来我觉得，遗憾也不是坏事，有遗憾说明还有上升空间。 ” 分页标题
对于播出后的反响，汪锡宏坦言已经做好充分准备。 “每个人眼睛的视角和心理视角都不一样，大家肯定会褒贬不一。人家给你提意见也是爱护，所有批评我们都首先接受过来，然后去分门别类地分析为什么会有这样的反馈。一个影视工作者应该不断地去总结，然后再拍出好作品，多为社会尽点自己应该尽的责任。 ”

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【影视大家：“我们没有喊口号！”这部剧凭什么入选广电总局脱贫攻坚重点剧目？】