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普通人了解唐伯虎 ， 可能都拜周星驰的福 。 由“星爷”和巩利联合主演的《唐伯虎点秋香》 ， 通过一连串无厘头的镜头 ， 把一个“美貌与智慧并重、英雄与侠义化身”的唐伯虎 ， 送进了人民大众的心中 。
唐伯虎也的确是明代江南第一风流才子 ， 无论是名气 ， 还是才情 ， 在当时上至帝王将相 ， 下至平民百姓 ， 雅至文人学士 ， 俗至凡夫歌女 ， 无人不知无人不晓 。
唐伯虎并不是一开始就风流成性的 ， 他从小也受正统教育 ， 一心想考取功名 ， 光耀门楣 。 二十九岁那年 ， 在南京参加乡试 ， 以举人第一名的成绩考取解元 。 一时间 ， 名声大噪 ， 他也被人们称为唐解元 。 第二年春 ， 他信心满满地入京参加科举考试 ， 没想到却被科场舞弊案牵连入狱 。 虽后被证明是清白的 ， 但也不再被人重视 ， 而只让他做了一个小吏 。 这对他的打击太大了 ， 从此 ， 他也不再想当官的事了 ， 开始自我放纵 ， 终日以诗酒为伴 ， 周游天下 ， 致力于绘画 。
他的才情太优质了 ， 华丽转身从一名读书人就成了大画家 。 不论山水、人物、花鸟都卓有成就 ， 和沈周、文徵明、仇英并称为“明代四大家” ， 简直还给不给别人路走 。 今天 ， 我们单说说他的山水画 。
他一开始是师法沈周 ， 后来又跟周臣学习 。 周臣的山水画是从南宋李唐和刘松年一路发展过来的 ， 唐伯虎在名师的指点下 ， 很快也从沈周、周臣而上溯到宋人 ， 既笔法严谨、雄浑、风骨奇峭 ， 又渗入了马远和夏圭的构图和笔墨技巧 ， 还大量吸收元四家用笔圆润、秀逸、苍浑、内蕴的长处 ， 融会贯通 ， 形成了自己的风格 。
他的山水画作品中山峦形状转折多姿 ， 皴法富有变化 ， 披麻、乱柴相结合 ， 破擦并用 ， 溪流、山道、林木、屋宇等的布置更为巧妙 ， 运笔较为圆转细秀 。 在雄劲中透出疏秀之感 ， 富有文人画的清雅和内蕴 。 唐寅晚年的山水画 ， 以细笔山水居多 。 用笔多为细劲的中锋 ， 犹如游丝描 ， 纤而不弱 ， 力而有韵 ， 具刚柔相济之美 。 山石的皴法丰富 ， 短斫长皴 ， 顺笔逆毫、方折圆转等笔墨 ， 兼而有之 ， 难辨何种皴法 。 林木、房舍、溪流等景物 ， 穿插有序 ， 密而不窒 ， 杂而不乱 ， 极富文人画秀润和空灵的美感 。 墨色淋漓 ， 又富有浓淡变化 ， 从而形成了自己的独特风格 。
唐寅的山水画创作大致分三个阶段 。 30岁以前是第一阶段 ， 主要是受沈周、文徵明的影响 ， 作细笔山水 ， 作品有《贞寿堂图卷》（收藏于故宫博物院）《款鹤图》（收藏于上海博物馆）《虚阁晚凉图》（收藏于四川博物院）等 。 第二阶段是拜周臣为师的阶段 ， 师法周臣 ， 并上溯南宋院体画 ， 作品主要有《骑驴思归图》（收藏于上海博物馆）《王公出山图卷》（民间收藏）《虚阁晚凉图轴》（收藏于上海博物馆） 。 第三阶段是38岁到54岁时 ， 主要作品有《落霞孤鹜图》（收藏于上海博物馆）《双鉴行窝图册》（收藏于故宫博物院）《茅屋风清图》（收藏于上海博物馆）等 。分页标题#e#
我们一起分析一下收藏于上海博物馆的《茅屋风清图》 。 这幅作品 ， 是唐寅山水画成熟时期的代表作 。 前景是两岩石耸立 ， 山谷夹一小溪 ， 溪上架着一窄木板 ， 有一个仆人负重艰难地行走在木板上 。 渡口山石上有五棵如龙的盘松 ， 山道都有木架以显示其险峻 。 右侧道上有一高士正携琴而来 。 中景是一处水榭 ， 筑以围栏 ， 有两名高士正欣赏远景岩顶的百丈高瀑 。 远景是高耸的册谷中条条瀑布奔泻而下 ， 在山腰上还有楼 ， 隐现于树木之中 。 画面中部是山的主峰 ， 山峰峭拔 ， 高低参差 ， 山中树木茂密 ， 岩石嶙峋 ， 山道崎岖 ， 又把寺观、层楼穿插其间 ， 丰富了画面 。 透过画面 ， 我们可以从中可以清晰地看到 ， 宋代院体山水画中常见的斧劈皴法逐渐被一种长线皴所取代 ， 这种线皴笔迹的起笔与收笔、以及线条与线条之间的连贯势象与引带笔迹非常鲜明 ， 书写性的笔法趣味在画面形式中充分展开 ， 表明唐寅在宋代院体画的基础上又吸收浙派的特点 ， 使山水画更加流利与温和 。
从这一幅作品中 ， 我们也可以看出 ， 唐寅是一个博采众长的人 ， 无论是北宋中原派、南宋院体画 ， 还是浙派画法 ， 只要是能吸收为我所用的 ， 都可以拿来 。 另外他也善于从真山真水中去汲取营养 ， 比沈周、文征明、周臣等视野更宽阔 。 所有他的山水画作品气势雄伟、壮阔、造型严整、准确 。
这也给我们很大启发 ， 干任何事情都要读好书本和社会两本书 ， 在书本中学好理论、掌握结构 ， 到社会中去体验写生 ， 让理论与实践完美地结合 ， 产生出最好的产品 。
【唐寅@唐伯虎敢去点秋香是有资本的】（图片来自网络）

来源：(读书听书共分享)

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标题：唐寅@唐伯虎敢去点秋香是有资本的