李傑《中國美術考古學的風格譜系研究：以中古時期平面圖像為中心李傑《中國美術考古學的風格譜系研究：

作者: 李傑

出版社: 科學出版社

副標題: 以漢唐之間的平面圖像為中心

出版年: 2017-10

定價: 158.00

裝幀: 精裝

ISBN:9787030548108

內容簡介：本書的研究對象主要設定在漢代至唐代的墓室平面圖像，並將各時期作為一個整體進行研究，在各時期研究中與上下時期進行縱向比較，使之形成整體流變體系。通過對形式風格、造型規則、線型程式等本體元素的討論，在一定程度上對各時期考古作品的時代風格以及在其發展序列中的地位與意義進行定位。本研究從藝術創作本體角度切入，通過對圖像本體研究方法體系的建立，對古代出土藝術品的斷代以及藝術價值等的認定提供了一個實效、明確具有實操性研究方法，更具意義的是會為中國美術考古學的建立提供一套切實可行的、具體的風格定義程式和思路，對中國美術考古學的學科獨立具有明確的現實意義。

作者簡介：李傑，美術學博士，西安外國語大學藝術研究所所長，藝術學院、人文社會科學研究中心副教授，藝術學理論學術帶頭人，碩士研究生導師。陝西省高校人文社科工作專家，陝西省藝術類高考專家組專家，陝西省美術博物館學術委員會委員，陝西唐代藝術研究會副會長，黃帝學學會會員，九三學社社員。

主持國家社會科學基金項目1項、教育部重點項目1項、其他縱向項目6項。在專業核心期刊發表論文30餘篇、人大複印等轉載2篇。獲陝西省第十一次哲學社會科學優秀成果二等獎、2013高校人文社會科學優秀成果二等獎、2015高校人文社會科學優秀成果三等獎。由人民美術出版社出版專著《勒石與勾描：唐代石槨人物線刻的繪畫風格學研究》、科學出版社出版《中國美術考古學的風格譜系研究》、花木蘭文化出版社出版《基於美術考古學語境下的唐代石槨藝術研究》（上下卷）。

導論 1

一中國美術考古學的風格構架體系 1

二中古時期平面圖像的研究現狀 9

三本研究的基本框架 13

上篇

中古時期平面圖像研究的傳統考古學基礎

第一章中古時期墓室壁畫的考古學陳述 15

第一節中古時期墓室平面圖像的發現 17

一漢代主要墓室壁畫的發現 17

二魏晉南北朝墓室壁畫的發現 19

三隋唐墓室壁畫的發現 22

第二節中古時期墓室壁畫的地理分佈 24

一漢代壁畫墓的地理分佈 24

二魏晉南北朝壁畫墓的地理分佈 25

三唐代壁畫墓的分佈與分期 29

第二章中古時期墓室平面圖像配置 31

第一節漢代墓室壁畫題材配置 31

一中原地區墓室壁畫配置 31

二關中地區墓室壁畫配置 36

三東北地區墓室壁畫配置 38

四北方地區墓室壁畫配置 42

五河西地區墓室壁畫配置 44

六東方地區墓室壁畫配置 45

第二節魏晉南北朝墓室壁畫題材配置規制 46

一遼陽地區墓壁畫配置 47

二嘉峪關地區墓室壁畫配置 50

三高句麗地區墓室壁畫配置 52

四平城地區墓室壁畫配置 53

五洛陽地區墓室壁畫配置 54

六鄴城、晉陽地區墓室壁畫配置 57

七關隴地區墓室壁畫配置 60

八青齊地區墓室壁畫配置 62

九南方地區墓室壁畫配置 63

第三節唐代墓室壁畫題材配置規制 65

一墓室壁畫配置 65

二唐代石槨使用情況考察 74

中篇

漢唐之間墓室壁畫的圖像學研究

第三章消費主體與創作主體 86

第一節中古時期壁畫墓的消費主體 86

一漢代壁畫墓墓主 86

二唐代石槨墓墓主 91

第二節中古時期墓室壁畫的創作主體 93

一樣稿作者 94

二直接參與陵墓建設的畫匠 101

三勒石作者 102

第四章材料與工藝 106

第一節中古時期墓室壁畫的製作工藝 106

一地仗工藝 106

二彩繪顏料 109

第二節石線刻勒石技法 111

一石材特性 113

二畫像石的“雕塑”性表現技法 114

三石線刻的“繪畫”性表現技法 115

四勒石技法考察 115

五技法表現 118

第五章普識造型 132

第一節中古時期墓室壁畫的類型化造型 132

第二節審美風尚的轉變 141

一從秀骨清像到面短而豔 141

二魏晉風尚的延續 143

三豐肥妍美 145

第三節中古時期人物造型的臉形形式 146

一早期平面人物臉形 147

二魏晉南北朝平面人物臉形 150

三唐代平面人物臉形 152

第四節眼形程式 154

一阿堵傳神 154

二媔目 155

三三白眼 159

四宦官眼形 165

五程式的流變 166

第五節凸胸特例 167

第六節襆頭 177

一襆頭源起 178

二唐代襆頭 181

三女式襆頭 184

第七節唐墓中的宦官形象 185

下篇

漢唐之間墓室壁畫的風格學研究

第六章觀念的顯現 194

第一節墓室圖像的敘事頃間 194

一漢代墓室平面圖像的決定性頃間 195

二魏晉南北朝墓室平面圖像的連環性頃間 200

三隋唐墓室平面圖像的象徵性頃間 206

第二節晉人之美：品藻中的六朝士人形象 210

一士人品藻 210

二不堪羅綺是玉人 211

三放達自然山中氣 214

四自適超然神仙人 216

第三節魏晉玄佛的互文性內質對中國傳統美學的啟示作用 218

一佛道互漸 218

二儒佛互漸 220

三玄佛互漸 221

四經驗與超驗 223

第四節佛造像對中古墓室壁畫人物造型的影響 227

一佛畫入華 227

二六法與六支 233

三佛造像的量度、儀軌對墓室壁畫的影響 234

第五節士女畫圖式的建立 248

一士女畫成立之背景 249

二士女畫之創立 251

三士女畫的形式結構 254

第六節密體與疏體 258

一密體向疏體轉化的精神依據 258

二線形張力的轉化 270

第七節白畫 277

一溯源 277

二描與成 280

三定義 282

第八節空間維度 283

一圖與底 283

二圖形張力 289

三遊觀的視點 293

第九節善畫存形 297

第七章形式譜系的延承 307

第一節結構性線群 308

一傳統形式基礎 308

二陰影的視覺觀念衝擊 317

三結構線群的形成 322

四結構線群的成熟期 335

第二節裝飾性線群 340

一傳統概念化裝飾線群 340

二初唐裝飾線群的從屬性工作表現 346

三裝飾線群表意性的轉變 351

第三節重構線群 354

一主觀秩序性線群的回歸 354

二折線的骨架支撐 357

三中國式的體量觀念 361

四形式譜系的建立 365

第八章線型程式譜系 368

第一節線型在各時期的流變形式 369

一秦漢時期人物畫線型的基本特徵 369

二魏晉南北朝時期的線型特徵 372

三“鐵線描”的程式化表現 376

四盛唐時期的線型特徵——變速線型 378

五五代——平行線型向提按線型的轉化 387

六提按線型的開端 389

第二節各時期線型對比 391

結語 395

主要參考文獻 398