盆栽底下垫上这4种，花养十年都不会烂根！来源：高质量生活知识ID：gzlshzs 不知

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来源：高质量生活知识ID：gzlshzs

不知道大家是不是“植物杀手”

明明是号称很好养的盆栽

比如仙人掌到了你手里，结局依然是死

可能很多人都不知道

养盆栽植物的关键是养根

只有根长得好才能叶绿花繁

根出问题了就会叶子发黄掉落，甚至枯死

那么要怎么避免这种情况呢

怎么才能把盆栽植物的根养好呢

除了盆土和浇水要适宜之外

还可以在盆栽底垫下面这几样东西

1、盆栽底垫柳树枯枝傻大方资讯 http:///

在盆栽的盆底垫柳树枯枝不仅能让植物生根多

还能减少了病害的发生

防止盆栽植物烂根

尤其适合用来种兰花、君子兰等花卉

柳树皮里面含有丰富的天然柳酸也叫水杨酸

而且柳树皮耐湿耐腐

在盆栽土壤中两年都不会腐烂

而且水杨酸有促进生根

发芽和叶片光合作用的功效

而且还有消炎、杀菌、防腐的作用

2、盆栽底垫木炭傻大方资讯 http:///

盆栽底垫木炭可以防止病害

透水防腐的作用，一般多肉植物用得多

这是因为木炭有收敛、吸附和防腐的作用

可以将一些有害的杂菌杀灭

还能防止盆栽植物烂根

可以挑一点比较大一点的木炭垫在盆栽底部

不过也不能用太多

3、盆栽底垫泡沫板碎片傻大方资讯 http:///

这种材料是最容易获取的

只需要在包装的箱子里拿出来一些

然后撕碎放在盆栽底就行了

它们的质量非常轻

排水性和透气性都是不错的

用它来养花兰花或君子兰，效果非常好

花盆选择一些排水孔比较大、比较多的

底层铺上泡沫板的碎片

可以防止盆栽底部的盆土板结，堵塞排水孔

对于大的花盆，搬动的时候也可以减少负担

泡沫碎片的大小可以根据盆栽花盆的大小撕碎

不规则的碎片排水性才会好

4、盆栽底垫陶粒等颗粒石傻大方资讯 http:///

市面上有很多的适合用来铺在盆栽底的颗粒石

包括常用的陶粒、火山石等

它们都是一些透气透水的介质

重量都是比较轻的

人们在进行无土栽培的时候也会用到陶粒

可以根据盆栽花盆的大小选择规格不同的陶粒

用来垫盆栽底或铺面都是可以的

最常见的鹅卵石，拿着非常重

而且排水性和透气性并不太好

作为装饰的效果会比实用性好

水培的时候用一下就得了

5、盆栽底垫滤水层傻大方资讯 http:///

如果没有用来垫底的颗粒石

那么就可以选择纱布、咖啡滤纸之类的东西

用来防止盆底排水孔被土壤堵塞

原创 |那么，走吧。屈原说：”悲时俗之厄兮，愿轻举而远游。”一出门就好了。“乘云气，骑日月，而游于四海以外”；脚著谢公屐，身登青云梯，半壁见海日，空中闻天鸡“……李白乘舟，苏东坡走马，陆游则是骑驴：”此身只合诗人未？细雨骑驴入剑门。”顾炎武坐在牛背上：“常把《汉书》挂牛角。”可见路上还是带书的，但带得不多。有时也用马和骡子。全祖望有记：“亭林先生出游，二马二骡，载书自随。险隘关塞处，请教老兵退卒，问往日战事。若与平日所知不符，则广求书籍核证。”我想，核证的地方应该是沿途小客栈的油灯下。从古希腊的希罗多德、德谟克里特开始，西方学人走得更多。到了卢梭，甚至断言“我静止不动时几乎不能思索”。路上很累，但与以前熟悉的门庭相比，那是一个比较真实的世界，一个比较正常的世界。天下凡是虚假的一切，都不敢风餐露宿。为什么它们不敢?稍稍一想就明白。在甘肃的时候，我还没有意识到，这是自己文化考察的重要一站。其实到甘肃之前，我去过的地方已经很多，但直到那里，我才决定边走边写。甘肃的省会是兰州，我在那里来来去去也都以兰州为据点。开始接待我的是甘肃联合大学。这所大学很奇特，本身没多少教师，下狠心向全国请，尽量请各个专业最著名的，每请来一个，全校都听他的课。结果，费用比养着一大批教师便宜得多，而排出来的授课者名单却比任何一所国内名校都强。我的任务是连讲半个月，天天陪着我的是忠厚朴实的范克峻先生，高大黝黑，戴副眼镜，像一位乡间秀才。按照甘肃联合大学的惯例，把我安排在金城饭店居住。这家饭店当时在兰州算是“涉外饭店”，范克峻先生跨进去脚步都有点怯生生的。我因范先生的脚步，觉得自己不应该住在里边，便通过我们学院在甘肃话剧团工作的几个毕业生，在他们剧团的一个小招待所里住下了。范克峻先生一看这个小招待所，坚决反对。因为那其实是小剧场后台对面的几间陋房，厕所很远，不供应伙食，隔壁讲话都能听到。但是我很满意它的价钱，租一间，每天九角，还可打折成七角，多住一阵都无妨。我住下后，经常要离开兰州到甘肃的其他地方去。甘肃大，有些地方还挺远，来去要好几天，范克峻先生就会帮我把招待所的那间小房子暂时退掉，省下几元钱。那夜从刘家峡、炳灵寺回到兰州，仍然住进那间小房子，发觉周围有点热闹。一看，小剧场那天正在演一台以秦始皇兵马俑为题材的舞剧，这儿是后台出口，整个院子全是黑衣武士，密密麻麻。天上有淡淡的月牙，院子里有一盏昏暗的路灯，后台半开的木门里映出一些斜光，这些黑衣武士都在隐隐约约间摇摆着、穿行着、舞动着，却毫无声响。我知道他们是在候场，但这情景一下子把我带进了时间深处。“余教授，您终于回来了!”听到这声音我回过头来，看见隔壁房间的门开了，一位我不认识的先生在招呼我，他后面还站着两位先生。经他自我介绍，才知道，他们是陕西省宝鸡市话剧团的，他是导演，特地到兰州来观摩这台舞剧。他们和那台舞剧的导演、编剧、主要演员都听说我住在这里，一直等着我，想让我对演出提出批评，可惜今天是最后一场了。当时，国内戏剧界认识和不认识的朋友都还把我看作是他们的同行。我对这位先生说：“戏已演了一半，再进去看就没意思了。”他点头，然后与我倚门聊了几句。聊得投机，我就告诉他：“其实我的兴趣已经转移，不大看戏了。”“转移到哪里?”他问。“就这样到边远地区考察文化，整体大文化。”我说。“这会把您这位大教授累垮了。”他边说边嘹了一眼我小房间里的简薄铺位。我刚才进门时把沾在鞋边的大量泥沙跺在房里的砖地上了，一眼看去十分肮脏。我的旅行袋很小，也全是泥渍，此刻正软软地瘫在墙角。“我这一生历尽磨难，不怕苦。”我说。“考察结果还写书?”他问。“可能吧。”我含糊地说。“那我们是看不到了，看到了也看不懂。”他说。“不会。”我回答得不清不爽。他看我有点疲倦，让我早点休息，我也就关门进屋了。门边有一个小窗，可以看到候场的古代武士还在月光下晃动。我看着他们，似被什么吸住，一会儿觉得他们是虚幻的，一会儿又觉得自己是虚幻的。他们让我站得很高，他们又让我变得很小，我当然知道，这不是演员的力量。一样的月光，一样的地点，一样的身高，一样的容貌，不是在前台而是在后台让我认祖，又让我疏离。这是历史的后台，我漂泊旅舍的窗口，却让我躲闪，让我谛听，让我发呆。2这些天我已领略了太多的沙漠和废墟，太多的寺庙和洞窟，都是一样，让我躲闪，让我谛听，让我发呆。我读过很多解释它们的规范文本，但一走到它们眼前就觉得全然不对。写得并不错，但没有把最重要的东西写出来。最重要的东西是什么?好像只能感觉，无法概括。一经概括，感受立即受损，而且往往损及灵魂。凭我对接受美学的研究，我知道，可靠的出路在于使自己感觉与众多他人建立起一个“反馈流程”。今天的“众多他人”是一个经历巨大灾难后重新苏醒的民族，我的父母之邦。灾难使我们感到巨大的屈辱，灾难结束后的开放使我们获得了对比坐标，更加沉重。因此，我觉得，应该在考察途中说点什么，与同胞们建立起一个“反馈流程”。小房

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