强化剧情、降低门槛……蕴含芒果TV基因的《我是大侦探》如何走好
传媒内参导 读
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《我是大侦探》是第一个由网综变电视综艺的项目，目前还处于摸索和总结的过程中。但是我们认为，无论在哪个平台播出，优质的内容一定是王牌，一定是王道。—何忱
来源：传媒内参－主编温静
文/迟彤彤
从来没有一档网综像《明星大侦探》一样，三季豆瓣评分逆袭，平均9分；也从来没有一档综艺像《我是大侦探》一样，从网综模式转变为电视综艺。两档节目就像一母同胞的两个孩子，老大聪明稳重，老二年幼活泼，“二胎家庭”的烦恼和努力都被观众看在眼里。
《我是大侦探》和《明星大侦探》两档节目，除了共有的推理与故事基因外，是面向观众重叠度不高、完全不同的 两个
与其争论两档节目的比较，不如想一想网友为何而纠结，芒果TV努力探索的由网到台新型融合又有哪些参考借鉴意义。
2 小时体量压缩至90分钟
由复杂变简单，并不容易
《明星大侦探》前三季总制片人，也是《我是大侦探》总导演何忱在开播前就曾坦言，“除了网友、年轻人，电视机前的爸爸妈妈是否能看懂？而且十点档可能会有低龄观众存在，那我们传达的故事和价值观是否能被他们接受？这都是新的课题。”
事实上，网综上星更像是一颗糖衣炮弹，受众更广、平台推广、资源充足只是附加值，背后内容制作所需要解决的问题、付出的努力都是踏在质疑声之上，一步步调整趟出来的。
原班人马制作是《我是大侦探》最大的优势，也是最大的束缚，习惯了缜密推理、网综语态的他们，在转向做更大众更跨年龄层的电视综艺的过程中，不仅需要转换制作思路，更需要考虑如何在有限的90分钟内线性传播讲好推理故事，并不容易。
何忱表示，“无论在哪个平台播出，优质的内容一定是王牌”，这是团队所坚信不疑的，也是节目不断调整的指导所在。
为了在有限时间内，充分展现有趣的故事、缜密的逻辑和嘉宾的表现，节目删减反转，均衡推理和剧情比例，让故事更集中。
这是节目与《明星大侦探》最大区别所在。不可否认的是，这种做法照顾到了各年龄层观众的理解能力，快速实现节目拉新。
节目播出后期，在新粉丝能够快速理解、融入剧情后，《我是大侦探》又尝试利用实景搭建优势，设置情境延伸和有趣的小谜题，比如博物馆延伸出来的地下密室、连接上下两个房间的旋转楼梯、移动城堡、复制回廊、五音房等等，大大增强了剧情表达和推理难度，节目的口碑和关注度也随之越来越高。
启用新阵容降低门槛
观众与嘉宾一起从零开始
毫无疑问，《明星大侦探》的嘉宾“何撒鬼白鸥”彼此间默契十足，已成为王炸搭档，但何炅、吴磊、马思纯、邓伦、韩雪、大张伟组成的全新“侦探天团”同样给观众带来新鲜观感，而且随着几位嘉宾磨合得越来越合拍，整体剧情推进、逻辑梳理也越来越得心应手。
回想《我是大侦探》刚播出时，不少“大侦探系列”老粉对新嘉宾阵容并不领情，甚至是质疑的态度，这给节目组带来不小困扰。好在《我是大侦探》放下包袱，一切面向新平台，“节目上星播出，面对的是更多没有接触过《明星大侦探》的受众，所以我们决定启用新的阵容，因为只有这样，大家跟观众才能一起重新开始。”何忱表示。
嘉宾的表现确实没有让观众失望，
活泼机灵型的吴磊，也有迷糊的一面
；大大咧咧的马思纯，毫无明星架子
；
邓伦时而聪明时而很怂，
展现出与《爸爸去哪儿》中完全不一样的特质……嘉宾间的化学反应也在逐渐发酵，比如邓伦与吴磊组成“无与伦比”兄弟CP、马思纯与邓伦组成的“纯伦”情侣CP都颇受观众欢迎。
何忱透露，“大侦探系列”挑选嘉宾，“从来不是以人气为第一选择标准，更重要的是合适。”
既有如何炅、邓伦靠逻辑力进行推断，也有像马思纯一样靠直觉取胜，不同的推理策略，同样的投入程度，才能使得观众与嘉宾一同逐步融入游戏，渐入佳境。
飞行嘉宾中，杨幂高智商、强记忆力，
白敬亭脑洞大开，黄磊
高能carry全场……
不仅为节目注入了不一样的活力，也为日渐默契的“侦探团”开启不同思路。平台差异性强化故事核心
“大侦探系列”下半年继续
从电视综艺网播的1.0时代，到网络综艺上星播出的2.0时代，再到网络综艺模式反哺电视综艺的3.0时代，在综艺制作试错成本越来越高的今天，
可以预见，由网综杀出的成功模式为底版，拓展延伸到电视综艺市场，或将成为未来综艺制作趋势。总导演何忱坦言，“做两档节目，最深的感受就是两个平台的播出观看环境确实不太一样。”《明星大侦探》在芒果TV播出，受众主要是10岁到30岁间的学生、白领等，而《我是大侦探》立足于湖南卫视，涵盖了14岁到50岁人群，年龄跨度增加，面向的市场也更加大众。
平台传播方式不同，受众画像重叠度不高，意味着哪些要变，哪些不能变都是《我是大侦探》必须考虑清楚的。何忱给出答案，“匹配电视用户的审美和趣味点，故事始终是我们的核心。”
就像《明星大侦探》的推理和逻辑不可复制一样，《我是大侦探》也在推理的基础上，强化故事标签，“有间客栈”揭开十年前恩爱情仇，“走不出的古宅”让人想起阿加莎的《无人生还》，“鸟布拉市奇遇记”里有兄弟情深，为一场场推理、演绎附注情感代入。
事实上，无论是《我是大侦探》一期比一期受认可，还是《明星大侦探》一季比一季口碑高，表面上看是节目的进步，细究起来都离不开“大侦探”制作团队的不断调整和
芒果TV的创新基因。
从2017年开始，芒果TV正式启动工作室制度，其中就包括“大侦探
系列
”的制作团队——何忱工作室。据悉，工作室的资源配置、节目创意、流程把控、人事财务完全独立，为内容的创新生产提供充足空间，也激发了综艺创作者的激情。芒果TV诸如此类的多种扶持政策也更加有助于创新IP的孵化，形成独具特色的芒果系IP矩阵。对于芒果TV来说，
《我是大侦探》不仅仅是“大侦探系列”的延伸，更是助其
完成了从依托湖南广电平台优势起家，到开发自制内容，再到反哺卫视平台三跨步的新起点，标志着网台融合迈入新阶段。
节目播出过半时，何忱去豆瓣留了言，“《我是大侦探》是一次挑战极限的尝试，过程已经是最好的学习，它也将是‘大侦探系列’新的起点，或者助力。”理解《我是大侦探》，期待《明星大侦探4》，或许才是当下对“大侦探系列”最好的坚持。
附：传媒内参采访《我是大侦探》总导演何忱问答
传媒内参：从网到台，在内容层面，您觉得哪里变简单了，哪里变难了？
何忱：
从网到台对我们来说是更难的状态，这种难是因为它要由复杂变简单。“大侦探系列”算上《我是大侦探》是第四次制作，前三次观众、导演都在进步，时长我们也从最开始的70分钟做到后面的两个多小时。现在大家要往回走，重新回到90分钟，这个是特别难的。
包括观众也会觉得，‘
我已经看过很复杂的东西了，再回头看一个相对比较简单的东西会觉得不够
’，这个确实被电视的播出方式所限制了。
所以我们觉得最难的就是，如何在有限的时间内，把有趣的故事和嘉宾的表现，以及推理和剧情等等进行综合均衡，让它达到一个比较好的临界值。不管我们哪个地方没有做到平均，都会让大家对这个节目有一点点争议。
传媒内参：看了网友一些评论，《我是大侦探》比《明星大侦探》更加众口难调，节目组如何看待这些评论？又是如何处理这些建议的？
何忱：
网络上发表意见的主要是《明星大侦探》粉丝，只能说我们虚心接受批评，但是两个受众的画像重叠度确实不高，
电视受众的年龄、职业、城市的跨度更大一点。
《明星大侦探》比较集中在10岁到30岁的学生、白领当中，也比较集中在一二线城市。
《我是大侦探》是根据湖南卫视平台的特点，涵盖了从14岁到50岁之间的人群，其中占最重要部分还是14岁到24岁。但是其他用户，比如30岁到40岁男性用户的占比也在逐步增加，人群还是不太一样的。
我们做过线下调查，《我是大侦探》目前的表现，或者说趣味度、难度，是属于比较及格的成绩，评价也是非常积极和正面的。
传媒内参：“大侦探”系列是台网新型融合的探路者，在内容制作、粉丝转化等方面有什么经验可以分享吗？
何忱：
我们是第一个由网综变电视综艺的项目，目前还处于摸索和总结的过程中。但是我们认为，无论在哪个平台播出，优质的内容一定是王牌，一定是王道。
我们虽然一直在考虑平台的差异性，但是并没有因此去否认掉我们最核心、最坚持的东西，还是要坚持自己的推理和故事。
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