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岁月留声  传承中华戏曲经典

匠心凝韵  追忆泉城梨园往昔

聆戏苑天籁  赏名家风采

本期嘉宾  ·  双翼翔 

双翼翔  男  

1927年生于北京，现居济南，武生名宿。

        京剧中，武生是很重要的一个行当，分长靠武生和短打武生。长靠武生不但要求武功好，还要有大将的风度，有气魄，工架要优美、稳重、端庄。短打武生要求身手矫健敏捷，内行的说法是要帅、脆、溜、漂、冲，看起来干净利索，打起来漂亮，不拖泥带水。

        非常荣幸能够有机会拜访90岁高龄的济南京剧院的老艺术家双翼翔先生，并聆听双老讲述了当年的人与事，以及九十年来的人生感悟。当然最重要的，还是对艺术本身的见解与解释。与老先生们的交谈，那怕只是一星半点，也足以补足历史与艺术的干瘪之处。

       在济南老观众都知道京剧有个“双家班”，其中挂头牌的就是长靠、短打武生双翼翔。其妹双艳秋，以花旦、刀马旦挂二牌，其父唱老生，母演老旦，兄双翼华演小花脸，姐夫侯宝峥操琴。他出生于京剧世家，父亲双仲英本是满清皇族，八旗子弟没落后，在京城被迫投身京剧演艺谋生。

        双翼翔幼年在北京家中随王庆寿、李德元二位老师学毯子功、把子功，老生戏由侯来义老师开蒙，武生戏由张连廷老师教授，与蓝月春、姜铁麟、李鸣盛等一起练功。1940年，因父母傍李万春演出，他们全家随之南下，以后便一直在南方巡演。1947年，经张连廷介绍推荐，双翼翔在蚌埠正式拜李盛斌为师

。之后

两年的时间里，他随师出演，并被临时改名为“双元翔”。

【经典视频回顾】

《白水滩》1990年录制 双翼翔

       1948年，著名武生李盛斌领衔“武戏大会串”，演出于江苏苏州开明大戏院。配角大都是“富连成”出科的师弟们，有武旦冀韵兰、文武老生王元锡、武净孙元增等，还有一位武生——李盛斌的学生双元翔。李盛斌主演武生戏时，二路武生应工的角色总是双元翔扮演。如《伐子都》中的马夫，《十八罗汉收大鹏》中的悟空等。那一期，李盛斌还主演了不少武丑戏，剧中的主角武生也是都由双元翔扮演，如《三岔口》李演刘利华，双则演任堂惠，《大名府》李演时迁，双就扮石秀。

        双元翔扮相英俊，身手矫健，把子纯熟，开打勇猛。他擅长短打，跟斗尤为精彩，其中以“小翻”最好，翻起来又多又快。差不多在他的每出戏里都能看到他的“小翻”绝招。每到此时，场面上锣鼓一概停顿，起初台下有的观众大声报数“1、2、3……”，随着他越翻越快，后来观众连数都来不及了，随之而起的是满堂经久不息的如潮掌声。

        李盛斌演大轴戏，双元翔常在前场单挑主演一出武戏，如《花蝴蝶》、《武文华》、《水帘洞》等。记得一次演《嘉兴府·四杰村·刺巴杰·巴骆和》时，李盛斌只饰演武丑胡理，以武生为主角的《四杰村》让给学生双元翔主演。双元翔一人饰二角，前鲍自安、后余千。在余千与濮天鹏、鲍金花、冯洪4人“走边”时，双元翔大显身手，特别卖力。“乌龙绞柱”、“飞脚”、“旋子”，干净稳健，“飞天十响”快捷迅速，却又清楚利落，招招到位，跟斗过城，既高且飘。在余千激战朱氏兄弟时，他手使利斧，真打实砍，惊心动魄。群档中亮相时，气不喘，心不跳，镇定自若，游刃有余，足见他的功力深厚，非同一般。

        “开明”演期结束后，不久苏州解放，李盛斌参军南下福建，双元翔又回到南京随“双家班”父母兄妹一起在中央大舞台演出。双元翔本名双一飞，后改双翼翔。1948年夏，李盛斌在南京组“富连成盛世元韵”戏班在大都会戏院演出时，邀双翼翔加入，为求艺名与其他人一致，李盛斌为他改名“双元翔”，还给他亲授了《伐子都》、《武松打店》等戏。此后他才随师由南京赴苏州演出。因他并非“富连成”出科，不敢妄称“元”字辈，故在回南京后，他又字改回“双翼翔”。

双翼翔回忆他16岁演出《武文华》时的情景

        1957年冬，李洪春长子李金声、马连良弟子迟金声相邀双翼翔去北京华北剧院演出，他回到了离开17年的家乡。没多久，经铜锤花脸任鸣武介绍，他参加了杨宝森组建的“北京宝华京剧团”，当时剧团中还有著名架子花脸侯喜瑞、青衣谢虹雯、老生曹世嘉、铜锤金少臣，及名琴师杨宝忠、名鼓师杭子和等。那时，除了在前场演武戏外，需配演时他也出场，如他与杨宝森配演《连营寨》的赵云，得到杨的赞誉和夸奖。后剧团全体加入天津京剧团，双翼翔和冀韵兰、金少臣、程正泰、赵慧秋5人曾一度轮演大轴（这是在杨宝森、厉慧良轮休时）。双的《伐子都》，杨宝森亲自过问，选择配角，他同时也得到侯喜瑞老先生器重和指点。杨宝森对双翼翔特别关心，认为他扮相、嗓子与自己相似，对艺术亦精益求精，便收他为徒。在叩拜时，师兄程正泰亦在场。以后，原宝华京剧团部分成员陆续离开天津。双翼翔在离津时，杨宝森与他多次谈话，勉励他朝文武兼能方面努力。双翼翔回了山东，先是参加山东潍坊市京剧团，后又到济南。

年轻时的双翼翔夫妇

        在济南时，双翼翔经常贴演《水帘洞》、《闹天宫》、《四杰村》等戏。他还同其妹双双反串《三岔口》，双艳秋反串武生任堂惠，双翼翔反串武丑刘利华。双翼翔演得最多、最叫座的，是李老师亲授的《伐子都》，他饰演的子都，在“惊疯”一场，大靠、厚底翻出场的键子小翻，“金殿”一场，水发、厚底从台左一串又快又圆的小翻，一直翻到台右。他每演到这两场，必定赢得观众的满堂彩！更可贵的是，双翼翔并不恃自己武功的脆、冲、  帅、美，而是一直谨遵乃师李盛斌教诲，演戏要演人物，所以看过他戏的观众都能念念不忘他所塑造的一个个人物。

        上世纪50年代末到60年代初，双翼翔在山东济南大观园的共和剧场领街演出，经常演文武双出，文的都是杨派戏。当年看过他演老生戏的程永年先生曾著文高度评价，认为嗓子、唱腔、台风都有杨派风韵，特别是他的《击鼓骂曹》，身上和鼓技都很不错，毫无火气，丝毫看不出武生的痕迹。杨宝森先生的代表作《失·空·斩》、《伍子胥》、《杨家将》他也都能演，当时济南有的观众誉他为“济南杨双武”，谐意“济南的杨派老生双翼翔还能演武戏”。

双翼翔夫妇与主持人江南

        双翼翔退出舞台后，致力于教师与导演工作，曾多年在济南市京剧院、山东省柳子剧院做艺术指导工作。双翼翔人好，无论谁来问艺，有求必应，百问不烦。

如今，年已九十高龄的双翼翔仍退而不休，常有济南及外市的青年演员上门求教。

        一个演员，年富力强时，在舞台上叱咤风云，把精湛的艺术献给观众；耄耋之年，仍在为传承京剧事业发挥余热，并乐此不疲。这种平凡与伟大，令人可敬。

        跟老人家对话，就像在跟历史对话，听他讲杨小楼、盖叫天，听他说梅兰芳、荀慧生，看着90岁高龄的老人起身表演着老生不同流派的步伐，用布满皱纹的手捏着兰花指，做着孙悟空的手势，随着老人的神态、眼神、动作、语言，一幅幅历史的画面在眼前幻化出来，虽然没有音响、没有图片可以参照，却更加生动，就像是一本活动着的教科书。京剧的文化，尤其是武生一脉的文化已经深深的沉淀在他的一言一行中，融化在他的骨血中。

        采访中，当主持人江南问他，您对现在京剧的现状怎么看？老人家许久都没有说话，轻轻的一声叹息，抬起眼睛看着我们，他微微地笑着，可那里面明明有泪光闪烁。眼睛里既有失望，却分明有饱含期待，突然想要找些话来安慰他，可又不知道该说些什么。不管说什么都显得那么苍白，倒不如真正的做些什么，所以，真心希望有更多的朋友通过我们节目的播出，能够对传统戏曲多一些了解，不要让这么优秀的文化传承在我们手中消失。

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