你有走心的设计，还要用心去完成! “我喜欢把房间里的东西变换位置

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你有走心的设计，还要用心去完成!。设计|大宅|春秋|九零后|软装---

设计|大宅|春秋|九零后|软装---

“我喜欢把房间里的东西变换位置，

抬不动家具，但是会挪一些小的东西。

觉得很有意思，

每换一次位置就会呈现一种

不同的空间效果，

心情也不一样了。”

设计|大宅|春秋|九零后|软装---

那时候的韩春秋只有十几岁，

远想不到通过对空间的变换和搭配来展现生活的美感，

会是自己将来的职业。

她刚涉足家装设计行业的时候，

市场并不景气，

信息尚不发达，

电脑没有普及，

太阳城还没有建，

鲜少有人上门找设计师。

市场上统一的模式是每家找一伙施工团队，

木工把方案定下来，家家户户大同小异，

可以说在设计领域起主导作用的人，是木工。

设计|大宅|春秋|九零后|软装---

-大宅 -

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“我做了十几年的设计，

对‘大宅’的理解并不完全是面积特别大。

面积大当然更好，

北方的设计师很幸福有这样的条件，

这是东北设计师的一个优势，

有大宅可做。

在北上广，受房价所限，

设计师真正能接触到的大宅并不多。

除了面积，还有一种就是我们所说的‘高端’。

什么是‘高端’呢，

我个人认为要看客户的眼光和眼界，

他能跟设计师的审美相匹配，

共同把房子呈现出一个完美的效果。

遇到这样的客户，我们很珍惜。”

设计|大宅|春秋|九零后|软装---

-中性·女性 -

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韩春秋告诉我们，

女设计师的性格往往很中性，

因为一个房子，一栋别墅，

通常是从土建开始，

她们需要跟钢筋混凝土打交道，

直到后期最为细腻的软装部分，

要从始至终地把二者结合到一起，

只有历练出这样的性格层次，

才能与作品的设计效果相匹配。

韩春秋亦如此。

她在大块的设计走向上

主张硬朗的线条，

包括材质和色彩，

在细节和软装的质感中

流露出女性的手笔，

软硬兼施，刚柔并济。

设计|大宅|春秋|九零后|软装---

-多米诺效应-

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工作时间的韩春秋在不停地接打电话，

一天少则几十个，多则上百个。

她需要与每个环节的厂家和材料供应商联系，

任何一个环节的变动都将导致后面所有环节的停滞-多米诺骨牌效应。

晚上归拢白天的工作，

很多设计反复推敲。

一个大宅的装修周期两年左右，

从土建到软装，韩春秋全程跟踪。

刨除每年出国学习、看展的固定行程，

她完全没有个人的娱乐休闲时间，

“我正在尝试去拥有一些私人空间，

我给自己定的时间是晚12点必须睡觉，

以前都是凌晨一两点。”

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-丰盈 -

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早年在米兰理工大学，

今年是日本东京大学，

韩春秋说“设计做得好的话，

文化起源在意大利。

意大利人出生就自带着艺术气息，

他们的血统里对美感有与生俱来的天赋。

生在东北的设计师有吃亏的一面，

因为我们市场和发展相对是落后的，

只有不断学习参加展会了解国内新材料，

跟进发展速度，很可能你刚把一种材料运用得得心应手，

就被更新更好的材料给取代了。

这就要求我们不断地学习，

有敏锐的观察力，

多角度、多领域地悉心观察，丰富自己的经验，

即便是长春设计领域的大牌设计师，

也从来没有停止过学习。”

这个过程是漫长的，

韩春秋从来没有把它当成工作，

她热爱这个行业，

她享受这个过程:

“你有走心的设计，

还要用心去完成。”

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-2018·趋势 -

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未来几年家装市场的主流群体

将是八零后、九零后，

可能九零后占的比重更多，

他们面临着就业、成家，刚需户型是首选。

九零后的观念不同，有自己的想法，

意味着这个群体的家装风格是简洁化、个性化，

甚至还要带有一点个人符号。

但是他们统一趋于简洁、个性、

不追求繁琐或是某种特定的风格。

“我的设计是针对房子，

根据空间和比例为它定义风格，

什么样的风格能让你的房子在居住上，

使用上更方便，看起来又大气得体，

然后一些智能化和科技感的东西对于九零后来说，

他们很在意这些。

另外预算也是一方面，所以体现在家装风格上基本是:

简约，个性，科技感，带一点轻奢。”

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▌韩春秋

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品尚顶层设计事务所首席设计师