封面设计：Maria Svarbova

上周末某王设计师接了一笔不给钱的私单——帮女朋友p图。勤勤恳恳修仙改完图后，某王接受采访时表示：“女朋友这种生物简直是天生的甲方！”

原因是这样的：

女朋友看了一稿后……

女朋友看了二稿后……

女朋友看了三稿后……

某王非常不服气了，表示决定自学光影修图。

好了我知道各位设计师朋友都单身（我也是~握手），但是光影关系是PS修图和合成效果能否实现的重要因素。比如，优设网的文章《设计实战！网易严选APP的品牌设计过程全揭秘》中就展示了光影处理给产品带来的细节感和品质：

那么让我们开始吧！

规律：光影分离

相信大家已经见过无数次这个表示光影关系的小球了，有光照就会有暗亮面、投影和反射，但是我们时常会忽略由于光线的照射，人眼会对色彩产生误差。

比如下面的棋盘错觉。按照我们的惯性思维，A的颜色一定比B深，因为B四周是黑色棋格而A四周是白色棋格。但事实上，由于B处在阴影处，和A的颜色是一样的。

这就意味着，光影带来的视觉误差会让我们看到的颜色更多变，感知到画面的更多细节。通过对不同光影的掌控，可以渲染出更有质感和情绪的画面。

不同光线的投射效果1. 正面光

正面光来源于观察者正后方，这种光的照射几乎不会在物体上产生投影（注意不是阴影，投影是一个物体将影子投射在另一物体上）。光照亮了物体的全部，因而显得物体很扁平，并不适合构造体积感也不常见，但有利于物体本色的表现。

2. 四分之三光

这种光线多用于人像摄影和修图，光从模特前45度角位置打来，可以照亮人脸的大部分区域，但也有阴影、投影使画面更立体。主光在远离光源的一侧投下阴影，但会在脸颊上留下一个被称为“四分之三光”的高光三角区。

3. 边缘光

边缘光在电影行业被称为“kicker”，能够将物体和背景区分开。它相当于给物体描边，对于羽毛、头发这些细节渲染能力更强。

4. 反射光

物体投影的颜色并不是单一的，相反，会融入环境的颜色。因为影子是暗色的，往往引起不了我们的重视，但如果阴影颜色单一，会立刻显得画面单调。

下面这两张雨景图中你可以看出，地面上的阴影中反射了街道两旁建筑、电车的颜色，因为雨水的作用，这种反射变得更加强烈。

如何增加光影表现1. 反透视

按照一般的透视法则，我们看到近处的物体更明亮，远处的物体由于大气折射作饱和度降低，变淡变暗。但反透视的方法，则是让画面的远景亮度和饱和度增加，让画面的阴影反而变得更亮。这种做法能够传递出未知、新奇、振奋的氛围。

2. 光斑和光束

光线不一定是笔直地照向物体，经过其他物体遮挡后漏下的光，就会在物体表面形成亮光斑。遮罩物的高度决定了光斑的大小，一般情况遮罩物越高，形成的光斑也越大，轮廓更加模糊。

光束也可以起到增加渐变色的作用。

即使是单色调，画面也因为光束变得有层次。

3. 雾、烟尘和小物体

如果画面本身比较空旷，起不到吸引人的效果，可以增加一些小物体来表现光效，比如雾、烟尘、雨和其他小物体。

4. 使用双色调光

商业图片经常会使用与主色调冷暖不同的辅助光补色，使画面看起来更绚丽魔幻。如果主光源是暖的，阴影中的反射光或填充光就会使用冷色，反之亦然。上一张图片也也使用到了这样的方法。

5. 分离主体

除了前面介绍的使用边缘光的方式能够分离主体，我们还可以使用压暗或提亮背景的方式，将主题人物突出，形成光影的强烈对比。

总结

一般来说，修图和合成会综合运用上面提到的光影表现手法。既然看完了文章，大家不妨上优站练习起来。此外，这篇文章部分内容参考了詹姆斯格尔尼的《色彩与光线》一书，作者是小编很喜欢的一位写实主义画家，他本人对光影的把握就非常好，在这里也推荐给大家这本书。

最后，祝大家狗年都不单身！

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