导演张永新：不洗白不厚黑，刻画的都是活生生的人以司马懿为切入口讲述三国故事的《大军

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以司马懿为切入口讲述三国故事的《大军师司马懿之虎啸龙吟》收获了各方的好评，这部剧对三国人物的创新解读也成为人们讨论的话题。比如司马懿不再是经典意义上的“阴险狡诈”、全新出场的诸葛亮没有“仙气”而是英雄迟暮、曹叡扮上女装思念母亲等情节都令人印象深刻。近日，该剧导演张永新接受记者微信采访时表示，这部戏是具有历史剧的气质，又不失轻松温暖的作品，“我们用平视的角度来刻画人物，从人性的角度建立一个人物的逻辑走向。”

提到荧屏中诸葛亮的形象，人们第一时间都是想到唐国强在老版三国中的经典表现。在《虎啸龙吟》中，王洛勇塑造了一个不一样的诸葛亮，不再是“状诸葛之智近乎妖”，而是尽心尽力苦苦支撑的老丞相，在拍摄时会强调一些细节，比如说《空城计》里诸葛亮也会汗水湿透了衣服，以弱化他的神话气质。张永新透露编剧创作时力争将诸葛亮写成一个活生生的人，“就是不要把诸葛亮放在云端，让他双脚踩在地上，这样，诸葛亮的真实，诸葛亮的伟岸，诸葛亮的伟大才能呈现。”

作为剧中的男主角，吴秀波饰演的司马懿颠覆了经典意义上这个人物的阴险狡诈，反而有些活泼可爱。张永新直言剧中刻画的人物不是鬼也不是妖，他们都是人，“我们力争在这个剧中不仰视也不俯视，用平视角度来看待人物，从人性的角度来建立一个人物的逻辑走向。”司马懿身上有着非常多样的性格，“这个人忠诚、善良、阴谋诡计、坚韧到底、喜怒不形于色等等，我们从多角度来展现司马懿这个人物。很多人问我是否是在洗白司马懿，或者是厚黑诸葛亮，从我们创作者的角度是绝对没有这个非黑即白简单的两元论式的判定。”

前面有老版三国和新版三国，张永新在拍摄这部戏时创作压力是很大的，他表示这部剧不属于“古偶剧”，而是具有历史剧的气质，同时又有一种温暖、轻松化的诉说。张永新认为一部好的历史剧一定要和当下产生共鸣，“不是你讲你的我看我的。共鸣背后体现的是什么呢？我以为是能够直指当下的人心，我们在看一部戏的时候，是否会停下来仔细审视一下自我，这个很重要。”沈阳晚报、沈报融媒记者张宁