大家好 ， 欢迎来到国剧60讲第二季 ， 我是主讲人李星文 。 今天这一期 ， 我们讲讲导演滕华涛的成长经历 ， 以及他的几部重点电视剧的创作过程 。
【影艺独舌|“曲线救国”的导演滕华涛，触碰了都市剧里最尖锐的话题】十年前 ， 电视剧是书写世间万物的重要载体 ， 许多正在发生的社会现象和悲喜故事 ， 都被创作者以电视剧的形式记录了下来 。 编剧兼导演滕华涛就是一位时代记录者 。

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从2007年的《双面胶》到2012年的《浮沉》 ， 滕华涛作品涉及到“房奴”“反腐”“裸婚”“婆媳关系”“职场潜规则”“国企改革”等一系列热门话题 ， 社会反响强烈 。
同时 ， 剧中也留下了数位极具特色的都市女性形象 ， 诸如《双面胶》里精明独立的胡丽鹃、《蜗居》里为爱痴狂的郭海藻、《王贵与安娜》里聪慧美丽的安娜、《裸婚时代》里勇敢纯粹的童佳倩等 。

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《双面胶》
滕华涛表示 ， 他从来不在剧中预埋话题 ， “从剧本到拍摄到播出要一年多 ， 你去埋一些话题 ， 一年后引爆是不现实的 。 ”他更热衷于展示社会的各个横断面 ， 生发的话题更像是战利品 。
时间倒流30年 。 出身导演世家的滕华涛并没有投考导演系 。 他觉得导演是综合性的工作 ， 得先学技术性的东西 。 在编剧、录音、美术、摄影等诸多方向中 ， 他选择了电影文学系 。
当时 ， 北京电影学院文学系师资力量空前强大 。 王迪教授毕业于苏联莫斯科电影学院 ， 回国后创立了文学系 ， 讲苏联电影 。 崔子恩是双硕士 。 崔卫平讲中国电影史 。 戴锦华还在给本科生上课 。
滕华涛从各位老师的课程中受益良多 。 但他并没有打算只做编剧 ， 而是一直在为当导演做准备 。 他觉得 ， 导演要有收拾剧本的能力 ， 还要懂得怎么和编剧沟通 。

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1995年 ， 滕华涛本科毕业 。 当时 ， 电影行业处于低谷 ， 很多影院都改造成了家具城 。 而电视剧行业有一些民营公司露头 ， 创造了就业机会 。 滕华涛再次抱着“曲线救国”的想法入了行 。
到了片场 ， 他发现电视剧的拍摄和他学的那些欧洲艺术电影是两码事 。 电视剧不需要做太多影像思考 ， 关键是讲故事 。
1997年的《危情时刻》 ， 是他首部独立执导的作品 。 胡军演刑警队长 ， 张国立演劫匪 ， 还在上大学的王千源演了刑警队的一个小队员 。

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创作过程极为辛苦 。 滕华涛尝试使用好莱坞的拍摄手法 ， 片场怨声载道 。 大家都跟他说 ， “不能这么追求调度 ， 没有意义 。 ”但《危情时刻》的收视率不错 ， 这部戏之后 ， 他在业内站住脚了 。
滕华涛随后执导了《找不着北》《非你不可》《永恒恋人》等剧 ， 差不多两年一部 ， 跟何冰、王志文、陈坤、吴越、陈建斌等演员都合作过 。 他默默寻找着拍摄方法和风格 ， 积累着跟演员磨合的经验 ， 也组成了一个工种齐全的核心团队 ， 其中就有长期合作的摄影指导曹盾 。
这个时候 ， 滕华涛以拍摄现代剧为主 ， 也拍电影 。 电影《心中有鬼》的拍摄给了他极大的触动 ， 他下决心掌控全局 ， 加强表达 ， 这才有了《双面胶》 。
2006年 ， 滕华涛和曹盾赋闲家中 ， 等着电影《心中有鬼》开拍 。 恰在此时 ， 滕华涛看到了《双面胶》的文本雏形 。