|爱人在他的坟头跳舞：这很欧容( 二 )

作为一位高产的电影导演，欧容的每部作品都彰显着独特的创作风格，又无一例外地给它们都烙上了深刻的欧容印记。直到<85年盛夏> ，是一种回归，也是一种总结，欧容自己将其定义为“献给青少年时期的自己” 。依照我的理解，这就像他以往创作中用角色的协作构筑一重空间一样，欧容在这部电影里也隐藏了一层叙事空间，它有时隐藏在亚历克斯的视角，有时则跟随戴维，这层空间包含欧容对原著小说的读解，也寄托了自己对青葱岁月的情愫，它们和影片的内容形成互文。
对于亚历克斯和戴维之间的少年之恋，你或许觉得这个故事有些潦草，元素有些繁杂，人物情感线索也千头万绪，万众期待的纯爱其实脆弱不堪，最后还要加入欧容电影里常见的男性异装桥段，但这一切都在不断提醒着你，你在观看一部欧容的电影。
亚历克斯经历了爱的破灭，戴维曾爱他，但也爱自由，片尾亚历克斯新恋情的可能又消解了他自始至终的痴情形象，每一种爱都很梦幻，也很真实，只因为它的主体，是不完美的人类。
【|爱人在他的坟头跳舞：这很欧容】欧容的电影世界是复杂多义的，有时魔幻比现实更让人信服，有时情到浓时一片肃杀，而死亡倒不乏幽默。爱是约束还是自由？爱有没有界限和规则？人应该忠于欲望还是道德……欧容从来只负责抛出问题，从不亲自站队。或者换个角度来说，他的电影本身即是复杂问题的解答过程，谜底就在每个观众心里。