而更高级的表现是揭示这些恶背后所勾连的各种因由 ， 深挖这些因由对“恶”所应负有的责任 。 比如韩剧《大叔》中女主的犯罪是因为有黑帮势力的胁迫 ， 而她因为没有任何的地位和依仗 ， 只能被迫违心做事 。 正在热播的韩剧《恶之花》中 ， 男主及其姐姐所作的恶 ， 很大程度上是乡村愚民对于其父所犯的罪过迁怒到儿女身上 ， 以及对于男主所患的精神疾病的愚昧无知所造成的 。 这些电视剧在呈现、反思和批判的基础之上 ， 把恶背后所纠缠的问题引入哲理深思之中 ， 不是简单地只表现恶 ， 而是表现恶的多重面相或矛盾之处或恶背后所牵连的各种问题 ， 从而让人增加对于人性和善恶的反思批判 。
《隐秘的角落》表现了各种各样的恶 ， 而这些“平庸的恶”除了歇斯底里、阴沉、控制欲强烈的母亲可能造成儿子性格缺陷 ， 是能够引起反思的“恶”的微小的点之外 ， 其他各种恶的描画并不能让人产生更多的思考和警醒；电视剧中也几乎找寻不到这些恶生发的可让人信服的由头 ， 貌似这些恶都出于剧中人物的本能 ， 一触即发 。 这种单一不具多重面相的纯粹的恶 ， 既没有反思 ， 也没有批判 ， 更没有揭示这种恶背后所可能牵连的各种因由的作用与影响 ， 因而对于恶的呈现的思想性是大打折扣的 。 这无疑是这部极具风格的电视所遮掩的让人很难发觉的一大问题 。


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如果说对创作者让人反思恶是第一层的要求的话 ， 那么在表现恶的基础上 ， 提供解决恶的方式方法则是电视剧表现恶的进一步要求——像洛克说的 ， “与其高谈罪恶 ， 还不如说出防止这些罪恶的方法来” 。 实际上 ， 我们可以在不少电视剧中看到这样的叙事策略 ， 即呈现作恶者最后落得应有的下场 。 同样是国产悬疑侦探剧也备受好评的《白夜追凶》和《无证之罪》 ， 就是在与罪犯的斗智斗勇的过程中 ， 让真相和真凶浮出水面 ， 从而实现了恶被惩罚 。
当然不可否认 ， 这个世界上有些恶 ， 没有最终被惩治 ， 于是有不公 。 而这样的恶的呈现 ， 是为了激起更多的惩戒或防治的方法来 。 《隐秘的角落》中张东升看似完美的罪犯 ， 以及之后不断的杀人 ， 却并没有起到这样的效果 。 编剧最终也只能安排一个张东升充满了隐喻色彩的“自爆”来草草了事 。 且不说这种终结是否合理 ， 作恶者的自裁是否是恶应得的结果 ， 也是存疑的 ， 这是电视剧的又一问题 。
拉罗什福科在《箴言录》中的名句“我们可以从恶的认识里提炼出善来” ， 应该是电视剧对恶的表现目的的第三个层次 。 从艺术性的角度而言 ， 《隐秘的角落》是一部上乘之作 ， 它动画的运用、影视语言的调度、主题曲的选择甚至是每集不等的片长 ， 都充满了创新之处 。 然而正是这种在艺术性上的创新模糊了观众对于其思想性和社会性的要求 。


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《隐秘的角落》是一部纯粹表现恶的电视剧 ， 这不但是由于两个主要的恶的建构其由头没有多大的说服力——张东升不断杀人的起因是其老婆要与其离婚、朱朝阳等三人勒索敲诈杀人犯是因为要凑弟弟的医药费 ， 更是由于剧中无论是不断杀人的张东升还是三个进行敲诈的小孩子 ， 都对自己的恶没有任何的愧疚、羞耻、难过或自责的情绪 ， 因而这种恶是没有救赎的可能的 。 于是这种不知自也未有反省的恶 ， 是纯粹的恶 ， 只能落实到个人性格的缺陷和精神障碍 ， 那么电视剧在思想性等其他层面 ， 只能落于下乘 。 这种由电视剧表现出来的纯粹的恶的价值和意义就几乎不存在 ， 而在此基础上 ， 电视剧的批判和社会建构意义与价值 ， 就更无从谈起 。 毕竟 ， 看到恶 ， 更加能够看到消解恶的力量 ， 从恶中找到向善的可能 ， 让人更深刻地感受到爱、温暖、力量、慰藉以及希望 ， 这才应是电视剧表现恶的终极奥义 。

稿源：(文汇网)

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标题：电视剧|《隐秘的角落》：被风格掩盖的创作缺陷( 二 )