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《隐秘的角落》可谓是今年国产爆款网剧的肇始之作 ， 连带着剧中台词“去爬山”和配乐《小白船》都在大众话语中拥有了别样的意涵 。 细数《隐秘的角落》大受欢迎的原因 ， 大概是作为一部网剧 ， 难得地呈现了较高的质感 ， 不仅打破了一般的悬疑推理剧的套路 ， 一开始就把罪犯呈现在观众面前 ， 而且剧中从大到小的一众演员 ， 俱演技在线；导演的影像语言娴熟且独具风格 。
然而 ， 一边倒的对该剧的赞颂 ， 却也让人稍有不安 。 此不安来自电视剧所呈现的灰暗——并不是来自电视剧的镜头语言和光影所制造的整体氛围的灰暗 ， 而是这种氛围所隐喻、暗示甚至夸大的那种灰暗 ， 即人性之“恶” 。 由此引发的 ， 是电视剧该如何表现恶的思考 。
电视剧表现恶不是目的 ， 它只是方式
《隐秘的角落》某种程度上是恶的集成 ， 似乎是所有被侮辱被损害以致带着各种创伤生活的各式人物的汇总 。 冷血而杀人的凶手、出轨而冷漠的妻子、内心阴暗的小孩、歇斯底里的母亲……与底层的生活样态的加持 ， 构成了一幅残酷物语般的图景 ， 生活的血淋、人生的悲苦 ， 正面和解救力量的孱弱与无力被极致夸大 ， 让整个电视剧直到最后只剩下难以言说的无奈和冰冷 ， 于是只能遗留冷漠、叹息与脊背发凉却难有反思 ， 也看不到任何希望 ， 这或者是这部剧给人最大的冲击之一 ， 但也是这部剧最大的问题之一 。
电视剧是不是该表现恶呢？毫无疑问 ， 犹如月亮背面 ， 恶是生活的一部分 ， 其数目又是无限的 ， 自然且必然被电视剧所呈现和反映 。 正像雨果说的 ， “我们必须容纳一种关于我们世界和我们自身中存在恶的看法 ， 不论那个恶多么触犯我们的自恋” 。 所以 ， 问题的关键不在于是否应该在电视剧中表现恶 ， 而是怎么表现恶 ， 或谓之我们表现恶的目的是什么？


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左丘明说“善不可失 ， 恶不可长” ， 因而要“惩恶而劝善” 。 这也是深植在中国人文化基因中最具共同认知的价值观之一 。 从这个角度而言 ， 电视剧表现恶不是目的 ， 它只是方式 。 如果一部电视剧只是为了表现恶而表现恶 ， 那么它的影视语言越是新颖、叙事越是巧妙、表演越是精湛 ， 它于社会与人的意义就越是要被打上一个问号 。 因为 ， 电视剧是当今影响力最大、受众面最广的一种文艺样式和文化产品 ， 它对社会环境和大众认知所起到的作用 ， 决定了它的社会责任和义务 。 通过“恶”之途径达“善”之目标 ， 既符合观众心理期待 ， 也是其文化功能的体现 。 如果一部电视剧的播出最后让人感慨“人间不值得”甚至细思恐极 ， 很难称这种创作是成功；而一部电视剧在恶的呈现之后 ， 没有让人反思恶 ， 没有让善得以萌发 ， 那么则很难说是有意义和价值的 。
单一不具多重面相的纯粹的恶 ， 对于恶的呈现的思想性是大打折扣的
罗曼·罗兰说“善与恶是同一块钱币的正反面” ， 善恶之间的争斗是电视剧的母题 。 近年来 ， 社会的发展、媒体环境的开放 ， 以及人们对于生活世界各个层面在文化精神上探求的加深 ， 都使得以探索和展示恶为主题的电视剧越来越多 。 然而如何创新地表现恶 ， 突破原有的窠臼 ， 让人反思恶 ， 从而达到向善的效果 ， 则值得深思 。 如果我们将电视剧对于恶的表现的目的进行更细的分解的话 ， 概而要之 ， 可将其分为三个层次 。


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种种我们并不曾在意的问题有可能是恶的根源 ， 而恶本身可能也是复杂且充满着矛盾性的 ， 表现这些揭示这些 ， 应该是电视剧表现恶的第一层追求 。 一直拥有很高收视率的海外剧《双面法医》就向我们展示了善恶的复杂和矛盾：主人公德克斯特在白天是警察局一名普通的法医 ， 从事血迹图案分析工作 ， 协助警察破案；而到了夜晚 ， 他则化身为一个杀手 ， 专门猎杀那些做了坏事却因为没有确凿证据而逃脱法律制裁的人 。 电视剧并没有把他塑造成一个除暴安良替天行道的英雄 ， 而是揭示其捕杀这些坏人的动机很大程度上是舒缓自己的杀戮欲望 ， 但又难以说他纯粹是一个恶人 ， 因为那些被杀的 ， 也确实恶事做尽 。 一个专门猎杀坏人的连环杀手 ， 到底该如何认知他和他的行为？电视剧就在这种矛盾困境之中让观众进行评判、反思和争论 ， 从而更深刻地认识善与恶的边界 。

稿源：(文汇网)

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标题：电视剧|《隐秘的角落》：被风格掩盖的创作缺陷