【文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？( 二 )|第2797期文化产业】_

按关键词阅读：

文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
到了江户时代末期，幕府下达禁令导致浮世绘开始转型，画家们不再以人物（美人绘、役者绘等）为主，风景成为新的主题（即“名所绘”）。
鉴于当时的交通条件和法律，平民百姓没办法合法旅行，因此以各地风景为主题的作品销路非常好。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△歌川广重《箱根湖水图》

文章图片
△歌川广重《蒲原夜之雪》

文章图片
△葛饰北斋《布谷鸟和杜鹃花》
我们所熟知的浮世绘三杰，其作品也基本包括了这些题材，但还是各有特点，像吸收西方透视、构图技法的“画狂人”葛饰北斋、专画“红尘风月”的喜多川歌麿以及偏好风景的“旅行博主”歌川广重。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△喜多川歌麿《艺妓系列》
高岛大久用两面镜子观察

文章图片
△喜多川歌麿《暗恋》， 1793年
浮世绘的奇幻漂流
浮世绘是如何席卷全球的呢？实际上最开始，它是以包装纸的身份进入欧洲的。
早在17世纪时，荷兰东印度公司没办法从中国买到最受欢迎的瓷器，只能转去日本进口有田瓷。
这样，极为廉价的、被平民百姓阅后即扔的浮世绘，就顺手拿来像报纸一样承担货物的包装、填充。可以说“包装纸”成了日本文化在欧洲大陆的启蒙之始。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△1869年全神贯注参观日本文物商店的欧洲人
到了19世纪后半叶，欧洲人在先后完成对中国趣味、伊斯兰趣味、乃至印度、埃及等外来艺术的吸收后（所谓异国情调），把目光转向了日本，开始流行起名为“日本主义”的情调。
借着1867年巴黎世博会的东风，首次以国家馆名义参展的日本，就迎来了西方人的消费狂潮。包括浮世绘、和服、漆器、瓷器等在内的1356箱展品销售一空。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△1867年世博会日本馆
日本人呢，也完全不把浮世绘当宝贝。无论是过往的历史，还是正在发生的明治维新，都让全盘学习西方的日本人，忽视了随处可见的浮世绘。
因此，买卖双方大有相见恨晚之感，浮世绘被欧洲的外交官、旅行者、商人们成堆运走、倒卖，其中知名的日本国际倒爷如林忠正，仅他一人就卖出了16万张浮世绘。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△凡高《花魁》， 1887

文章图片
那些当时还没打出名堂的印象派、后印象派画家们，像梵高、马奈、莫奈、德加等人，都是浮世绘的狂热爱好者。他们或是在家中收藏、或是举办小型的浮世绘展览、传阅画册。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△歌川广重《大桥暴雨》（左）
梵高《雨中大桥》（右）

文章图片
△莫奈以妻子为模特的作品

文章图片
当然，欧洲人是单纯被画面吸引，因此诞生出不少东西合璧的作品。
浮世绘因为受限于机器和材料，超大幅版画需要拼接完成。这样欧洲人就看到不少不完整的画面，残缺的构图反而被一些印象派、后印象派画家当做没见过的“全新构图方式”进行创作。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△德加《赛马会上》1877—1880年，奥赛博物馆藏
再比如狂热的浮世绘爱好者梵高，拿油画颜料临摹了歌川广重的《龟户梅屋》，然后他恭恭敬敬地把边上的日文也写上了，估计他完全没意识到这其实是一张广告，左右的日文是名字和地址——临摹了一张烟花柳巷的传单。
文化产业评论■为什么日本浮世绘能火遍全球？
文章图片
△梵高《开花的梅树》
右上日文为“龟户梅屋” ，吉原区一家花花酒馆的宣传
从这个角度来说，西方人只是从纯粹视觉的角度，把画当成了“画” ，导致很多日本学者反对这股子浮世绘热潮。