郑渊洁|看郑渊洁长大的人,不会毁掉哆啦A梦( 三 )


同样是面对在公共场所进行哺乳的妈妈,有人会死盯着人家裸露的部位;有人会咒骂她们不自重、败坏社会风气,“哺乳期还出什么门”;而有的人会思考——为什么我们的公共场所,没有设置足够的母婴室供有需要的市民使用?
那么,在创作时就把社会影响考虑进去,一定会导致作品陷入“有意义,但没意思”的境地吗?

郑渊洁|看郑渊洁长大的人,不会毁掉哆啦A梦
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并不是。
还是拿《哆啦A梦》举例。
在一年一部的大长篇电影序列中,最被看重的一版,当属1980年的首部剧场版《大雄的恐龙》——
在制作团队换血后重制的第一部剧场版《大雄的恐龙2006》是由它改编的,今年在剧场版40周年的当口,又被重制成《大雄的新恐龙》,这在所有剧场版中都是绝无仅有的。
可要说在立意上最具现代气息的一版,还得是1986年的《大雄与铁人兵团》。
在这部三十多年前的老电影里,静香就已经不再是洗澡被偷看/裙子被掀起的点缀角色,而是真正具有决定性作用的人物。
而这版的结局中,地球是被静香和外星女机器人解救的。

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再说几个细节吧。
有一处情节,是女机器人受伤了,需要褪去衣服抹上药膏。于是,静香特意把一屋子的男生都请出去了,因为“虽然她是机器人,但也是女生”。
就连被小夫造出来的小机器人也不例外,在它也被静香要求回避的时候,困惑得CPU都快烧坏了——
啊?谁?我吗?我也能算是男人吗?

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这一幕,无异于给屏幕前的小观众上了一节生动的性别意识课。
除此之外,或许还有思想品德课。
在这部剧场版里,哆啦A梦创造了一个所有东西都是反过来的镜像世界,镜像世界没有任何生物,这就意味着——超市的东西可以随便拿。

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于是就上演了我从小最羡慕的一幕。
大雄、小夫、胖虎各自从货架上抱了一大摞好吃的,哆啦A梦则在收银机前像模像样地操作了一番,然后宣布“全部免费!”。

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这些看起来多此一举的举动,不只是仪式感,而是因为去超市“直接拿东西”会给小观众不好的示范。所以即使是0元购,也要说“买东西”。
现在来看,这可能是独属于老一辈人的讲究了。
从2002年开始,《童话大王》上不再出现郑渊洁的新作品,而是开始刊登他的旧作。
原因之一,是《童话大王》编辑部收到西安一位母亲的来信,说:“近期的《童话大王》有成人倾向,不适合儿童阅读。”而引起家长惊诧的,无非是一些类似“痔疮”“月经”之类的词汇。

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郑渊洁的《魔方大厦》被誉为童年阴影,豆瓣评分高达8.8分。
一位郑渊洁的读者小周,跟我聊起郑渊洁作品时表示,比起会开飞机和坦克的小老鼠、能显示股市走势的金拇指、能够让人变聪明的智齿等,给他留下更深刻的印象的,是郑渊洁作品里的成年人——
他们可以郑重其事地说出诸如“真对不起,我向你道歉”之类的话。
“这是我觉得他作品里最童话的一面,”小周耸了耸肩,“会道歉的大人,我在现实生活中基本没见过。”
?作者 | 陆一鸣
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