大闹天宫|“猴王英雄”的诞生背后，通过《大闹天宫》展现压迫与反抗的对峙( 二 ) 孙悟空|花果山|西游记|acgn漫评

影片的构图正是为塑造和凸显这一人民英雄形象而设计的。
压迫与反抗在整部电影中，孙悟空与玉帝几乎不出现在同一画框中，这代表了二人的势不两立。而仅有的两次同框，则意味深长。

第一次同框，玉帝只出现了脚部。紧接着的画面，是以种仰视的视角来呈现玉帝。玉帝作为一个压迫者的形象由此跃然银幕。
但到第二次同框时，孙悟空已踏碎灵。画面以从孙悟空后方仰视的角度来表现，孙悟空看起来无比高大，远处的玉帝则显得十分渺小。

人民英雄便在这种对压迫者的驱逐中获得了血肉。
延续这一英雄思路，导演万鸣对故事的结局进行了大胆的改动。熟悉《西游记》的朋友都知道，孙悟空大闹天的结局是被如来佛祖压在了五行山下，而在《大闹天宫》这部动画中，如来佛祖没有出现，孙悟空没有被打倒，他回到了花果山，胜利就是故事的终局。这不经意地显露了60年代“青春”文化的气息，也表达了当时的中国对“新人”的呼唤：

这是不会被打败的反抗之力，这是“敢教日月换新天”的青春豪情，面对着深沉黑暗的现状，它终将以“中国英雄”的光芒刺破一切压抑，创造一个完全不同的美好明天。
结语：【大闹天宫|“猴王英雄”的诞生背后，通过《大闹天宫》展现压迫与反抗的对峙】悟空不死，大圣归来。或许，这是今天美猴王对于我们的意义所在。《大闹天宫》绝非是传统《西游记》里的那个故事，更多表现的是压迫下的反抗精神。