流量|创作不应以流量论好坏中薪|流量|创作|独立音乐|好坏

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三本目

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俅其
广州音乐产业调查3
近年来，国内原创音乐发展可谓突飞猛进。随着酷狗等各大平台的崛起，抖音、快手等短视频的出现，原创音乐“出圈”的渠道可谓越来越广。而与爆发式增长的原创音乐数量相对应的，还有越来越多的独立原创音乐人。以网易云发布的《2020中国音乐人生存状况报告》显示，仅在该平台上入驻的音乐人总数已超过20万，相比2019年12月，人数同比增长超100%。
那独立音乐是否真的迎来了发展期？独立音乐人的生存状况如何？本期《广州音乐产业调查》，我们采访了两位广州的独立音乐人——广州知名填词人三本目与唱作人俅其，他们一致认为，尽管如今做独立音乐的门槛低了，“路子”广了，但音乐产品的质量与听众的音乐素养都参差不齐，独立音乐最终还要回归到内容创作者身上，只有创作者拥有更多平台，才能形成行业的良性循环。
【 流量|创作不应以流量论好坏】文、图/广州日报全媒体采访人员程依伦
名利与困窘：
“我们被称为‘填词佬’”
“在广州，凭借填词能够养活自己的人不多，大部分填词人都属于斜杠青年；而能够达到中等收入的人可能就只剩我一个了。”本土著名音乐人三本目在接受采访时称。
三本目是在广州音乐圈摸爬滚打了十多年的填词人，如今他所累积的作品数量相当可观，其中包括庄心妍演唱的《生活艰难》以及关喆演唱的《更好的我们》等；除此之外，他还曾为GNZ48、青鸟飞鱼、杨臣刚、东山少爷、胡芳芳、康天庥等本地知名歌手制作专辑，其中不少歌曲的传播量在音乐平台上累积为“亿级”。
“但是这些与我们无关，制作人只是幕后的，网络导流对于我们个人而言没有太大意义。”三本目说，在音乐产业创作环节中，核心工作者包括词曲作者、唱作人、歌手、编曲制作人、录音师、混音师、DJ 等几大群体。“录音师可能是在圈子里处于最底层的，其次就是填词人，所以别人都笑我们是‘填词佬’。”
即便是像三本目这样的资深填词人，在做音乐的过程中也总是遭遇各种窘境：“很多歌手来找我写歌时，他们都会问价格，但是一听到我的收费之后他们就会说‘怎么那么贵，歌词我都会写’，即便他们一场演出的收入就有20万元，一首歌的歌词买断版权可能才2000~2500元，但是他们就会觉得这个价格不值得，可文字是有价的。”三本目称。
据采访人员了解，在港台地区，填词人的生存状况则相对可观，如香港著名填词人陈少琪，其在业内承包一首歌曲创作的价格甚至可以高达上百万元；而根据中国传媒大学张丰艳工作小组此前发布的《2019中国音乐人生存状况报告》，内地原创音乐人的处境却并不乐观：如兼职音乐人占比高达80%，全职音乐人仅有12%，绝大多数音乐人难以只凭借做音乐维系生存。凭借兴趣而走进独立音乐圈，再用其他的主业来维持音乐爱好，几乎是许多独立音乐人的常态。
理想与现实：
需要独立也需要妥协
“在圈子里，音乐人要想通过音乐达到自给自足的水平，除非达到大师级，否则就只能选择妥协。”俅其说。
作为一名90后音乐人，俅其是广州音乐圈中较典型的集唱、词、曲、编，甚至平面设计为一体的独立唱作人。谈及独立音乐创作者的生存现状，俅其告诉采访人员，对于独立音乐人来说，他们一方面需要保持自己的音乐独立性，另一方面也需要结合市场需求，做出适度妥协。
“我自己在两方面的平衡度是5：5，自己创作占一部分，帮别人编曲、制作占一部分，收入方面好一点的话，这种模式其实也不差。但总体而言，这是一个我觉得有点难度、相对来说又苦又累的活儿。”俅其直言。
据俅其介绍，独立歌手的收入分为几个板块：除了在音乐作品上所获得的版权收入、分成之外，还有一部分则来源于商业化收入。“其中商业收入的机会是微乎其微的，比如一年给100多万元，要求制作100多首歌，这些都属于批量生产的歌曲，是比较公式化的创作。”而对于这种类型的歌曲，俅其往往抱有一种“警惕性”：“因为如果曝光率增加，工作量增多之余还会形成一种负担，把你自己创作的那一部分思维慢慢消解。因此我不建议音乐爱好者将自己的职业变成音乐人，当你在职业上做一份无关音乐的工作，可能你才能拥有最享受音乐的状态。”