过去这几天时间，二次元圈中又出现了一枚惊雷。它是一部日本动漫，而且还只是一部长篇日漫的剧场版，而一般来说碍于观看门槛的提高（你得有看过之前的内容），长篇剧场版的票房一般都不会有太高的可期待值（去年《海贼王》剧场版也就仅仅50+亿日元）。但令人意外的是，这部新上线的日漫电影却接连打破日本影史纪录：从首映当天12.6亿日元，到次日17.13亿日元，再到第三天16.5亿，首周累计票房便已经达到了46.23亿日元之高，而这个成绩也直接刷新了日本影史的首周票房纪录---

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这部日漫剧场版的名字就叫做《鬼灭之刃：无限列车篇》，而它的原作动画也曾在2019年霸权云集的阵容当中脱颖而出，登顶年度番剧的宝座，并还反向带动漫画的销量超越《海贼王》，成为近10年来唯一一个能把尾田荣一郎拉下神坛的存在---

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《鬼灭之刃》的品质当然是毋庸置疑的，甚至可以说它之所以能够成为现象级作品，绝对离不开动画制作公司ufotable（俗称飞碟社）的匠心加持。有看过漫画原作的朋友应该知道吾峠呼世晴的画工真的不太如人意（甚至还被不少人吐槽成小学生画工），而这部漫画直至动画化之前也没有为多少动漫迷所熟悉。但这一切“糟粕”都被飞碟社改变了，而且更令人意想不到的是，《无限列车篇》的票房势头一直在强劲维持，直至上映的第5天已经累计获得57.8亿日元的高度（已经超越去年的《海贼王：狂热行动》）---

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甚至还推动了两项市场和社会政策的变动---1.让东宝院线从本周三开始将部分院线的上座限制从50?扩展到100?2.让日本内阁官房长官加藤胜信在20日的采访人员发布会上说出这样一番说辞：“刚刚上线的《鬼灭之刃》的巨大成功无疑给疫情后的社会带来了一剂强心剂，传统艺术是日本的重要文化，未来政府将加大对此的扶持”（值得一提，这位日本官员也同时赞叹了《巨人》）

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一部《鬼灭之刃》剧场版居然在商业和政策维度获得鼎沸的资源支持，这无疑能让所有喜好者欣喜若狂，当然，也同时传递着一种“励志和希望”！01《鬼灭之刃》的成功其实也给国漫带来了希望
“经济基础决定上层建筑”这已经是一句老生常谈的话语了，但请注意，常说不等于明白，我相信至今也还有很多人不知道它其实诠释着“市场经济”的核心观念：你有你的计划，世界另有计划！

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在过去千百年以来，有很多人都曾尝试用极权的方式，自上而下的让整个社会都按照既定的方案来运行。但结果我们都知道，极权者无不是一厢情愿，最终不得不惨淡收场。当然，哪怕历史曾有多么的惨痛，人类的复读机本性也依旧在产生作用。于是直到21世纪的当下我们依旧能够看到相关人群擅自将动漫定位为“低幼年儿童专属”的事情发生，并辅以了一连串严苛的审核制度，以期将违背思想定位的内涵作品彻底的扼杀殆尽---

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那他们的计划真的能够如愿达成吗？而国内二次元喜好者也真的只能够在迫于无奈的情况下，选择在自己成长到一定年龄之际，和动漫这位好朋友挥手道别吗？答案显然是否定的，而这个局面的变化也像极了《鬼灭之刃》的成长经历，哪怕在漫长的过去曾遭到过冷眼和忽视，但制作人依旧果敢坚持，并在自己高光的地方持续加码。最终也才得以改写过去的颓势（飞碟社当然有不可或缺的功劳，但我希望你们能客观评判《鬼灭之刃》的成功，没有了鳄鱼老师在剧情和人物情感的高光输出，这部作品也不可能有现在的行业地位）---

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同样的，在我们国内的二次元领域，日趋严峻的审核政策以及播放渠道越发被低幼动漫霸占的局面，根本就阻拦不了内涵动漫的传播，以及狂热喜好者们用爱发电的创作。原本就读四川大学华西药学院的杨宇，居然在蹲家3年后的2008年给我们带来了一部原创动画短片《打，打个大西瓜》，并在2019年的时候给我们打造了一部刷新国漫影史纪录的《哪吒之魔童降世》。而曾在北京工业大学软件专业的田晓鹏、清华大学热能动力专业的梁旋、曾在家乡电信局担任职员的不思凡等等均凭借一腔热血打造出了《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》等等佳作---

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