导演|独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器”( 二 ) 镜头|新房|新房昭之|鬼才|秘密

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但使用是“实拍”和“文字”充只是表面的形式，其本质上是一种对“异质感”的追求。

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另外，在色彩设计方面，新房也更倾向于使用大量的黑色或白色等纯色色块，来降低信息量，凸显镜头中想要强调的部分。重视美术本身的趣味性，并且让其服务于角色，这是新房美术风格的基本特点。充满杂质的叙事：镜头和美术最终还是为故事服务的，但一部动画需要完全为故事服务吗？著名导演押井守曾经说过“动画不是叙事的容器”。所以他会刻意在作品中加入一些“杂质”，让每个镜头不再只为叙事服务。传说中的三圣兽“狗、鸟、鱼”，就是押井守很喜欢加入到作品中的杂质。虽然押井守的思路并不是动画界的金科玉律，但新房昭之的实践与押井守不谋而合。新房昭之同样也倾向于在叙事过程中，加入大量的“杂质”。具体来说新房喜欢用“不合时宜的情节”或“人物的异常行为”，来暂时打乱故事的发展，暂时打断角色的感情延续。

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比如新房导演的改编作品《夏之岚》中，有个出场特别频繁的角色，他只有一句台词“请给我盐”。盐哥对于主线剧情的发展没有帮助，甚至没有与其他任何角色互动，他只是静静地坐在咖啡店的角落，在主要角色们讨论的热火朝天的时候，喊上一句“请给我盐”。然而这样一个“低叙事性”的设计，却留制造了很多笑点，也给观众留下了深刻的印象。

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再比如在《化物语》中，深得新房真传的尾石达也，做过更夸张的尝试。《化物语》15集的这一幕的整体氛围十分紧张，阿良良木历被抓住脖子命悬一线，就在此刻忍野忍从其影子中出现，用一套匪夷所思的复杂动作救下了阿良良木历。小忍的这段体操动作，与这种紧张气氛格格不入，而且为了展现这套完整的动作，导演故意拉伸了人物之间的客观距离，“合理性”为“表现力”做出了让步。但这段既不合适、又不合理的“反叙事性”设计，却成为了整集的点睛之笔。

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在原画集收录的后日谈中，尾石达也谈到，因为忍野忍是“吸血鬼之王”，提到吸血鬼就想到罗马尼亚，提到罗马尼亚又会联想到当地的体操运动员纳迪亚·科马内奇，于是就给忍野忍设计了这段体操动作。这种将“角色塑造”凌驾于情节之上的叙事思路，在新房昭之的作品中频繁出现。除了“低叙事性”和“反叙事性”的设计之外，打破“第四面墙”的叙事手法，也是新房昭之作品的标志。

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《续终物语》中的角色知道自己正在“演戏”，甚至还发表了整个动画企划“过于随意”的意见，这就是比较典型的“打破第四面墙”的案例。其实在新房的作品中，角色知道“自己在演戏”，并且尝试与观众互动的情况很常见，《不可思议的教师》恨不得直接把整个拍摄现场展示给观众看。

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与之类似的，新房昭之喜欢在作品中大量的“玩梗”的习惯，也是打破第四面墙的行为。总结：极大极小景别组接与客观的对称构图；散发着魅力，又与人物形成鲜明对比的美术风格；以及含有大量杂质，却充满想象力与惊喜的叙事。