导演|独树一帜的鬼才导演，新房昭之与他的“秘密武器” 镜头|新房|新房昭之|鬼才|秘密

新房昭之

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本文会通过“镜头构成”、“美术风格”和“叙事特点”三个方面，尝试更加具体地解释“新房风”的特征。镜头组合与构图倾向：在解释新房的镜头构成的“独特性”之前，首先要了解一下常规的镜头构成思路。动画的画面承担着重要的叙事功能，在设计镜头时倾向于完整地展示时间、地点、人物关系。按照常规的镜头构成逻辑，当进入到一个新的舞台的时候，往往会按照“建置镜头”、“关系镜头”、“正反打镜头”这样的顺序来安排镜头顺序

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我们可以先用押井守的《空中杀手》来简单解释一下几种镜头的具体形式。案例中选取的这组镜头描写的是飞行员降落到新基地，并与整备师见面的情节。“建置镜头”往往会采用“远景”这样的大景别，以说明人物所处的环境。

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“关系镜头”指的是用“全景”或“中景”这种一般大小的景别，来说明人物之间的位置关系。《空中杀手》的这个镜头其实是个近景的过肩镜头，属于“局部关系镜头”。

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“正反打镜头”多用“近景”这样的小景别，是人物对话过程中的主要镜头形式。在常规的镜头构成逻辑中，景别的大小会遵循递减或者递增的关系。而新房昭之完全不在乎这样的构成逻辑，他的镜头往往是极大、极小景别之间组接而成的，同时也在避免多次重复的正反打镜头的出现。

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我们可以先来看一下新房昭之以七岛典子的名义画的《魔法少女小圆》第9集的分镜。紧跟着远景镜头出现的是特写镜头，之后由中景过渡到特写之后，又立刻切回了远景。“远景”与“特写”这两种差异极大的景别，被频繁地组接在一起。

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在以往的印象中，冗长的对话往往伴随着多次重复的正反打镜头，同一景别的人物重复出现会让观众快速陷入视觉疲劳，从而感到厌倦。新房式的镜头组接会带来更为显著的视觉冲击，能有效地抓住观众的注意力。当然，仅仅按照这样的方法堆砌镜头，也是远远实现不了“新房风”的。大量使用垂直于“轴线”中点的机位，是新房昭之或者说SHAFT团队作品显著的构图特点。

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展开这个话题之前，可以先简单地介绍一下机位和轴线，上图是1~9号机位对应的不同的画面，AB两人俯视图的连线就是轴线，1号机位就是刚才提到的垂直于轴线中点的机位。

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这种机位不包含感情倾向，适合用来客观的描述人物关系。同时，端正的机位以及等分的构图，有相当明显的优势，不仅透视关系容易掌握，方便了原画师的绘制，也能更好地展现出背景的魅力。异质化的美术风格：

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对普通观众来说，“新房风”辨识度最高的地方在于其美术风格。在日本商业动画中，“美术”与“背景”两个词基本可以画等号，与之对应的是“人物”。新房作品的美术风格，更加强调背景与人物的区分。人物与背景发挥着各自的魅力，形成了一种“互不干涉”的微妙平衡。

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新房昭之对于美术有很高的要求，在2005年的采访中他坦言：“如果纯背景镜头不能画的有趣，那它就没有必要存在。”追求每个镜头都有趣味，是新房昭之的创作理念，在他看来一个无趣的镜头，还不如用实拍或者直接在上面打字幕来的有效果。谈到“实拍和文字”，相信熟悉新房的观众，大脑中已经浮现出不少相关的案例了。就连画风粗糙的同人作品《いろ物语》，在使用了新房式的美术风格之后，也变得“有内味儿了”。