可以说 , 《三体》是引领科幻这一小众内容形式走向中国大众的作品 。 作为国内较为出圈的科幻小说作者之一 , 刘慈欣创作的《流浪地球》被改编成电影 , 在国内大获成功后 , 《三体》的改编效果自然成为了大众关注的焦点 。
更何况受制于剧本、资金、特效技术、制作周期等问题 , 真人影视与动画市场 , 科幻题材的内容产出都极为有限 , 更遑论深受观众喜爱的优质作品 。 《三体》的改编作品 , 不光要面对原作粉丝对心爱作品影视化的高要求 , 也承载着市场对本土科幻佳作的期待 。
而早在2019年就宣布启动的《三体》动画更是如此 , 无数“催更人”一边期待着正片能早日上线 , 一边又叮嘱制作公司好好打磨 , 不要为了赶工牺牲质量 。 当在B站国创发布会上被问到是什么导致了《三体》动画制作延期 , 艺画开天创始人兼CEO阮瑞非常坦然地承认主要责任在于艺画开天 , “其实我们之前已经做了很多的准备 , 但是依然低估了作品的深度和厚度” 。
正因为如此 , 即便预告并无法完全代表正片最终效果 , 粉丝们依然热衷抓住每次《三体》改编相关消息 , 提出自己的看法和意见 。 “这些改编作品 , 到底能展现出《三体》几分魅力?”成为了每个粉丝 , 也是每个普通观众最想了解的问题 。
高额投资、堆砌阵容 , 是经典科幻IP改编的最优解吗?实际上 , 不论以上哪一版《三体》改编作品 , 从主创构成到制作投入 , 无疑均显露出各平台对于经典科幻IP《三体》的高度重视 。 若按照普通影视内容的开发思路 , 集合“经典IP”、“高额投资”、“高人气主创阵容”三大元素的改编作品 , 估计早就被“预订爆款”了 , 不过《三体》所处的科幻类目却是例外 。
科幻题材作品囊括的范围相当广泛 , 单看世界观设定 , 《复仇者联盟》《失控玩家》等电影都可以被算作科幻题材 , 但它们的内核却是“超级英雄”的故事 , 意在满足大众对放松、娱乐的需求 。 然而资深科幻迷们真正认可的经典科幻作品 , 则如百科对科学幻想的定义:“用幻想艺术的形式 , 表现科学技术远景或者社会发展对人类影响 。 ”严谨的科学设定、丰富的人文内涵 , 这些带有深沉思考的内容 , 也就注定了这一类型的改编难度 。
小说与影视内容的叙事方式不同 , 尤其是展现庞大世界观的科幻小说 , 影视化的呈现 , 将面向更加庞大的影视剧观众群体 , 所以改编时做出取舍在所难免 。
就像今年9 月在Apple TV+上线的《基地》 , 与 10 月上映的院线电影《沙丘》 , 两者皆由经典科幻小说改编而来 , 同样的高额投资、高人气阵容 , 它们所获得的观众的反馈却大相径庭 。
《基地》改编自美国作家艾萨克·阿西莫夫出版于1951年的科幻小说短篇集 , 对西方科幻小说甚至流行文化的发展具备深远影响 , 但要呈现这部跨时代的作品并非易事 。 由于各个短篇故事的时间线、主人公都不同 , 如何将庞大的背景设定具象化 , 展现时间跨度较大的不同故事 , 便成了最大难题 , 也难怪作品改编权几经易手 。 剧集播出后 , 全球科幻爱迷们在肯定制作技术的同时 , 剧情发展与改编却饱受诟病 。
丹尼斯·维伦纽瓦执导的《沙丘》 , 改编自弗兰克·赫伯特所著的同名经典科幻IP , 因其拥有无尽的科幻想象、极具史诗感的叙事方式 , 电影改编几经波折 , 原作被视为“不可能被改编为电影的小说” 。 而影片最终呈现的视听效果 , 足以看出创作团队在画面、音乐、世界观、氛围感等方面所花费的心力 。 此外 , 电影对剧情主线与支线的取舍十分取巧 , 简化了原作许多支线剧情人物的细致刻画 , 集中展现身负家族使命的少年保罗完成复仇的故事 。 虽然部分粉丝认为改编过多、人物动机不足 , 但对于深受疫情影响的电影产业而言 , 如今《沙丘》3.5亿美元的票房成绩 , 着实为各大院线注入了一剂强心针 。
从流媒体到大银幕 , 经典科幻IP改编 , 对导演、编剧来说都是巨大挑战 , 免不了要渡过核心粉丝内心的高预期这关 。 况且经典科幻IP的改编难点 , 不只在于面向核心受众 , 还需要考虑大众市场的接受度 。 早在1982 年 , 改编自《机器人会梦见电子羊吗?》、雷德利·斯科特执导的《银翼杀手》在北美市场上仅获得 2750 万美元票房 , 而同年史蒂芬·斯皮尔伯格导演的《E.T.》票房接近3.6亿美元 , 同为科幻题材 , 却夺得了年度票房冠军 。 无独有偶 , 《沙丘》导演于2017年执导的续作《银翼杀手2049》也惨遭票房滑铁卢 。 哪怕当下《银翼杀手》被观众们封为“神作”、“赛博朋克电影里程碑” , 续作《银翼杀手2049》口碑尚佳 , 可也不能否认 , 深度展现科幻内核 , 但是最终表现未逃脱科幻小说的曲高和寡 , 导致改编作品很难为普通观众接受 。
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