动画|时隔五年，麻枝准再战原创TV动画，大魔王为何要回归原点？ tv|动画|回归|原点|大魔王

伴随着《成神之日》第五集的播出，那个被称作大魔王的男人麻枝准终于开始"小试牛刀"了。
说到麻枝准自然就撇不开Key社，而这两者身上最亮眼的标签就是"泣きゲーム"，也就是催人泪下的游戏，时至今日仍有不少新的动画观众到诸如《Clannad》这样的作品里"找虐"——不得不说，这是典型的偏见和刻板印象。

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首先，无论是所谓的三神作或是春夏秋冬，其实都只是国内动画观众的叫法，原因也不难理解，就是因为《CLannad》、《Kanon》和《Air》都有改编出色的TV动画，并且在一个十分合适的时间进入了国内动画观众的视野。
它们确实有这个本钱。
但所谓催人泪下，无论温馨或是感伤，其本质都是感动，如果抱着找虐或是催泪的想法来欣赏这些作品，就是一种本末倒置的行为。
但不可否认，麻枝准后来遭到了不少粉丝的批评，尤其是后来制作的《Angel Beats!》以及《Charlotte》这两部原创TV动画。如今在历经大病痊愈之后，距离上一部原创TV动画又是时隔五年，麻枝准再度发起挑战，这次他决定回归原点。

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其实对于大多数的国内动画观众而言，麻枝准的口碑更像是"不吹就是原罪"，这种单纯的欣赏本身不是坏事，但有时候也会影响到评价的客观性，比如许多观众就觉得《Angel Beats!》会遭到批评是十分不可思议的。
首先，《Angel Beats!》毫无疑问一部优秀的作品，毕竟它是单季度原创TV中第一部突破"名作之壁"的动画。但《Angel Beats!》也并非毫无缺点，那种扑面而来的Galgame感就是源头之一。这种感觉本身并非问题所在，问题在于麻枝准把Galgame剧本的手法照搬到了TV动画中。
Galgame改编动画可以说是轻改、漫改、游改三大改编类别中最复杂也最困难的一种，数量众多的登场人物，条理繁杂的多线剧情，使得取舍本身就已经是一个十足的难题。
但《Angel Beats!》的出发点是原创TV动画，它本应不受这些条框限制，可在本篇仅有一个季度13集的档期里，它仍然被塞进了大量的角色，因此许多人物甚至还没来得及交代始末就直接退场，最终多少就有了点仓促落幕的感觉。

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相比起《Angel Beats！》，《Charlotte》这上一部的"时隔五年"情况就要严重许多，麻枝准本人就曾在采访中说过，《Charlotte》是他创作的作品中受到批评做多的一部。
在剧情进入后半部分将近尾声的时候，《Charlotte》中突然出现大量的新角色和新设定，这显然是一种剧本大忌，毕竟你最常见到这种玩法的，就是当下那些众多流水线爽文。
在《Angel Beats！》完结之后，也不知道是早有预备的先用动画卖广告，还是麻枝准受不了自己的原创TV动画受到批评，随后就展开了游戏化企划，或许是想把《Angel Beats！》TV动画里塞不下的点子都给做出来，又或许是想在自己擅长的领域里反手暴打观众一顿——虽然《Angel Beats！》的游戏做了一点就鸽了。

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回头看看国内动画观众所说的"三神作"，仅有《Air》是本篇12集的季番，《Kanon》则是24集的半年番，《CLannad》两个季度正篇加起来甚至是年番级别的44集。再看看同样被封为游改神作的《命运石之门》，同样是24集的半年番。
虽然事无绝对，但对于同类型的动画而言，档期长短显然是一个很重要的参考指标， "短小精悍"不仅对创作水平有着完全不同层次的要求，并且其本身也是存在极限的，巧妇难为无米之炊说的就是这种情况。
【 动画|时隔五年，麻枝准再战原创TV动画，大魔王为何要回归原点？】尤其在制作TV动画时，编剧除了故事本身之外，还需要考虑到其他诸多因素，比如说电视台的档期、总片的长度、是否有让观众继续追番的欲望，在满足许多条件的同时，再去顾及故事的流畅度，是否存在观感上的突兀或是割裂，创作难度自然要成倍上升。

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如今再一次时隔五年，麻枝准又做起了原创TV动画，并宣布这次要"回归原点"，而这个原点，就是指《Kanon》的沢渡真琴故事线。
《Kanon》是Key社的处女作，同时其中的沢渡真琴故事线也是让麻枝准崛起的原点，他本人十分在意玩家与观众评价，而玩家对沢渡真琴故事线的一致好评，正是让麻枝准一步步成为"大魔王"的契机。