怎样评价《星间大桥》这部漫画( 三 ) 《星间大桥

我不是肯定一方或者否定什么，ZZ斗争，俺们平民没心思对嘴。不过，既然作者已经把地下党选定为漫画中唯一和皇军抗争的团体，光光展现日本官民的身不由己，全民团结；而不给对手一个除了主角外的正面表现（甚至没有刻画一个除星外的个性鲜明的中国反抗者，对比作者给后来组眉毛男的立体人格），是不是不妥？是不是有意识侧重偏爱？还是那句话，相对主义要不得，局部的忽略最让人恶心。
还有，漫画前半段竭力表现春阳爸爸一个菁英组军国主义官员的狂热形象，到了后边突然慈父+和解加持，态度转变是阿姆斯特朗回旋炮级别的迅雷不及掩耳。姐姐，”中日人民能够互相理解“的场景不是这么体现的，作者悄悄为日本右翼开脱的倾向昭然若揭。这么一想，漫画中中国地下革命党猥琐懦弱的形象，还有春阳口中”帮助日本的人“（汉奸）在日本战败后被处罚，春阳和妈妈黯然神伤的一格，就自然而然让人怀疑，你看的到底是呼吁两国和平漫画，还是可笑膨胀的种族主义自豪感酸文。
但是，总结下来，不可否认的是，《星间大桥》这部作品还是出色的。就算与中国读者意见不同，它起码还是一部很好的漫画，反战主题也比较突出。我个人偏爱第一卷，彩图，场景，分镜，剧情都很可口，也是最让我认可，比较真实和有趣的一卷。相信”你的头发好像鸟巢哦“”你不拉臭臭吗“让人捧腹之余心情舒畅。感谢心像的费心苦译，我还是对反战反思题材充满兴趣。
■三

前期引人入胜，中期扼腕叹息，后期……微妙。
我相信这一段是作者奶奶的亲身经历，感情越真挚，记忆就越深刻，所以直到八九十岁都可以复述给作者听。
前期漫画，中国男孩和日本女孩那种超越语言和国籍的懵懂感刻画地特别好。旧上海的街道、食物，日本人对中国人的歧视，日本小学的阶级划分与对立，都十分形象，以一个初来乍到的日本小女孩的眼光来刻画，新奇、惊讶、痛苦又快乐，种种情绪鲜明而真实。
中期女孩跟中国人学画画，让人感觉到一丝微妙的割裂感。跟中国人学画画，没问题；由此跟美术老师的小孩关系亲密，也没问题。割裂感在于，非常注重阶级和形象、又歧视中国人、对女儿的管束也很严厉的日本父亲，居然允许女儿跟“乞丐”学画画。
另一类，则是酷似《三毛流浪记》里的三毛式的中国人，被明目张胆地欺负，被歧视，活的像个乞丐，却依旧有着正义和善良。但这一类人跟作者的奶奶是缺乏沟通的，就如阿妈、她女儿和女主角一样，互相有感情，但是互相不理解，语言上不沟通是一方面，文化认同感上也是不一样的。
我认为，作者应该是把奶奶经历过的不同中国人揉在一个人物上了。其中一种中国人，是能够在当时住在租界（重点，想想看，什么样的中国人才能在当时的租界住着，还具有美术和医术的技能），同日本人交好，还能“在自己家里”教他们的千金画画（绝对不是乞丐窝）。星的原型，又会是怎样身份中国人的小孩，才能在旧上海，过着同日本小女孩一起学画画的生活，有时间同她产生感情。