大鱼海棠|国漫与日漫的差距有多大一个定位儿童启蒙,另一个定位全年龄

在国漫的土壤中，在某部作品推出之后，获得外界很高的认可，国漫就有一种自诩的说法：国漫崛起。其实国漫一直崛起，只是不知道什么才是崛起的顶端，到底国漫和日漫之间的差距有多大？日漫始于1862年，盛于手冢治虫年代，历史悠久。且不说国漫的历史长远，国漫真正进入到千家万户的时期，就是靠3D动画建模起步的。国漫VS日漫，拼历史不行，拼画风不行，拼音乐不行，拼声优不行，国漫和日漫的差距日益明显。国漫发展至今已经极具特色，浓厚的江湖气息，满满的3D特效，似乎国漫在逐渐拉近两者之间的距离。

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近段日子，有家长举报《菲梦少女2》因为发色和衣着问题影响儿童的成长，作品也因次下架而整改。舆论一片倒的支持制作方，又是一部被家长拿下的动漫作品。我们在声讨家长多事的同时，是否有人看到国漫的本质，才让家长有机可乘？谈国漫之崛起，言之尚早在日漫和国漫对比之间的差距，除了剧情、画风、音乐和声优这些被公认的差距之外，其实两者还有一个比较重要的问题，那就是动漫的定位，从两者的定位来看双方的超级，你会发现，国漫只是处在成长摸索初期，谈国漫之崛起，言之尚早。

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虽然日漫也分指引类别，但是日漫的制作从来不会因为指引类别而影响作品的受欢迎程度，这也是为何日漫能够在当今社会百花齐放的原因，只要是好作品，无论是谈及环境、社会、文化还是人性的丑恶，社会的黑暗，都能够引起观众的共鸣和喜欢，越是有深度的作品，越能够获得动漫界的认可。

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国漫的定位为何日漫没有出现这种情况？其实无非是国漫的定位一直都是“儿童启蒙”，无论是国内作品还是引进的作品，都是考虑“是否适合适龄儿童”。因为国内并没有详细的动漫分级制度，这也造成了大部分动漫制作公司都只能“摸着石头过河”，一旦某某动漫被家长举报了，然而才会刻意避开这个“家长陷阱”。

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动漫的定位影响着国漫发展的方向和未来。虽然国内也同样出现过类似《大鱼海棠》的作品，发人深思。但是这样的作品能够成为热度或者是幸运的，国漫大部分定位“儿童启蒙”明显走进了一条死胡同，像《哪吒之魔童降世》的成功，无非是采材的新鲜，而带起动一种“动漫大改的非主流”，显然《哪吒》之下再崛起的难度估计是地狱级的。在国内的动漫，你从来不会看到类似宫崎骏这样的动漫，也看不到那种富有哲理性的动漫作品，因为国内动漫的定位规则已经将国产动漫困死在一个“年龄段”，那么题材大部分被限死了，要想有所突破，恐怕非易事。好动漫不出，反而家长举报的案例层出不穷。

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循环式危机，总给动漫找“黑锅”国人有一种思想，哪里出事就赖哪里，孩子因为模仿动漫出事故，当然就赖动漫作品价值导向不正确。但事实上，谁能够保证哪一部动漫作品，甚至是电视剧，不会让孩子模仿呢？但是家长从来没有在自己监管方面找责任。定位儿童启蒙，“家长找碴”，整顿下架，仿佛成为了国漫现在最大的“循环”危机，纵观日漫，却没有这种情况，虽然日漫实全年龄阶段的作品，这就是差距，一个由作品定位看到的差距，一个自由发展的日漫市场，可以概括出日漫与国漫的最大差距。

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写在最后的话：当然日漫拥有悠久的发展历史，并非国漫能够在几年就能够超越的。国漫还处在初级探索阶段。至于那些被家长举报的动漫剧情，其实也可以理解，始终动漫在国内面向的对象还是青少女儿童，或者有一天，国漫能够真正被所有年龄阶段的国人所接受，国漫不再是儿童启蒙的产物的时候，国漫就真正有崛起之时。