永久|鲁迅为何不屑梅兰芳：中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人( 二 ) 艺术|男人|女人|中国|梅兰芳

为什么二人的隔阂会这么深呢？因为鲁迅对梅兰芳很不屑。
鲁迅不喜欢梅兰芳到什么地步呢？到了随时都要拿梅兰芳来消遣一下的地步。比如，同样还是1934年，8月份的时候，鲁迅写杂文《看书琐记》，讲文学作品与读者体验的关系时说，“读者所推见的人物，却并不一定和作者所设想的相同”，“譬如我们看《红楼梦》，从文字上推见了林黛玉这一个人，但须排除了梅博士的‘黛玉葬花’照相的先入之见，另外想一个……”

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梅兰芳饰演林黛玉
就是说，你们读《红楼梦》可千万别被梅兰芳演的那个黛玉带进沟里去，你们怎么推想黛玉都行，只要别把黛玉推想成梅兰芳演的那个样子就行。
鲁迅对男扮女装演戏一向看不惯。早在1924年，鲁迅在他的《论照相之类》挖苦说：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人……因为从两性来看，都近于异性，男人看见‘扮女人’，女人看见‘男人扮’，所以这就永远挂在照像馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。”虽没有指名道姓，当时的读者一看就知道，这不是泛指，而是特指梅兰芳。

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梅兰芳1913年19岁就成名了，1924年已经名声大噪。当时北京上海一些大城市的照相馆里常常挂着梅兰芳的剧照，鲁迅在《论照相之类》也是这么说的：“要在北京城内寻求一张不像那些阔人似的缩小放大挂起挂倒的照相，则据鄙陋所知，实在只有一位梅兰芳君。而该君的麻姑一般的‘天女散花’‘黛玉葬花’……”
这里，“那些阔人似的缩小放大挂起挂倒的照相”讲的是当时的权贵人物，这些人得势的时候，照相馆就放大他们的照片挂起来；这些人失势时，照相馆就把他们的照片收起来“挂倒”，而只有梅兰芳的照片例外，永远都挂着，不因局势变化而“挂起挂倒”。
《论照相之类》挖苦说：“我们中国最伟大最永久的艺术是男人扮女人。异性大抵相爱。太监只能使别人放心，决没有人爱他，因为他是无性了——假使我用了这‘无’字还不算语病。然而也就可见虽然最难放心，但是最可爱的是男人扮女人了，因为从两性看来，都近于异性，男人看见‘扮女人’，女人看见‘男人扮’，所以这就永远挂在照相馆的玻璃窗里，挂在国民的心中。外国没有这样的完全的艺术家，所以只好任凭那些捏锤凿、调彩色、弄墨水的人跋扈。”
鲁迅的名篇《社戏》，前半段基本是杂文，讲他一辈子就看过两次京剧，两次的印象都坏极了。比如第二次，“看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人乱打，看两三个人互打，从9点多到10点，从10点到11点，从11点到11点半，从11点半到12点……”