凛冬将至|宋方金：当故事爱上了“移动屏”……( 二 ) 爱上|移动|白一骢|毛尖|宋方金

第三个阶段是2009年到2017年。2009年，影视企业的上市之路开启，资本的魔咒大门打开了，这个阶段我称之为“拍理财产品”的阶段。这个阶段依然有一些优秀作品，比如《悬崖》《甄嬛传》《北平无战事》《琅琊榜》等，但是优秀作品出现的概率明显降低。

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2009年之前，电视剧每年都会有两三部现象级甚至国民级作品，但2009年之后（准确地说是2010年之后，因为2010年还是延续了之前的惯性），我们从每年两三部变成了每两三年出一部，资本对创作的干扰是非常明显的。
第四个阶段是2017年之后到今年，我称之为现实主义回归阶段。出现了像《人民的名义》这样的国民级作品和《我的前半生》这样的现象级作品。但即便是现实主义回归了，电视剧面临的形势却更严峻了。它主要面临两个对手：一个是网剧的围追，一个是短视频的堵截。
网剧从最初的粗制滥造到今天的异军突起，用了短短几年的时间。它成为进步力量取决于两点：一个是随着技术的拓展与升级，移动屏必然成为内容的主流平台。另一个是创作规律的回归，故事短小精悍，充满张力，从业者元气饱满，追求类型化打法。
网剧的很多创作者跟传统的影视创作者来路非常不一样，像《隐秘的角落》的导演辛爽是搞摇滚乐队的音乐人，它们带来了新的创作思路。我们传统影视行业的白一骢是第一个从传统影视行业转战网络影视行业的。

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当时我们都有些不理解，因为白一骢在传统影视行业当时也风生水起。没几年，白一骢就成为了网剧一哥。
去年我参加一个互联网活动，我还调侃说：“白一骢是网剧一哥，那二哥是谁。”但人家都纠正我，说：“白一骢已经不是网剧一哥了”，我一惊，难道白一骢这么快就过气了，人家说：“不是，白一骢现在升级为网剧教父了。”我非常感慨，这说明什么，说明网络影视的迭代非常迅猛。互联网七日，顶传统行业三年。
电视剧另外一个更强大的对手是短视频。它强大的算法逻辑和以秒为单位的内容展示，极大地挤压了长视频的生存空间。它不仅是电视剧的强劲对手，它还是网剧乃至一切内容的对手。那么，电视剧应该怎么办呢？

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我觉得从四个思路上可以寻求突破。
一个是概念的递进。改变和扩大“电视剧”这个概念的内涵和外延。
所谓名不正则言不顺。我曾经跟剧评人李星文探讨过，接下来电视剧该叫什么，李星文提出了一个“国剧”的概念，但我觉得还不够准确，因为你要说“我要拍一部国剧”，总还是有些不大对头，像是自己在表扬自己。